淺談民間剪紙藝術在平面設計中的應用——以蔚縣剪紙為例

【摘要】：民間剪紙藝術擁有著豐富的文化內涵和精神涵養。其中，燕趙大地上充斥著各式各樣的非物質文化的影子，如皮影、年畫、梆子、滄州武術、吳橋雜技等。社會文化價值不容低估。文章的重點詳述蔚縣的窗花剪紙藝術。同時，敘述窗花剪紙藝術輾轉與傳統文化與現代文化中的時間序列的不斷的變化、發展、成長，直至演變成一個完整的文化單元。

【關鍵詞】：窗花剪紙;藝術特色;平面設計

著名的德國漢學家衛禮賢對中國的城墻作過這樣的描述，中國人的堅忍舉世聞名。在一定意義上說，城墻可以是文化堅挺的象征，它的封閉和高大堅固豎起一個對斥的脊梁，而真正生活在這圍灰色的臂膀中的質樸的鄉民卻沒有這樣的隔絕之感。在城墻和水脈間的滋養，孕育了濃重的鄉土文化，這些鄉土文化輾轉于傳統與現代的時間序列，不斷成長和演變著一個獨特的文化單元。剪紙藝術作為民族的精神的體現，表達著中國的一種哲學思想和悠久歷史。

一、民間窗花剪紙藝術

蔚縣是一個注定要出窗花剪紙藝人的地方。蔚縣的窗花剪紙要從窗戶說起。世世代代生活在壺河流域兩岸的蔚縣人，在遠古也曾有傍崖挖洞、沿河搭屋的居住史，那時的窗戶也只是一個狹窄的方框框，里面用木棍支起個“+”字或“#”字形。以后人們用黃土圍成一樁一堡的土堡子，堡內用黃土筑起板打墻，蓋起泥土頂子，這就是俗稱的“土房”。從土房開始，才有了方五空、方六空、方七空、方八空、方九空、方十空的窗子，雖然再后來人們蓋起了磚木結構的大瓦房，但窗子的樣式和結構一直保持延續下來。蔚縣剪紙的用途、樣式和規格等都是同當年村堡中隨處可見的農家窗戶和裱糊窗戶的日麻紙聯系在一起的。由此。窗戶和日麻紙成為蔚縣窗花產生和傳承的主要載體。

在蔚縣村堡中，住房的門窗一直都被看做是每一家的門面。蔚縣人有句俗話—進了村看門樓，進了院看窗戶。因此，舊時有錢人家，房屋不但要四梁八柱、起脊安吻、雕梁畫棟，門樓、影壁也要精雕細刻，磚雕、木雕的圖案大多為花紋、花草、靈獸等祥瑞的圖案。窗戶的設計更是如此。有些住房就是在同一面墻上的窗戶，其樣式和裝飾也各不相同。即便是普通農戶，也會在窗戶的用料和式樣上多下些功夫。這種刻意和重視，是為了美觀更是處于防風保暖的目的。

從窗戶上誕生的民間藝術，決定了蔚縣剪紙最基本的應用形式是窗花。作為窗飾的剪紙窗花在規格上也明顯的帶有早起適用于紙窗戶的特點。窗花大小往往以窗格的尺寸大小位準。一般窗空上所貼的大多為10厘米*8厘米或8厘米*7厘米的窗花，在窗空大些的風窗上才貼尺寸稍微大些的窗花。因此，蔚縣的窗花既有專供較小的窗空黏貼的小花卉，小戲人，又有專供較大窗空黏貼的大花卉，大戲人。

二、窗花的分類

在漫長的歷史發展過程中，蔚縣剪紙形成了不同的題材分類。

2.1戲曲人

戲曲人物是蔚縣窗花藝術造詣比較高，最受歡迎，最具特色的一個重要組成部分。在19世紀后半葉，清制設蔚州，那時，窗花中的戲曲人物已經遠銷到江南及南洋群島諸國。蔚縣戲曲人物有大，小之分。大戲曲人物，常是雙福或四幅，畫面上只刻一人或兩人，不構成故事，著力刻畫人物形象。小戲曲人物則不一樣，不僅人物較多，而且構成完整的戲曲故事。因此，它常是成套的，根據再出戲的長短，分4幅、8幅、12幅、16幅不等。比較長的戲如《黃鶴樓》、《天河配》。戲中各類人物共計600多個，經過蔚縣民間藝術家的不斷加工，提煉，人物形象躍然紙上，男的威武雄壯，女的婀娜多姿，互不雷同。故事里的悲歡離合，人物的喜怒哀樂，均能表現的恰到好處。

2.2花卉

花卉在蔚縣窗花藝術中的數量極多。桃子、石榴、蓮花、松、菊、竹、梅等在民間一直被認為是瑞樹花果，它們經常與靈獸或文字一起出現在各種民間圖案中，利用其組合、諧音等體現了吉祥、喜慶的含義。花卉的構圖和立意注重其寓意和象征性，因此在表現手法上重視求全，而不受時間的限制。所以，不同時令的花卉、果實與花朵都可以同時出現。它既是人們祈福的體現，同時也反映著人們樸素的自然崇拜。

三、窗花剪紙藝術的藝術特色

蔚縣窗花剪紙，深深植根于民間。它是壺流河畔千千萬萬勞動群眾智慧的結晶。蔚縣剪紙藝術的每一件精品都反映了村堡中勞動人民的審美情趣，審美價值，審美要求和理想，從而形成了獨特的民間藝術風格。

3.1富態的畫面

剪紙藝術有一種撩人心目的鄉土氣息和獨特的美，它們首先給人的是一種盈實而雍容的畫面美感。剪紙極其重視巧妙的展示豐富的內容和塑造飽滿的畫面效果。運用不同的人物形象，輔以實多于虛，黑大于白，面強于線的組合方式，從而構成了異常豐富和諧的畫面。為了構圖豐滿，剪紙并不遵循其他繪畫的透視，形體比例規律，而是為了表意以及使畫面情趣化或擬人化的需要，在一幅剪紙的二維空間上盡可能多的平疊，排列多種物象，甚至互不相關，不處于同一時空的物象也可以組合在一起。

3.2濃艷的色彩

色彩濃艷美麗是蔚縣剪紙耳朵獨特風格。蔚縣剪紙藝術在設色上，大膽潑辣，從來不受固有色，光源色等框架的限制，隨心所欲，任意發揮。但是又不同于無規律的任意涂鴉。蔚縣剪紙在色彩上獨特的表現手法也有一定的規律。它對色彩的認識是理性的，表現色彩的形式是象征的。

3.3工藝美

由于采用刀刻，藝人們又總是在刀法上精益求精，甚至常以刀法的精良比藝，更使得蔚縣剪紙的、做的精致，紋路上變化多端，線條流暢精細，具有鏤空感，形似紙雕。在蔚縣，手藝高超的窗花藝人能在小小的方寸白紙上給戲人迅速，均勻的拉出八十來條粗細均勻的胡子。胡須刻得細如游絲，既飄逸又有垂感。這種工藝性的匠心和技巧經過多少年的積累和發展，逐漸達到了一種令人嘆為觀止的極致。

四、設計元素的提取

窗花剪紙為設計提供了眾多的靈感。窗花花卉的花樣達三四千種之多，飛禽走獸，花鳥魚蟲無所不包;植物有桃、石榴、佛手、葡萄、蓮花、藕、牡丹、菊花等;動物則有小兔、小貓、小老虎、青蛙、梅花鹿、獅子、麒麟、鳳凰、鴛鴦等。這些動植物元素，形象活潑具有生氣。為現代設計提供了大量的創作元素。另一方面，窗花剪紙藝術的表現形式一是姿態生動，構圖飽滿，色彩艷麗，二是為了既不擋光又滿足上色時留一定面的要求。因此，刻畫時特別注意將陰刻和陽刻，線和面，刻制和設色巧妙結合。

五、窗花剪紙在平面設計中的應用

窗花剪紙藝術對現代設計起到了積極的作用，其中，對平面設計則產生了格外深遠影響。

“每逢佳節倍思親”則是中秋節的真實寫照，而在月餅市場的包裝中大量的運用傳統紋飾。剪紙藝術中的小花卉在包裝盒上的運用最多，最廣。花卉中蘊含者吉祥，如意，合家歡樂，團圓的意味。而剪紙藝術中對于顏色的大膽運用，更加適用于現代包裝，UI，插畫以及海報設計之中。隨著中國設計近年來的快速發展，設計師更加注重于回歸傳統紋飾，紋樣的表現。在設計中越來越多的剪紙紋樣的出現。在圖案設計中，花卉，動物的形象數不勝數，在紋飾的不斷變形集和演化中，剪紙藝術以其色彩艷麗，形象生動的特點在設計中發揮了重要的作用。

參考文獻：

【1】《壺流河畔的點彩窗花文化》：田永翔 冉凡 科學出版社

【2】民間剪紙藝術在平面設計中的應用 "張建琴 陳鑫 大舞臺藝術設計

【3】中國民間剪紙藝術在現代平面設計中的應用 馬珊 藝術科技