淺談詠嘆調《女人善變》的演唱技巧

【摘要】：本文對歌劇《弄臣》第三幕中的一首詠嘆調《女人善變》的演唱技巧進行了簡單的分析和闡述，從理論上對如何在實際學習過程中更好地完成男高音演唱達成更深入的認識。為歌唱者更好的演唱該作品提供了保障。

【關鍵詞】：《女人善變》;分析;演唱技巧

歌曲《女人善變》是威爾第的歌劇《弄臣》中的第三幕，劇本由皮亞韋根據雨果的諷刺戲劇《逍遙王》改編，首演于威尼斯。劇情是“夜晚，公爵來到了敏橋河畔的一所破舊的房子里。這里是職業(yè)殺手斯帕拉夫奇萊的家，也是一所暗娼旅店。公爵來此是為了和斯帕拉夫奇萊的妹妹偷歡。為此，當看到斯帕拉夫奇萊后，公爵就迫不及待地吩咐：’把你妹妹和美酒拿來吧.......’當斯帕拉夫奇萊離去后，公爵用這首詠嘆調發(fā)表了自己對女人的宏論。他認為女人變化無常，如同羽毛輕拂不定。絕不能相信女人的微笑或哭泣，因為那是女人騙人的武器。如果你要是相信女人，那你就實在太可憐;如果你要信任她，那你更是太粗心。只有隨心所欲暢飲愛情美酒，你才會永遠擁有快樂！”。

這首經典詠嘆調，作品采用三拍子，快節(jié)奏型曲式，同時，音域上最高音到小字二組的b，作為很多男高音的必唱曲目之一。但是如何把作曲家筆下的輕浮善變，放蕩不羈的公爵形象恰如其分的表現出來，我認為可以從歌曲的咬字吐字、分析樂譜、歌曲的節(jié)奏及符號、歌曲的呼吸、歌曲的情感幾個方面去學習和研究。

一、歌曲的咬字吐字

語言是歌唱的基礎，歌唱是建立在語言的基礎上與音樂有機的結合。完美的表達音樂內涵。在歌唱中要做到字正腔圓，字清意明，《女人善變》是一首意大利文歌曲，在演唱中要注意：1、意大利文的聲音連接是元音連接，在發(fā)字頭輔音的時候要保持好口型。這樣做為了使元音過渡到另一個元音時，不會引起其他部位的緊張。2、字與字過度時要輕巧，不要拖泥帶水，以免出現吐字不清晰的情況。3、要注意歌曲演唱時歌詞的時值，因為意大利文的歌詞時值有復合元音，要唱清楚每個音，所以講究時值分布很重要。

二、分析樂譜

這首詠嘆調由A、B兩段組成。A段在10小節(jié)的前奏后，是八個樂句的演唱，公爵以十分浮的口吻唱出女人喜歡改變的現狀，經過12小節(jié)的過渡性樂句之后，是A段高潮部分。B段則基本與A段重復，不過最后的華彩樂句處理略有不同。

A段包括1一44小節(jié)。A段開始是10小節(jié)的前奏（見譜例一），前奏部分演奏了詠嘆調的旋律主題，風格輕快，揭示了公爵的輕挑、浮華形象。第9小節(jié)的休止，是給歌唱者的提示。歌唱者這里要調整好自己的歌唱狀態(tài)，吸好氣，第10小節(jié)基本是與第1小節(jié)同樣的伴奏，引出公爵的演唱。11一44小節(jié)是公爵段的演唱，開頭的八句（11一44小節(jié)）每兩小節(jié)為一句，作曲家全部采用了“X X X|X.X X”的節(jié)奏型，且前四句（11一18小節(jié)）與后四句（19一26小節(jié)）的演唱旋律幾乎完全一樣，但演唱時要注意后四句聲音的強度要整體比前四句弱一些。前八句的演唱要點幾乎相同。以第一句為例，“La donna e”三個音上面，作曲家標注了“con brio”，要求歌唱者把三個音唱得充滿活力，聲音要有彈性，唱出頓音的效果，聲音強度上稍微漸強。到“mobile”三個音時，“mo”要強唱，然后聲音稍微漸弱。把這一句唱好，后面的七句都用這樣的狀態(tài)去唱。句與句之間處理為從強到弱的效果，但要控制力度，不能太明顯，同時要注意把附點音符的感覺唱出來。

譜例一：

27一38小節(jié)屬于段演唱過渡到高潮的樂句（見譜例二）。經過前八句的兩個漸弱處理，從27小節(jié)開始，聲音要慢慢強起來，同時要更加靈動。“La donna e mobile，qual piu maal vento”兩句聲音要有彈性，其中的八分音符則要把頓音的效果唱得明顯一些，“mo”與“ven”兩個字不要滑，要唱得干脆，用強音唱，同時把后面的休止部分唱出來。“muta daccento”延續(xù)之前的風格，“cen”要在高音G上延長一下，與后一句形成對比，“e di pensier”要唱得輕巧，唱出公爵瀟灑風流的感覺。兩小節(jié)的伴奏之后，“e di pensier”同樣要唱得瀟灑利落，為后面的高潮部分做鋪墊。

然而B段的曲調旋律與A段幾乎完全相同，但要唱得比段更加輕巧，與A段形成對比。

譜例二：

三、歌曲的節(jié)奏以及符號

《女人善變》這首詠嘆調整體要注意的是歌曲中的附點音符一定要唱清楚，而休止部分也要空出來，另外就是歌曲中的漸強和漸弱要把度把握好，不能沒有，也不能太明顯。整體來說，這首詠嘆調既要展現出戲劇男高音的輝煌音色，又要表現出公爵的風流與輕桃，對男高音提出了很高的要求。

《弄臣》中曼圖亞公爵的詠嘆調《女人善變》，曼圖亞公爵在瑪達蕾娜家中得意的唱起這首詠嘆調，炫耀他對女人的了解，仿佛他可以將女人隨意地掌控在手中（見譜例一）[ 余國勝.威爾第歌劇男高音演唱特征探析[D].陜西師范大學.2010.]。

作曲家在整首詠嘆調中通篇使用了附點音符，這里的短促節(jié)奏不是為了表現激情，而是為了表現公爵的得意和自我炫耀，他很肯定自己非常了解女人，能夠把握女人的心理，所以他才能在女人們中間進退自如，俘獲一個又一個女人的芳心。唱段中的附點音符更多的是代表了公爵的浪蕩輕浮和心中的得意，仿佛是公爵風流好色的見證。除此之外，這首作品還大量使用了力度、強弱符號，并且巧妙的運用了倚音，使整首作品非常有律動感。因此，正確把握節(jié)奏以及符號也是演唱《女人善變》這首作品的重要條件。

四、歌曲呼吸的調節(jié)

氣息是演唱歌曲的源頭，在聲樂藝術中，沒有氣，便沒有聲音，所以合理的運用氣息才能從根本上控制一首歌曲的完整性。氣息運用不當則會導致音色過暗或過亮，節(jié)奏、力度、旋律以及感情不當。因此在演唱時一定要注意氣息的運用，合理的調節(jié)呼吸。

例如：39一44小節(jié)是段的華彩樂句（見譜例三）。所以38小節(jié)第二拍的休止要利用好，因為后面的六小節(jié)必須一口氣唱完，不能換氣，給人一氣呵成的感覺。這一句是從高音升F過渡到高音升A，“e”延續(xù)了小節(jié)拍的時值，這一句演唱必須很小心的演唱，控制好氣息，唱出漸強的感覺，直到升A的高音上爆發(fā)出來，這個音要唱得穩(wěn)定，把戲劇男高音輝煌音色和力量感充分發(fā)揮出來。

譜例三：

五、歌曲情感的把握

歌唱情感的表達，是一項充滿創(chuàng)造性的藝術活動，歌唱中如何通過恰到好處的情感表現來塑造音樂形象、準確表達歌曲的思想內涵，是所有歌唱者和聲樂教學者所追求的目標。《女人善變》這首詠嘆調是曼圖亞公爵為自己拋棄弄臣的女兒而尋找的借口，只有理解歌詞含義，才能很好的處理歌曲中的情感。其次認清情感基調的整體性。情感基調是作品的整體情調，是作品情感的一種體現，也是一部作品思想情感的綜合表現。此外，還要注意情感基調的變化性，《女人善變》的整體情感基調為輕挑，虛偽。因此演唱時要注意表現出公爵的輕挑，虛偽。

結語

對于一個歌唱者，要想演唱好一首作品，不僅要經過長期專業(yè)的聲樂訓練，擁有良好的嗓音條件和高超的演唱技巧，還要對所演唱的作品的風格特點，人物思想、性格有著深入的了解。這樣才能保證把一首聲樂作品表現好。

本文就詠嘆調《女人善變》的演唱技巧做了較為詳細的論述，但由于搜集資料的限制以及筆者自身的閱歷、水平有限，因此本文必然存在錯誤和不當之處，敬請廣大專家學者批評指正。

參考文獻：

[1]、余國勝.威爾第歌劇男高音演唱特征探析[D].陜西師范大學.2010.

[2]、潘葉琴.威爾第歌劇《弄臣》吉爾達形象塑造及審美特征[D].江西師范大學.2009.

[3]、李強.威爾第歌劇《弄臣》中曼圖亞公爵的角色及其唱段分析研究[D].西安音樂學院.2009.