戲曲花旦表演特色芻議

【摘要】：我國的戲曲文化深厚，其中花旦是中國傳統戲曲腳色行當，有別于正旦、武旦和老旦，多為性格活潑或是潑辣放蕩的青年或中年女性形象，常常帶有喜劇色彩。花旦一詞，來自元代夏庭芝的《青樓集》：“凡妓，以墨點破其面者為花旦。”我國著名的四大名旦包括：梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生。他們的表演各具特色，為我國的戲曲文化傳承做出了突出貢獻。本文對戲曲花旦一角進行分析介紹，并就花旦的裝扮特色、表演特點、唱腔特點及角色把握進行詳細的探討。

【關鍵詞】：戲曲;花旦;表演特色

我國的戲曲文化悠久，戲曲行當主要分為生、旦、凈、末、丑五種。其中花旦作為旦角中的一支，具有著鮮明的表演特色。花旦雖然只是戲曲表演中的配角，卻對整臺戲曲的表演起著烘托作用，在戲曲表演中有著重要作用。

1、花旦概述

作為戲曲旦行中的重要一種，花旦的職責是：扮演天真活潑或放浪潑辣的青年婦女。花旦中，又有閨門旦、玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦的分支。閨門旦一般都是大家閨秀，大門不出，二門不邁，但“花衫”中的“閨門旦”卻不能這樣解釋。它所說的“閨門旦”，不見得是大門不出，二門不邁，甚至可以隨便和生人交談，盡管是“小家碧玉”，但卻是天真爛漫、純潔可愛的姑娘。如《金玉奴》中的金玉奴、《拾玉鐲》的孫玉姣，以及《柜中緣》的劉玉蓮等都是;二是玩笑旦，“玩笑旦”當然都是性格爽朗、好說好笑的人物。她們和“閨門旦”不同處在于：“閨門旦”多為少女，“玩笑旦”卻多為少婦。里邊有鐵匠妻、有農婦、有小販、有媒婆、有產婆、有船娘、有妓女……如《打刀》的吳彥能妻是鐵匠妻，《背娃入府》的李平兒妻是農婦，《賣餑餑》的王三姐是小販等;三是刺殺旦，扮演淫毒兇狠的女性。刺殺旦，有兩種認識：一是說刺殺別人的;一是說被別人刺殺的。前者如《雙釘記》中的白金蓮、《雙鈴記》（也稱《馬思遠》）中的趙玉、《殺子報》中的徐氏;后者如《戰宛城》的鄒氏等;四是潑辣旦，這種角色的性格都是大方不拘，說打就打，說罵就罵的人物。“說打就打”，必須會打，所以她們又有接近武旦之一面，但絕非純粹武旦，例如《刺巴杰》中的馬金定。而筆者作為戲劇花旦演員，主要表演的曲目則有：《金玉奴》、《春草闖堂》、《雙下山》、《思凡》、《白蛇傳》……

2、戲曲花旦的表演特色探討

2.1花旦的裝扮特色

首先在花旦的面部裝扮上，主要的特點就是妝比較明媚，臉上的妝粉涂上之后，要顯得臉上一塵不染，比較干凈清爽，另外就是要涂上紅色的眼影和帶笑的紅色臉頰，眉眼之間要有含笑的感覺，塑造小家碧玉和俏皮的感覺。這樣的妝容能夠表現花旦代表的少女形象，妝容方面要表演得比較突出。另外在服裝上，一般都是穿著短衣、裙子或者是褲子等，搭配坎肩、四喜帶等飾品，服裝的顏色要比較艷麗一些，能夠吸引觀眾的眼球。花旦的服飾講究一個“俏”字，《紅娘》中的紅娘可以穿，扮演丫鬟的花旦也可以穿。這樣的目的是為了襯托花旦的鮮艷跳躍，襯出小姐的秀氣。而花旦扮演的角色往往是丫鬟，貧家少女等不是很富裕的角色，但這并不是說花旦的服飾就粗糙，其實花旦服飾的做工和青衣服飾的要求是差不多的，都能體現一個“美”字，女性角色靠的就是梳妝打扮，僅憑花旦的“花”字就能體現花旦的美了。花旦，沒有太多的裝飾，只是簡單的戲服，就襯托出女子身上獨特的情韻。

2.2花旦的表演特點

戲曲花旦總的表演特點是：重做工與念白，兼重唱功。根據更細的分類，又各自有不同的表演特點：閨門旦的表演特點是重做工、念白和唱功，念白又分京白、韻白;玩笑旦的表演特點是重念白，很少唱功，常說京白;刺殺旦的表演特點是重做工，要有跌撲等動作技術，并重說白;潑辣旦的表演特點是重做工，要有一定的武功，并常有男性動作，如耍大杠子、摔跤等，也重說白。上述各類型的花旦，在做功方面尤重臺步和“圓場”動作。

2.3花旦的唱腔特點

花旦主要注重念白，這一傳統的女性角色主要就是在念白上下功夫，在念白的時候不是將文字念出來就完成了任務，在念的時候要加上一定的神采，唱腔要表現得比較秀麗靈巧。在表演的時候，聲音要比較洪亮，注意發聲的部位等，一般都是用假嗓子來進行演唱，這樣能夠提高音調，聽起來比較清脆，聲音的高低以及圓潤程度都是需要演員來進行把握的。另外，除了發音之外，咬字清晰也是非常重要的，每個字都要用正確的發音念出來。雖然戲劇表演對于花旦的唱功要求不是很嚴格，但是演員要正確地把握花旦唱腔的特點，將人物的特點表現得淋漓盡致。

2.4花旦的角色把握

提起花旦行當，人們總是把她和笑聲聯系在一起。花旦通常是聰穎、調皮、歡樂的美貌少女，與悲情的青衣恰成鮮明對照，與雍容大度的正旦也有明顯區別。作為花旦演員，如何才能在舞臺上把握好自己的角色是必須要認真思考的問題花旦一般扮演的都是配角，如小姐、丫環、村姑之類。作為配角演員，就應該在舞臺上“配好戲”，做到既不能瘟了戲，又不能搶了戲;既要完成自己的戲，又要激活他人和全臺的戲。花旦演員在進行表演之前，首先，應該認真挖掘角色人物本身，抓住人物典型的性格特點，把控好人物的情緒變化，理順人物性格發展的脈絡。其次，在表演時，演員不能只靠劇本的描述去生硬地表現人物，而應把自身在生活中的經歷和經驗融入其中去想象和豐富角色。再次，要細致研究劇中的人物關系，包括人物之間的沖突。因為臺上每一個角色都是整部劇的一部分，即使角色的分量微不足道，但是只要認真研究思考，也能在劇情需要時，見縫插針地演好戲，達到與主角交相輝映的效果。

由于本劇團常年下鄉面對基層演出，與觀眾近距離面對面接觸，這就要求花旦演員在表演中靠扎實的基本功去塑造人物形象，刻畫人物心理活動;舞臺上的亮相，手、眼、身、法、步要配合一致，平時還要吸收借鑒別的行當表演，來豐富塑造人物的手段。通過多年悉心學習表演，才能真正做到吸引觀眾，贏得滿堂掌聲。

結束語

戲曲是我國的藝術瑰寶，有著悠久的歷史，需要我們對其做好傳承及發揚工作。花旦作為旦角中的一種，具有著自己獨特的表演風格，花旦表演者應認真分析、把握其角色特點，對角色進行完美的詮釋，給廣大觀眾朋友帶來快樂和享受。

參考文獻

[1]徐文杰.戲曲花旦的表演特色淺析[J].大眾文藝，2014，21：185.

[2]劉小杰.戲曲花旦表演特色芻議[J].戲劇之家，2015，09：32.