淺談影視配音需要的幾個“力”

【摘要】：影視配音作為一門藝術，隨著時代的發展，越來越為人所重視。若想成為一個專業的配音員，真正進入這個殿堂，需具備多種基本能力。

【關鍵詞】：影視配音;自我認知力;想象力;表達力

影視聲音是影視媒介基本元素之一。它使影視從純視覺的媒介變為視聽結合的媒介，使影視語言由純視覺語言變為另一種全新的視聽語言，令影視作品變得更有感染力，可以給帶給觀眾更多元的感官享受。配音作為影視聲音的一種表達方式，能協助影視畫面表情達意，使得作品更容易感染觀眾，塑造的角色也更入人心。顯而易見，配音在影視中起著重要的作用。且隨著媒介技術的發展，影視作品更是百花齊放，對于各式各樣聲音的需求源源不斷，很多人不只把配音作為一種個人愛好，而是想成為專業的影視配音員。但配音藝術是充滿魅力也是深奧難懂的，為各種不同的熒屏角色配音需要許多先天及后天的條件，并非每個人都適合從事這個行業，因此我們需要對自我的能力進行了解，也需要不斷訓練出幾個必備的“配音力”。

一.自我認知力

首先要做到認識自己的聲音。正如世界上沒有相同兩片葉子，每一個人的聲音條件受先天和后天原因影響，都有所不同。在說到配音員的魅力聲音時，有甜美、醇厚、青春、大氣等等形容詞，這魅力來自于聲音的色彩。我們經常聽到各種各樣的配音，便能聽出聲音的色彩來。幼稚的童聲，猶如破土而出的嫩芽;清純柔和的少女聲，好似那湛藍的天空;小伙子則不一樣，像一把燃燒的火，當進入了成年，也就進入了一個色彩繽紛的聲音世界，它們有高貴典雅、有純潔如玉，還有蒼勁有力，更有的深沉厚重……而自己的聲音特色需要去認識和分辨，如果自身是小細嗓，卻想配出粗獷宏大的效果，再比如聲帶小結，卻想長時間從事高強度配音工作，這些預期都是不合理的。

只有正確認識到自己發聲器官的生理構造，發聲的特點，是比較正式的，還是松散慵懶的，或是特殊的音色……才能找準自己的方向，不會在不能勝任的角色上耗費精力和自信。

想要認清自己的聲音特色，評聽自己的錄音可以說是最佳方法。當人說話時，我們最關注的傳播渠道是空氣傳播，而空氣傳播的聲音受環境影響，其能量會產生大量的衰減，其音色也會產生變遷，在到達其他人的耳朵時，要通過外耳、耳膜、中耳，最后進入內耳，這個過程也會對聲音的能量和音色產生影響。因此，你聽自己的聲音和通過錄音機聽到自己的聲音在能量和音色上會有一定的差異。但只有多讀，都錄，多聽多比較才能準確把握自己的特點。

二.想象力

很多配音演員在棚內錄音時，常常手舞足蹈：配得人物是個瘋子，他就抓亂自己的頭發，張牙五爪;配得是個貴婦，就眼神迷離，舉止端莊大氣……這些角色都是憑借配音演員自己對于角色的想象進行二度創作的，這創作的基礎來自于廣泛的生活經驗的積累。

臺灣著名配音員李世揚曾說戲劇配音就是演戲，因為他不再是自己，他是片中的那個人。拿動畫片的配音來說，角色定位排在很重要的位置，不僅要求配音員認真用心地去體會動畫人物的性格特點、動作習慣、說話方式等等，還要真的把自己當成動畫人物，去揣摩他的表達方式。且為動畫片配音還要隨機應變，配不同國家、不同地區的動畫片要有不同的特色。如配歐美片，要適當的卷舌，尾音稍微向上調，讀人名時要快速、標準;如配粵語片時，要熟悉粵語和普通話的說話習慣，同一句話，粵語的表達方式、語言組織和普通話是不一樣的。粵語語調偏低，語速有時較慢。只有真正將自己代入角色，才能清晰地理解這種區別，才能配出好的作品。

而這種強大的想象力也可以從模仿得來。配音員不要給自己設限，比如只能配某一個人群，而是去嘗試夸張不同的角色，比如一只蹩腳的鴨子，一條吱吱作響的蛇，年邁的巫婆……去揣摩它們的特點：包含年齡、性情、音質、音色、口氣、語調、用語習氣。從不斷的對于各種聲音的模仿和學習來跳脫出自己的思維框架，達到能仿照自個以外的任何聲響的程度，能快速調動自己的想象力。

三.表達力

流暢自如的語言表達離不開發聲能力和內外部技巧的運用。

我們的有聲語言從物理聲學的角度，同時對應人耳分辨的效應，有這樣四個物理特性：音高、音量、音色、音長。從配音員表達的角度看，正因為有聲語言中這些聲音物理特性的種種變化和組合才能負載形形色色、豐富無比的感情態度。依據不同的語言心理和語言環境的主客觀條件而能夠自如地變化使用的聲音叫做有彈性的聲音。了解聲音變化的生理機制，經過科學的鍛煉，每個人都能提高和擴大自己的發音能力，具有一定的聲音彈性。而這樣的發音能力來自于日常聲音的訓練，俗稱“練聲”，“練聲”能使發聲者獲得穩定的心理狀態，糾正聲音存在的問題，提高和豐富聲音的表現力，且長期堅持能使人具有較強的精神控制能力和對發聲器官主動支配能力。

內部技巧包括情景再現，內在語和對象感，如對象感，影視配音往往是一個人面對屏幕自說自話，沒有人相互交流，只能憑借配音員自己的想象，只有假裝有一個人與之交流，才能說得自然，在后期合成時也會有交流感。停連、重音、語氣、節奏被統稱為外部技巧，即語言的形式，給人的感受是最直觀的，人們一定且必須首先感知外部技巧。舉個例子，在你旁邊有人摔倒了，他大呼了一聲“誒喲”，你首先接收到的一定是一個重音，然后你再去聽內容，辨感情，才大概的知道周圍有人出事了。一句話說出來，有內容，有感情，有形式。沒有內容，不成話;沒有感情，不成人;沒有形式，很憋屈。就如打仗，內容是士兵，感情是武器，形式則是練兵指揮之法。兩軍對壘，實力相當，皆士氣高昂，裝備精良，但一方深諳布陣合擊之術，一方全無御敵防衛之策，結果一目了然，得道者縱橫捭闔，出入敵營如無人之境，未得道者，丟盔棄甲，遺恨雁蕩山。還是那句話，縱然你有千種風情、萬般才思，激情如巖漿般汩汩而來，幾欲噴發，但不懂得訓練自己的聲音，熟練地使用內外部技巧，只能內心激蕩，得不到任何回應，憋屈至極。

參考文獻：

淺談影視同期音與配音 作者：周春爾 《大眾文藝》2011年第06期

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動畫配音要點 作者：陳穎 《新聞與傳播》2013年03期

播音內部技巧與外部技巧 作者：王之薔 《大眾文藝》 2013年01期