桂林市桂劇現(xiàn)狀調(diào)查研究

摘 要：作為一種富有特色的地方戲曲藝術(shù)，桂劇在桂林市面臨著演出減少、后繼乏人、觀眾斷代等多重困境。當前，培養(yǎng)桂劇人才、加大宣傳和演出力度、確保資金投入、完善制度設(shè)計等相關(guān)工作亟待展開。

關(guān)鍵詞：桂劇；現(xiàn)狀；原因；傳承；保護

桂劇原稱桂林戲、桂班戲，是廣西具有代表性的地方劇種。它發(fā)源于桂林，流傳于桂林、柳州等廣西北部及湖南南部地區(qū)。桂劇用桂林方言演唱，唱腔以彈腔為主，兼有高腔、昆腔、吹腔和雜腔小調(diào)，腔調(diào)委婉動人。桂劇的器樂伴奏有胡琴、三弦、月琴、大鼓、大鑼等。桂劇表演重做工，即便是武戲，往往也要文做，善于用細膩傳神的表演來塑造人物。2006年，桂劇被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)目錄。然而隨著時代的發(fā)展，桂劇呈現(xiàn)出凋敝跡象。如何傳承和保護桂劇成為我們急需關(guān)注的問題。因此，筆者以桂劇的發(fā)源地——桂林市為中心，考察桂劇的生存現(xiàn)狀、探討桂劇衰落的原因并提出桂劇傳承和保護的幾點思考。

一、桂劇現(xiàn)狀概述

通過對桂林市文化局、桂林市戲劇創(chuàng)作研究院、灌陽縣文化局、六合圩桂彩藝術(shù)團、月嶺村桂劇團等相關(guān)單位的調(diào)查采訪以及在桂林中學、桂林市中心廣場、六合圩桂彩藝術(shù)團分發(fā)的調(diào)查問卷情況來看，桂劇在桂林面臨的問題大致如下：

（一）演出減少

通過調(diào)查分析，桂劇演出減少突出表現(xiàn)在以下三個方面：

一是演出團體縮減。無論是專業(yè)團體還是業(yè)余團體，目前能夠演出的團體總數(shù)很少。廣西的專業(yè)桂劇團由鼎盛時期的100多個減少為現(xiàn)在的南寧、桂林、柳州3個。2012年，桂林市進行了國有文藝院團體制改革，將市桂劇團、彩調(diào)團、曲藝團3個單位整合組建為市戲劇創(chuàng)作研究院，三團合一有利于不同劇種之間的交流與合作，但同時也削弱了其專項性。至于業(yè)余團體，數(shù)量更是少之又少。在采訪過程中，一些戲迷介紹說以前瓦窯、陽橋、北極廣場等地經(jīng)常有演出，但現(xiàn)在劇團大都解散了，演出很少。筆者也一一去這些地方查看過，確實鮮見桂劇演出。目前，桂林市的業(yè)余團體僅有桂彩藝術(shù)團能夠經(jīng)常演出，但因為桂劇演員不足無法湊齊一臺戲，往往以彩調(diào)演出為主，桂劇演出并不多。“一個劇種的科班發(fā)展情況，決定一個劇種的榮枯興衰”[1]，演出團體的銳減直接導致桂劇演出活動減少。

二是演出場次減少。采訪時，桂林市戲劇創(chuàng)作研究院院長周強談道：“30年前，氛圍很好，在桂林至少每天有5個以上的桂劇演出點。80年前（上世紀的30年代），每晚至少有20個，現(xiàn)在就很少見”。桂劇名旦羅桂霞也坦言，自己已經(jīng)十幾年未登臺演出過了。

三是演出時間縮短。2014年6月14日，筆者在桂林市中心廣場觀看了由市文化局主辦，市非遺中心承辦的文化遺產(chǎn)日地方戲曲展演活動，整個活動過程中，桂劇節(jié)目僅上演了《楊門女將》選段，且演出時長僅有三分鐘。

（二）后繼乏人

目前，桂劇演員老齡化現(xiàn)象嚴重，桂劇面臨著后繼乏人、技藝失傳的窘境。以灌陽縣月嶺村桂劇團為例，目前，該團包括后勤在內(nèi)僅有 24人，團長唐章仁無奈地表示：“年輕人都在外打工，家里能唱能演的總共不超過10人，現(xiàn)在是有小姐沒丫鬟，有將沒兵，湊不齊一臺戲，沒法兒演。”據(jù)他提供的演出人員信息表來看，該團成員的平均年齡約為57歲，20到30歲的年輕演員基本沒有。桂彩藝術(shù)團也是如此，團里的桂劇演員只有王藝玲、劉青松、洪玉珍等人，且他們的年齡均在50歲以上。即便是屬于政府編制內(nèi)的戲劇創(chuàng)作研究院，也存在著同樣的問題。院里雖然也有20多歲的年輕人，但為數(shù)不多。根據(jù)院長提供的人員情況表來看，桂劇演員的平均年齡為42歲。上述現(xiàn)象表明：桂劇演員老齡化現(xiàn)象嚴重。在采訪過程中，部分市民表示，他們喜歡的羅桂霞、陽桂峰、馬藝松等知名桂劇藝人年事已高，現(xiàn)在舞臺上鮮有年輕演員。

另外，據(jù)桂彩藝術(shù)團演員王藝玲介紹，現(xiàn)在年輕人都不喜歡桂劇，也很少有人愿意學桂劇。迫于生計，他們即便喜歡桂劇，也很少有人能長期堅持學下去。采訪中，王藝玲談到，她早年曾帶過幾個學生，但為了生活，在跟她學了一段時間之后，她們都陸續(xù)外出打工了，沒有人再繼續(xù)學習或表演桂劇。

為解決桂劇后繼乏人的問題，月嶺村桂劇團已開始招生，但截至目前，仍難以招到合適的年輕演員。由于掌握著較為全面、珍貴的桂劇技藝（五大行當樣樣精通，而且熟悉樂器、服裝、化妝等），唐章仁團長現(xiàn)在最擔心的問題是：沒有年輕人來傳承、延續(xù)自己的這一技藝。老人今年已經(jīng)89歲高齡了，他坦言：如果不抓緊將自己所掌握的桂劇技藝傳授給年輕人，等到自己百年之后，這門技藝就失傳了，這將非常遺憾。

（三）觀眾斷代

為了解桂劇的受眾情況，除了調(diào)查采訪相關(guān)單位及演出團體之外，我們還設(shè)計并發(fā)放了100份調(diào)查問卷，主要針對市內(nèi)觀眾群體進行調(diào)查。根據(jù)調(diào)查結(jié)果，我們發(fā)現(xiàn)：10-20歲的年輕人尤其是中學生對桂劇這一地方戲曲知之甚少，很多人甚至從來沒聽說過。其他年齡段的人群則相對較好，大部分人都很了解桂劇。但總體而言，在100份調(diào)查問卷中，回答“很了解”桂劇的僅有 45人，占總數(shù)的45%，不到一半，且這部分群體年齡大約在60歲以上。而回答“了解和聽說過桂劇”的群體年齡則在40到50歲之間。可見，年輕人對這一地方藝術(shù)非常陌生。此外，在桂彩藝術(shù)團劇場采訪時，我們注意到，臺下的觀眾多為50歲以上的白發(fā)老人，整個劇場鮮見年輕面孔。很明顯，桂劇失去了年輕觀眾，它的受眾群體出現(xiàn)了斷代。

二、桂劇衰落的原因

桂劇的衰落不僅與多元文化的沖擊等外部因素有關(guān)，還與桂劇自身存在的問題有關(guān)。可以說，桂劇的沒落是內(nèi)、外因共同作用的結(jié)果。

內(nèi)因方面，主要體現(xiàn)為以下方面：

（一）唱詞難懂

桂劇表演唱、做、念、舞俱重，尤以唱工細膩見長。由于桂劇表演重唱功，所以一旦采取唱的方式，即便是桂林本地人，也很難完全聽懂唱詞。采訪時，研究院工作人員介紹說：“尤其是一些腔多字少的抒情部分，在沒看演出情節(jié)（劇本）之前，就連一些會唱桂劇的專業(yè)演員都很難完全聽懂，更別說你們這些普通觀眾了”。唱詞難懂這一點，嚴重阻礙了演員和觀眾之間的交流，從而對桂劇的傳播和普及造成了直接影響。

（二）人才培養(yǎng)難度大

不同于彩調(diào)這樣的草根藝術(shù)，桂劇對演員的要求很高，不僅要有天賦、悟性，還要有深厚的歷史文化底蘊。在接受我們的采訪時，羅桂霞介紹說：“桂劇一定要在劇場演出，像昆曲、京劇一樣，它的一招一式都很規(guī)范……桂劇要有基本功……桂劇博大精深，它的東西太豐厚了。它是綜合藝術(shù)，它講究唱、做、念、打四功五法。周總理說，3年可以培養(yǎng)一個舞蹈演員，10年都難培養(yǎng)一個戲曲演員。隨著年齡的增長，演員的嗓子、身體出了狀況就不能上臺了。在舞臺上，演員不光要通過唱來表現(xiàn)自己的聲腔有多好，更要表達劇中人物的內(nèi)心世界，要通過手、眼睛以及形體動作來表達，所以它難”。此外，據(jù)采訪，我們發(fā)現(xiàn)，就連一些知名桂劇演員自己的子女都很少繼承先輩衣缽繼續(xù)學戲。

（三）劇本內(nèi)容老舊，缺乏時代精神

關(guān)于劇目的問題，焦菊隱在《桂劇之整理與改進》中說道：“桂戲的戲劇文學，并無地方色彩”[2]并建議“桂劇新編，尤須把廣西省的人物、風俗、故事，凡能代表本土精神的，盡量取作題材。”[3]直到今天，這一建議仍具借鑒意義。據(jù)統(tǒng)計，桂劇傳統(tǒng)劇目共有“大小本雜八百出”，但創(chuàng)新劇目自九十年代開始，桂林市桂劇團（現(xiàn)為桂林市戲劇創(chuàng)作研究院）僅創(chuàng)作了幾部以桂林的風俗民情、歷史文化、名人偉業(yè)等素材為文化背景的新編歷史桂劇，如：《瑤妃傳奇》（1992年）、《風采壯妹》（1996年）、《漓江燕》（2000年）、《大儒還鄉(xiāng)》（2005年）、《靈渠長歌》（2009年）等劇目，盡管也取得了良好的宣傳效果，但是較之飛速發(fā)展的時代社會，桂劇劇本的創(chuàng)作速度還是非常緩慢。此外，由于缺乏革新精神，不能與時俱進，桂劇演出的內(nèi)容多少有些脫離時代特點，缺乏表現(xiàn)時代精神的新元素，這些成為阻礙其隨時代發(fā)展的根本原因。

除了上述自身因素之外，桂劇發(fā)展還受到諸多外界因素的影響，主要表現(xiàn)為：

（一）多元文化的沖擊

調(diào)查發(fā)現(xiàn)，相比桂劇，年輕人更喜歡電視、網(wǎng)絡(luò)、流行音樂、街舞等時髦的娛樂文化。不僅僅是觀眾，就連桂劇演員自身，也面臨著多元文化的沖擊。在網(wǎng)絡(luò)媒體、快餐文化、流行音樂、現(xiàn)代歌舞等多元文化的沖擊下，市民的娛樂消費方式有著更多、更豐富的選擇。采訪中，周強表示：由于沒人消費、沒有演出市場，年輕演員也不愿意學桂劇，這是個惡性循環(huán)，長此以往，桂劇發(fā)展勢必受到影響。可見，多元文化的沖擊是桂劇沒落的首要原因。

（二）宣傳力度不夠

采訪調(diào)查中，我們發(fā)現(xiàn)市民對桂劇普遍缺乏認知，了解并觀看過桂劇演出的人群占比很少，會唱桂劇的更是少之又少。相關(guān)文化部門對桂劇的宣傳活動也僅限于劇場周邊以及桂劇網(wǎng)站上，較少發(fā)動電視、廣播、報紙等媒體參與，也沒能利用官方微博、微信等新興網(wǎng)絡(luò)平臺進行傳播。雖然桂林市戲劇創(chuàng)作研究院已建立“中國桂劇網(wǎng)”（www.chinaguiju.com），從筆者的實際調(diào)查來看，桂劇網(wǎng)的相關(guān)視頻資料和桂劇藝術(shù)介紹的點擊率并不高，而且網(wǎng)站的實時動態(tài)更新緩慢，瀏覽網(wǎng)頁并留言的網(wǎng)友數(shù)量不多，這表明相關(guān)職能部門對桂劇的宣傳力度不夠。

（三）官方演出脫離群眾

桂劇演出減少的一個重要原因在于官方團體的演出往往對上不對下，政治色彩、官方意識鮮明，存在脫離群眾的現(xiàn)象。官方演出團體很少面向普通市民演出，桂劇長期脫離廣大群眾，這是造成市民對桂劇這一本土藝術(shù)陌生化的重要原因。

（四）政府扶持力度不足

政府在桂劇的傳承和保護中扮演著重要角色，政府的重視程度直接影響著桂劇的發(fā)展。在調(diào)查中，我們發(fā)現(xiàn)，政府對桂劇的扶持力度不夠，具體表現(xiàn)為：

一是資金投入不足，缺乏專業(yè)演出場地。自從原來的桂劇院被拆掉之后，目前，桂林市還沒有專門的桂劇演出場地。由于桂林雨水較多，演出往往因天氣原因而被迫取消，正常的演出活動無法持續(xù)、常態(tài)化開展。羅桂霞介紹說：“戲劇研究院去年（2013年）4月份曾在北門的彩虹劇場舉辦過非物質(zhì)文化基地展演，今年原計劃還要進行的，因為下雨，就取消了。”對此，我們采訪了市文化局相關(guān)工作人員，他們坦言：“桂劇的場館、設(shè)備、保護、傳承、創(chuàng)作、展演、講座等都需要經(jīng)費投入……我們財力有限，只能保證工資，投入到文化方面的確實不多……”，他進一步解釋道，盡管早在2006年，桂劇就已成為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，但由于它的保護單位不在其發(fā)源地桂林而設(shè)在首府南寧，所以，在資金扶持方面，相對于南寧（廣西壯族自治區(qū)桂劇團）而言，桂林確實受益很少。

二是是對民間演出團體的扶持力度不夠。因桂彩藝術(shù)團屬于桂劇愛好者自發(fā)組織的業(yè)余演出團體，并未登記注冊，也不掛靠任何單位或組織，所以幾乎得不到政府任何扶持，只靠每張4元（最初為1.5元，之后陸續(xù)漲到2元、2.5元、3元、3.5元，最近才剛剛漲到4元）的門票維系演出。據(jù)團長義小衛(wèi)介紹，劇團每月要支付1000元的演出場地租金、500元的水電費，而演員收入則按分工不同每場為12元、10元、8元、6元不等，且還要自行購置演出服裝。對比收支，不難看出，桂彩藝術(shù)團生存很艱難，只能勉強維持基本的日常開銷。相對縣、鄉(xiāng)等基層演出組織，市一級民間演出團體既無演出場地，又無資金扶持，生存狀況尤其艱難。

三、桂劇出路對策

通過對桂林市桂劇的發(fā)展現(xiàn)狀以及桂劇的衰落的原因進行分析之后，筆者對桂劇的傳承與保護提出以下幾點建議：

首先，大力培養(yǎng)新一代傳承人。要把桂劇這份非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承下去，就必須發(fā)揮老藝人的帶動作用，培養(yǎng)新一代桂劇傳承人。一是組織年輕演員向老藝人學習桂劇傳統(tǒng)演唱技藝；二是安排老藝人去戲曲學校授課；三是通過開辦培訓班的方式培養(yǎng)年輕演員，恢復、組建專業(yè)和民間劇團并請老藝人來親授桂劇；四是對下級團體或業(yè)余演出團隊進行形式多樣的業(yè)務指導。如，專業(yè)劇團可以通過技術(shù)培訓的方式，口傳身授，對下級以及業(yè)余的文藝骨干進行演出排練方面的指導。

其次，加大演出和宣傳力度，吸引和培育年輕觀眾。通過組織開展桂劇展演、戲曲進校園活動等方式來加大桂劇的演出和宣傳力度，以此來吸引和培育年輕觀眾。展演方面，相關(guān)單位要經(jīng)常組織開展面向群眾的演出活動。一是在節(jié)慶日組織開展桂劇演出活動；二是開展地方曲藝、非遺展演等宣傳性演出；三是以頒獎比賽等方式鼓勵演出。培養(yǎng)年輕觀眾要從娃娃抓起，尤其要鼓勵學生參與桂劇演出比賽，以此來帶動家長參與并關(guān)注桂劇；四是開展戲曲進校園活動，將桂劇融入教學，以講座、培訓等方式對在校師生進行桂劇的普及和宣傳。對老師而言，主要通過培訓、指導等方式提升教師在桂劇方面的文化素養(yǎng)，引導他們將其與音樂教學相結(jié)合，從而擴大桂劇在學生中的普及面；對學生而言，一方面，通過與桂劇藝人現(xiàn)場互動的方式，使其了解桂劇的基本功和簡單的唱段，從而近距離感受、體驗桂劇，激發(fā)其興趣；另一方面，學校可以鼓勵并組織學生以組織校園劇社等形式，排練并演出桂劇名段，親身親歷參與其中。此外，筆者認為，有條件的地方可以根據(jù)實際情況，將桂劇教學納入中小學課程，讓學生感知桂劇這一本土藝術(shù)的魅力，進而為桂劇的發(fā)展提供后續(xù)力量。宣傳方面，文化主管部門可以雙管齊下，將新興媒體與傳統(tǒng)媒體結(jié)合，利用網(wǎng)站、微博、微信以及廣播、電視、報紙等，全方位、多角度來推廣、介紹桂劇文化。要注意采取市民喜聞樂見、貼近生活、符合市民欣賞習慣的方式，如：紀錄片、宣傳片、宣傳欄等，借助數(shù)字電視、網(wǎng)絡(luò)媒體等技術(shù)手段，推進桂劇的宣傳和普及工作，擴大桂劇的受眾面，提升其影響力和知名度。

第三，加大資金投入并強化其使用的監(jiān)管力度。“國家與地方政府以許多方式影響了藝術(shù)，國家資助是藝術(shù)機構(gòu)的一項重要經(jīng)濟來源。”[4]經(jīng)費問題是制約桂劇進一步發(fā)展和傳承的重要因素。一方面，政府要加大資金投入，盡快完善桂劇演出場館建設(shè)；另一方面，要設(shè)立專項保護資金，用作桂劇資料的搜集、整理、保存、演出等經(jīng)費。最后，還要加強對非遺款項使用的監(jiān)督，保證專款專用，確保錢、財、力真正落到實處，這一點，尤為重要。

第四，建立考核機制，完善制度建設(shè)。只有從制度體系上加以完善，才能使相關(guān)職能部門從思想和行動上真正重視桂劇。筆者建議，在制度建設(shè)方面，上一級政府可以嘗試將桂劇的傳承與保護工作納入下一級地方政府年度績效考核體系，并將其作為區(qū)、市、縣、鄉(xiāng)各級政府年終績效考核的重要內(nèi)容，以此來增強其責任感和緊迫感，倒逼各級政府加大對桂劇傳承和保護工作的推進力度。

第五，轉(zhuǎn)變經(jīng)營觀念，建立桂劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展模式。在市場經(jīng)濟中，桂劇既是戲曲藝術(shù)，又是文化產(chǎn)品。單純依靠政府的資金補貼是無法從根本上使桂劇發(fā)展壯大的。因此，應該轉(zhuǎn)變經(jīng)營模式，將桂劇引入產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展道路上來。由于發(fā)源并流傳于山水名城桂林，桂劇產(chǎn)業(yè)化在桂林具有得天獨厚的優(yōu)勢，可以將桂劇文化與桂林的旅游資源對接，將桂劇打造為桂林市文化名片，使其成為旅游文化產(chǎn)品。可以嘗試將桂劇與彩調(diào)、文場、儺戲等廣西其他地方曲藝文化聯(lián)合，建成廣西戲曲曲藝文化主題公園，在公園內(nèi)通過靜態(tài)展板展示和動態(tài)現(xiàn)場互動展演等方式，一方面通過宣傳，向游客傳播廣西戲曲曲藝文化；另一方面，通過穿戴戲曲服裝、勾畫戲曲臉譜、上臺演唱等方式讓廣大游客和市民近距離親身體驗桂劇藝術(shù)。

綜上，本文通過運用文獻資料和田野調(diào)查所得，結(jié)合戲曲史、戲曲文學、戲曲民俗等學科角度，邏輯清晰的理性分析桂劇這一古老劇種的歷史源流、發(fā)展變革及生存現(xiàn)狀，還有現(xiàn)在所遇到的瓶頸與機遇等問題。希望通過本次調(diào)查，能再次激發(fā)人們對桂劇關(guān)注、保護的欲求。

參考文獻：

[1]顧樂真. 廣西戲劇史料散論集[M].中國戲劇家協(xié)會廣西分會.廣西壯族自治區(qū)戲劇研究會， 1984.225.

[2]丘振聲，楊蔭亭.歐陽予倩與桂劇改革[M].南寧：廣西人民出版社，1986.164.

[3]丘振聲，楊蔭亭.歐陽予倩與桂劇改革[M].南寧：廣西人民出版社，1986.173.

[4]（美）約翰·R.霍爾（John R.Hall）、瑪麗·喬·尼茲（Mary Jo Neitz）（著）.周曉虹、徐彬（譯）.文化·社會學的視野[M].北京：商務印書館，2002.280.