淺析歌劇《茶花女》的藝術特色

【摘要】：歌劇《茶花女》是威爾第最具代表性的一部歌劇，它以細膩流暢、真實感人的音樂旋律，創造出了扣人心弦的悲劇效果。本文通過對作品創作背景、創作風格、創作內容等方面的剖析，從而研究《茶花女》的藝術特色，為今后更好地學習、演唱該歌劇作品打下堅實的理論基拙。

【關鍵詞】：威爾第;《茶花女》;藝術特色;題材選擇;音樂旋律

一、概述

歌劇是集聲樂和樂器、詩歌和文學、劇本和表演、舞蹈與舞美等方面的藝術于一體的綜合性藝術。從歌劇的藝術語言方面來說，歌劇具有著完整性、抽象性和相對獨立性。同時，歌劇的這種相對獨立性在一定的時間里與劇情的發展、戲劇的結構以及人物關系都是相互聯系，密切相關的，因此，想要合理、完整的歌劇中的矛盾沖突，聲樂和樂器就成為了其中最為重要的因素。

威爾第的《茶花女》是其成熟時期的代表性作品，是根據法國著名的作家小仲馬的話劇改編的。歌劇中表現出了人們日常生活中的心理狀態，屬于一部抒情歌劇。歌劇主要講述的是主人公薇奧列塔與阿爾弗雷德之間的愛情故事。薇奧列塔出身卑微，這樣老阿爾弗雷德難以接受，他不但明確反對兩人之間的戀情，而且還直接找到奧薇列塔，要求他離開自己的兒子。為了讓阿爾弗雷德不再為難，為了維護他們的家族榮譽，奧薇列塔只有違心的離開。為此，她犧牲自己的愛情。然而不明真相的阿爾弗雷德卻因為她的離開而十分憤怒，在眾人面前羞辱了她，痛罵她的薄情寡義，滿受委屈的奧薇列塔心情郁悶，肺病加重至臥床不起，后來老阿爾弗雷德將事情的真想的告訴了兒子，阿爾弗雷得懊悔萬分，飛奔到愛人身邊，然而已經晚了，奧薇列塔已經是奄奄一息，最終死在了自己愛人的懷里。威爾第用作品《茶花女》表現了愛情與世俗偏見的對立，將皇室貴族作為抨擊的主要目標，深切的同情那些受到屈辱的人們。威爾第不僅表達出了薇奧列塔為之憤慨的遭遇，為之嘆息的悲劇結局，而且還強烈的表現出了薇奧列塔的真誠、善良和忘我犧牲的高貴品質。

《茶花女》這部歌劇作品以細膩流暢、真實感人的音樂旋律，創造出了扣人心弦的悲劇效果，展現出了威爾第高潮的藝術創作水平。就連法國著名的作家小仲馬在觀看威爾第的《茶花女》這部歌劇之后就曾贊嘆到：\"100年后，我的話劇也許不會再上演，但是歌劇卻將不朽”。正如小仲馬所言，直到現在，歌劇《茶花女》的演出率一直位居榜首，這完全可以《茶花女》這部歌劇的獨特藝術魅力。

二、題材選擇特征

從題材選擇尾度來看，威爾第藝術創作的第一時期創作了大量的以愛國主義為題材的歌劇及歌曲作品，而在第二時期的創作中經常把主人公的角色給處于社會“第三等級”的“小人物”，反應普通民眾的真實思想情感，順應了當時歐洲啟蒙運動的發展，富有極強的人文主義精神。《茶花女》這部作品的選題真實、現實，反映“小人物”的悲慘命運，威爾第在一封信中曾這樣提到《茶花女》：“誰也不可能，或者不可能猜到我所要的那種題材。我要偉大的、優美的、富于變化、大膽—極端大膽的情節，要形式新穎而同時又適于音樂創作。

三、音樂旋律特征

在威爾第的創作生涯中，他一直堅持“以旋律為基礎”的創作理念，他的作品旋律富有極強的抒情性、形象性，旋律線條能夠準確、生動的刻畫出每個j角色的性格特征及心理活動。如：女主人公茶花女所演唱的詠嘆調《他也許是我渴望見到的人》，這首作品是在酒會結束后賓客們都已離去，女主角薇奧列塔心情久久不能平復，獨自一人輕聲唱起了這首哀怨婉轉的詠嘆調《他也許是我渴望見到的人》。歌聲中既有她對美好愛情的向往，又充滿了她的種種擔憂和悲嘆，她悲劇的命運也就此注定。此曲由兩個部分外加一個Coda組成。第一部分（1-116），描述了她對美好愛情的渴望。第二部分（117-182）則描繪了她的矛盾絕望的情感，既向往美好愛情，又怕它會像夢一般，消失殆盡，威爾第運用了許多三連音和短促的音符，使得薇奧列塔的性格特征更加鮮明生動旋律線條將人物復雜的心理活動刻畫的惟妙惟肖。

威爾第的音樂旋律又具有極強的民族性特征，他的音樂旋律以民間曲調為基礎，朗朗上口、樸素鮮明，富有極強的民間氣息和民族精神。如歌劇《茶花女》中的二重唱《飲酒歌》，這首作品就極具民族特征，是歌劇《茶花女》第一幕的選段，女主角薇奧列塔大病初愈，邀請朋友們到家里舉行宴會。席間，阿爾弗雷德為討薇奧列塔歡心，應大家要求，唱了一首歌頌青春、贊揚愛情的《飲酒歌》，曲末，賓客們也加入了倆人的歌聲中，把宴會的熱烈氣氛推向了高潮。此曲采用男女主人公輪唱的形式，你一言我一語，傾訴他們的愛慕之意，節奏輕快活潑，三拍子的節奏具有舞曲的鮮明特征，整曲旋律朗朗上口，具有極強的民族特色。

四、結語

歌劇《茶花女》是威爾第歌劇創作的代表性作品，是意大利歌劇成熟時期的代表性作品，在歐洲歌劇創作中起著承前啟后的作用。本文就威爾第及其《茶花女》這部歌劇進行剖析，希望能夠為今后更好地學習、演唱歌劇《茶花女》提供幫助。

參考文獻：

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