燈具的裝飾風格研究

【摘要】：目前，燈具設計的新裝飾風格是越來越受歡迎。本文扼要闡述現代裝飾燈具設計的造型，材料，綠色環保等方面趨勢的原因進行了分析。具體地說，本研究著重于燈具裝飾風格的應用在產品設計和案例研究對表達式結合簡約的形式和裝飾細節，表現的主題，以及新材料和環保材料的應用技術，總結了裝飾風格現代燈具設計的集成特性。

【關鍵詞】：裝飾風格;燈具設計

隨著技術的進步。在產品中進行裝飾的成本正變得越來越低，而裝飾并不意味著浪費，因此不再是一種罪惡。與之相反，裝飾可以使產品更加生動，設計師和使用者之間的溝通更為直接。像葡萄藤一樣，裝飾是在人們的生活中自由地傳播，人們在沒有裝飾的情況下不能正常的生活。裝飾上兩個方面的設計，富麗堂皇的巴洛克、洛可可裝飾，或是功能主義為代表的包豪斯風格，都能體現時代性和傳承性。家用燈具設計上簡單粗趟的裝飾己經逐步為消費者所唾棄，尤其拼湊圖案和簡單貼畫式的裝飾已經被消費者厭煩?，F代主義那種提倡簡約，毫無裝飾，冰冷的外形，已經不在適應當代人們的感受了，人文主義注重人的感情的設計更加得人心。而燈具的裝飾情感化也越來越重要。各式各樣的造型、變化巧千的形態和對稱中的和諧，隨著消費者審美水平的不斷提高，造型樣式成為裝飾燈具設計中最為重點的元素，消費者己經不滿足單一的功能需求，精美的裝飾造型所帶給使用者也理的愉悅也成為使用過程中的重點，這也直接影響到消費者的購買使用欲望。

在裝飾燈具中，根據簡單的造型式樣可分為幾何形態和有機形態兩種，幾何形態：幾何形態的出現一方面是源自設計師推崇的簡化設計，另一方面則是與設計材料的特性息息相關。博朗設計蔵言里曾經說到，出色的設計是越簡單越好，后現代主義則標榜少就是多，簡單的幾何形態的疊加運用可給使用者質樸、安靜的感覺，對于喜歡簡單生活的使用者來說，具有簡潔造型的幾何燈具是不錯的選擇。有機形態：參考戰后斯堪的納維亞風格的設計，有機形態以其特有的曲線方式，給使用者舒適、自然、和諧、古樸的感覺，或者與大自然相互融合的特性。有機形態的裝飾燈具設計中被廣泛的采用，輕盈自由的彎轉，輔以柔和的質料，給家用燈具賦于靈魂，燈具本身也變得活躍起來。

一、日本裝飾燈具研究

優秀的設計師在進行燈具裝飾設計時的目的在于將理論化的關于美的裝飾經驗和現實的家用燈具產品結合起來，繼而設計出一款設計精良并使用裝飾關系良好的家用燈具。理論和實踐的結合，就如儒家的\"知行合一\"，設計出優秀的家用燈具產品。為此，我研究了日本的裝飾燈具設計，想以此為鑒，帶來一些靈感啟發。追溯日本燈具、日本家用燈具的設計起源，我們需要進一步了解日本設計的裝飾性格，日本設計的裝飾性格主要體現在其民族特色上。二戰后日本實行設計上的雙軌制，在家電、汽車行業采用高科技，在茶道、家用產品上保持其鮮明的民族審美符號，送點在燈具設計上表現尤其明置。日本設計的快速發展之路上首先是向現代文明的轉變，其表現在對西方藝術文化的學習，在傳統與西方之間采取折衷主義的原則，豐富自身設計變化;另一方面，日本設計的裝飾風格在其簡樸樸素和尊重自然方面得到進一步貫徹與發展，這種對自然的尊重表現在設計材料的自然和視覺自然和諧兩個方面，日本設計更多是產品與使用者之間觸覺、視覺感受的共鳴。日本設計的折衷主義原則和雙重設計的原則對今天中國裝飾燈具設計具有重要的意義，現在在我國裝飾燈具設計上就是如何最大程度保持國民特色和尊重自然上來。日本設計尊重自然與中國傳統文化中的天人合一理念具有一致性，天人合一的理念于家用燈具設計的體現主要是人性化設計與和和諧化設計。

日本設計師面出熏（1950至今）是円Lighting Planners "Associates . Inc 董事兼設計總監，是日本國內著名的燈具設計師，尤其擅長燈光的處理。面出熏曾受日本著名設計師原研哉邀請設計出一款極具創意和人情味的好具設計;火柴，后被收錄到其書《設計中的設計》中。火柴被賦予紅梅的形象，樹枝是普通的小枯枝，造型極具特點，在審美上十分閱人。面出熏對于送款設計在采訪中有送樣的解釋——小樹枝在回歸地球母親之前，再為人類做出一點貢獻——這無不體現著本傳統設計文化中尊重自然的原則。這款設計獨特的韻味，是對日本設計文化的體現，一件小小的設計，勾起使用者溫暖的回憶，在滿足使用的同時，更加體現了人文的關懷——孩提時代的回憶。

紙燈也體現出日本的傳統文化設計，傳統工藝加工輔不同類型的剪裁，通過密度變化呈現不同變化。紙燈在日本鬼神文化中具有重要地位，日本傳統文化中有鬼神文化和神道文化，各類不同紙質燈具設計迎合兩種不同的哲學。

日本著名時裝設計師三宅一生為意大利燈具品牌Artemide設計的“in-ei”燈具在米蘭設計周上展出，這是是一款可折疊的燈具，設計師運用了可持續的設計手法。這個設計的名稱是從日語音譯過來的，在日語中“in-ei”的意思是“陰影”，“遮蔽”和“細微變化”的意思。

二、自然材料在燈具中的應用

家用燈具設計材料應用范圍非常廣泛，涉及到玻璃、木材、金屬、水晶和塑料等，伴隨著一系列新興材質的運用，家用燈具的市場逐漸豐富起來。藤材作為一種新興材料，在最近幾年燈具設計中不斷被設計師多采納，送也更加體現設計師和消費者對自然屬性材料的偏愛。各類材料不斷運用到設計中的同時，也會帶來一系列負面問題，如塑料和板材在制作加工過程中會出現一些列環境問題。木皮與一系列同類材質相比，具有易降解、純天然和可再生的特點，同時具有較高的藝術審美氣息和使用價值。

木皮除了其自身所具有的天然，親切屬性外，其文化價值也得到體現。使用天然木皮制作的裝飾燈具更能夠營造清新明快的環境和田園風情，加工處理后的木皮可帶來成熟、神秘的感覺。木皮自身特有的肌理在裝飾燈具設計中可以通過燈光的作用形成美輪美矣的效果，而朦朧材料自身質樸的本色及特有的木香，更加能夠讓人沉醉于自然么中，對于生活節奏緊湊，壓力大的年輕人是一個好的選擇。

三、裝飾燈具的綠色生態理念

綠色生態的竹制燈具設計符合人類社會可持續發展的要求。它倡導生態保護的可持續設計理念，響應我國政府的建設生態文明的號召，遵循科學發展觀的要求，不斷探索促進人、社會和經濟的全面發展、協調發展和可持續發展的新思路、新途徑。綠色生態設計理念中對材料的選擇和使用是其非常重要的一個環節。在材料的選擇上，越來越多的家用燈具選擇使用可再生材料和廢棄材料。通過一些天然可降解的材料使用，如竹，木材，麻布等原生態材料，從而減少對環境的污染與危害，達到保護環境的作用。而對廢棄材料的重復加工和重置，巧妙利用，不僅延長了其生命周期，也節約了大量的資源和生產成本，變廢為寶，

參考文獻：

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