新世紀歐洲動畫形象研究——以塑造的英雄形象為例

【摘要】：歐洲動畫電影在人物塑造、主題建構和文化訴求方面都具有自己的特色，與美國動畫、日本動畫有著風格上的差異。目前國內研究對歐洲動畫電影主要集中在產業模式和主題選擇兩方面，對歐洲動畫電影的英雄形象研究相對薄弱。

本文對歐洲動畫電影的英雄形象進行研究，通過對歐洲動畫電影英雄人物塑造方法的具體探究，了解其塑造英雄形象成功的方法，并將其置于與美國、日本動畫中的英雄形象的比較視野下，從而梳理出歐洲動畫英雄形象的特質，為中國動畫電影創作提供啟發。

【關鍵詞】：歐洲動畫;英雄人物;比較;特點;藝術表現手法

（一）、研究背景與研究現狀

目前，我國在借鑒外國動漫時，較多傾向于對美國動畫電影的分析研究，尤其是美國動漫電影完善的產業鏈條與市場運作，關于英雄形象方面，也著重關注美國的超級英雄系列。如美國DC漫畫公司所創造出的動漫英雄形象蝙蝠俠、閃電俠以及MARVEL（漫威）公司創造出的蜘蛛俠、金剛狼、綠巨人等。美國的超級英雄電影確實在世界范圍內獲得了極大的成功，但不可否認的是，美國動漫的過于市場化與娛樂化對于商業與娛樂系統不完善的中國不是最適合的學習對象。與中國背景相似的歐洲動漫在頻頻摘取標志著動漫電影最高水平的大獎，在票房上也有所斬獲。因此，對歐洲動漫英雄進行分析是一個更具現實意義的角度。

（二）、探究歐洲電影塑造英雄人物的特點

1、歐洲動畫英雄人物形象的性格突出鮮明。天性善良，但性格又是復雜而真實的，作品把人物性格以多角度淋漓盡致的呈現出來，而中國的人物性格往往是單一的，二元對立，非善即惡。歐洲動畫塑造的英雄形象感情豐富，有血有肉。大膽的將各類事物擬人化，真的把他們當成“人”來進行情感交流。雖然國內動畫也有對感情的描寫，但是很多動畫的情感處理不夠細膩，人物塑造過于扁平化，不夠飽滿立體。這也就是中國動畫的主要受眾就是兒童，但歐美動畫受眾卻遍布各年齡段人群的一個重要原因。

2、歐洲動畫關注小人物的成長歷程，創作者的視點往往聚焦在普通人身上，故事往往有關成長、愛和責任等，非常貼近生活。影片中的英雄并不是如美國電影塑造的超人一樣是無所不能的，相反能力有限，不僅不能拯救世界或者全人類，甚至在一開始還是微小怯懦的。這樣的英雄人物塑造是更貼近生活，更易引發觀眾共鳴。并且英雄的性格和情感是有變化的，盡管一開始屢受挫折，但一路成長，在挫折中它成為了真正的英雄。這種轉變更富有張力，更能打動人心。不僅具有有較強的人文色彩，而且融入了更多的思想，使故事不僅好看而且深刻，具有啟發性，給觀眾留下了思考空間，達到了寓教于樂的目的。

3、注重鏡頭。沒有大段對白，但每個人物都被塑造的栩栩如生。國內許多連動畫片都充斥著大段無意義對白，借助對話交代因果，而歐洲動畫但每個鏡頭都精致細膩，用鏡頭而不是對話推動敘事。

4、充滿正能量，幾乎零暴力。雖然同樣也有很多動作場面，但是往往是通過滿滿的正能量完成對英雄的塑造，其中的暴力成分幾乎為零。影片也往往能贏得很多家長和教育界專家的傾心認可，認為獨特的動畫佳作能夠啟發孩子的思考，對少年兒童有積極作用，而這一點恰好是國內動畫所欠缺的。

5、杜絕粗制濫造。比如《昆蟲總動員》制作了整整五年，讓國產動畫難以望其項背，耗資約合2億元人民幣。用CG動畫展示的小瓢蟲、紅螞蟻、黑螞蟻、甚至蒼蠅都栩栩如生，動畫與實景兩者水乳交融儼然一體，如此用心的大制作當然有利于人物的塑造，國內動畫卻往往制作快速卻質量欠缺。

（三）、研究歐洲動畫的藝術表現手法

1、在剪輯手法上，歐洲動畫都用一些長鏡頭跟遠景為主，鏡頭的節奏感也較為緩慢。以《昆蟲總動員》為例，一直到黑螞蟻跟紅螞蟻在對決，鏡頭的節奏感也一直處于一種較為緩慢的節奏，連貫的遠景，將環境和人物融入一體，以環境塑造人物，形成一種舒緩、流暢的敘事模式。

2、在聲音上，畫中音：注重創新，以《昆蟲總動員》為例，昆蟲的聲音一方面在放大化的同時，另一方面形象化（各種機械發動機聲音）;畫外音：運用聲畫對立、聲畫對位的形式，更加有利于表情達意，例如在瓢蟲在遭受挫則時，是一種較為歡快的音樂，來引起觀眾們的反思。

3、在表現形式上，歐洲動畫相對美國電影來說并不是那么注重夸張與變形手法的運用，如美國的經典動畫《貓和老鼠》《冰雪奇緣》里經常會有超常規動作，而歐洲動畫則相對較少，歐洲動畫重視邏輯性，現實人物的常規動作，但同時注重創新，例如《昆蟲總動員》瓢蟲跟螞蟻的對話等。

4、在人物塑造上，語言歌劇化：歐洲動畫一直保留傳統歌劇的形式。以此為依托，一方面，有助于進行表情達意;另一方面，也有助于歌劇的傳承。以《機械心》為例，男主人公在第一次遇見女主人公時，多是以歌劇的形式來表達愛意。表現抽象化：雖然抽象化，但卻符合邏輯。同樣是該橋段，男主人公在與女主人公表達愛意中時，人物的動作和環境的配合相互一致，帶有一種隱喻的色彩，好像一切的事物變化都在配合男主人公，賦予人性化。以這種形式，從而傳遞出浪漫主義色彩，但又不缺乏邏輯性。

（四）、中國動畫的生存現狀和發展前景

絕大多數國產動畫電影的票房與進口動畫片存在很大差距，美國二十世紀?？怂构镜囊徊俊侗邮兰o4》就在中國市場斬獲4.5億元，超過當年國產動畫全年票房總和。但是換一個角度看，起步低意味著進步空間大。目前的中國動畫存在的問題不少：資金不足、大眾對動畫的認識普遍不全面、質量不高、故事缺乏原創性、審核過嚴、教育體制不完善、缺少高素質動畫人才、外來文化沖擊國內市場、缺乏有效的盈利模式等，這些內在和外在的因素阻礙著中國動畫產業的發展。值得欣慰的是現在政府也認識到了我國動畫產業相對滯后的局面，對動畫市場的扶持政策逐年增加，隨即越來越多的動漫創作基地拔地而起，越來越多的動畫頻道進入觀眾視野，各高校也開設了動畫專業，越來越多的中國動畫人認識到自己肩負的責任，中國動畫市場的未來可謂前景一片大好。

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