黑色電影中的邊緣化——羅曼·波蘭斯基的導(dǎo)演風(fēng)格

【摘要】：羅曼·波蘭斯基，法籍波蘭猶太人，當(dāng)代著名電影導(dǎo)演波蘭斯基從上世紀(jì)五十年代末開(kāi)始從事電影創(chuàng)作，至今己浸淫于影壇近半個(gè)世紀(jì)，創(chuàng)作影片四十余部，其中不少取得了較高的藝術(shù)成就。本文從導(dǎo)演的個(gè)人生平，創(chuàng)作思想形成過(guò)程、導(dǎo)演風(fēng)格和表現(xiàn)手法等方面進(jìn)行立體的全方位的研究。在影片的處理方面，波蘭斯基有自己一系列獨(dú)到的方法和特有的表現(xiàn)方式。

【關(guān)鍵詞】：黑色電影;作者論;敘事風(fēng)格

第一章黑色電影中的邊緣化

波蘭斯基的電影很少有表現(xiàn)正面的積極的故事情節(jié)和主題思想的。而其在故事的題材和人物形象的設(shè)定上幾乎都不是主流人群和正統(tǒng)故事。無(wú)論是亂倫，黑色勢(shì)力，還是犯罪，心理扭曲等，都更讓人有邊緣的感覺(jué)。

羅曼·波蘭斯基在執(zhí)導(dǎo)這部黑色的影片《唐人街》時(shí)候的理性和勇氣。三十二年以前，羅曼·波蘭斯基的影片《唐人街》問(wèn)世之先，曾經(jīng)有人問(wèn)過(guò)導(dǎo)演是不是可以將本片的收尾改編得稍稍明光一些？比方罰惡揚(yáng)善收拾一下壞人老兇之頑克洛斯？

羅曼·波蘭斯基沒(méi)有更改他的結(jié)尾。《唐人街》上映時(shí)得到十一歲限制級(jí)。只收獲了一項(xiàng)當(dāng)年奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)。但《唐人街》開(kāi)創(chuàng)了新黑色電影的先河。如果當(dāng)年導(dǎo)演改變他的冷竣到底的風(fēng)格，或許這部電影看起來(lái)就沒(méi)有現(xiàn)在這么發(fā)人深省了。

黑色電影的基本特征有以下幾點(diǎn)：

黑夜的場(chǎng)面特別多，無(wú)論是內(nèi)景或外景，總給人以陰森可怖、前途莫測(cè)的由危機(jī)感;采用德國(guó)表現(xiàn)主義的攝影風(fēng)格，以古怪的深影和陰沉的影調(diào)來(lái)造成一個(gè)夢(mèng)魘世界的幻覺(jué);主人公往往是道德上具有雙重人格、對(duì)周?chē)澜绯錆M(mǎn)敵意、失望孤獨(dú)、最后在死亡中找到歸宿的叛逆人物;慣常采用倒敘法或第一人稱(chēng)敘述法作為描寫(xiě)心理的手段。因此，黑色影片可以說(shuō)是美國(guó)的暴力題材、德國(guó)表現(xiàn)主義的攝影風(fēng)格和法國(guó)存在主義思想的結(jié)合體。film noir 這一詞語(yǔ)是法國(guó)影評(píng)尼諾法蘭克在 1946 年因受黑色小說(shuō)一詞的啟發(fā)而創(chuàng)造出來(lái)的。黑色電影（film noir）是出現(xiàn)于四五十年代的好萊塢，以大量的街道背景;表現(xiàn)主義的視覺(jué)風(fēng)格;偵探，犯罪一類(lèi)的題材和陰暗，悲觀，恐怖情緒為特征的影片。

黑色影片《唐人街》采用的是揭秘懸念式的。這個(gè)在上一個(gè)章節(jié)已經(jīng)闡釋過(guò)了，這里不再贅述。這里我們主要來(lái)領(lǐng)略一下他的黑色風(fēng)格。導(dǎo)演只是在表面上帶領(lǐng)電影觀眾一起闖入影片《唐人街》禁忌之區(qū)的。實(shí)際上，電影里面那一個(gè)主要偵破外遇事件的人，還應(yīng)當(dāng)是那一個(gè)身著西裝，滿(mǎn)口黃段子，渾身一股痞氣，站沒(méi)站式，坐無(wú)坐樣的私人偵探杰迪斯。不過(guò)也就是這一位稀皮笑臉的私人偵探杰迪斯，開(kāi)始發(fā)現(xiàn)了本片女主人公萊莫夫人的一系列私人隱情。首先是萊莫夫人的的丈夫，水利工程專(zhuān)家萊莫先生突然不幸死亡了。然后是萊莫夫人的口供轉(zhuǎn)換成為了：因?yàn)楫?dāng)?shù)禺?dāng)時(shí)一項(xiàng)重大水利工程的建設(shè)前景未果。

第二章經(jīng)典黑色電影《唐人街》賞析

黑色便是一切結(jié)局

黑色電影最開(kāi)始都是以偵探片和犯罪片作為題材，《唐人街》也沒(méi)有例外。而這是70年代的老電影，那個(gè)時(shí)候波多斯基鐘情于這種陰暗的風(fēng)格，犯罪與墮落充斥的年代用這樣的片子作為記錄實(shí)在再好不過(guò)。杰克扮演的杰克是一個(gè)私家偵探，他被墨爾雷太太雇傭來(lái)調(diào)查她丈夫的桃色新聞，這種劇情展開(kāi)如今看來(lái)再普通不過(guò)了。而在調(diào)查婚外情的時(shí)候杰克卻意外的卷入了爭(zhēng)水丑聞，自然便是我們料想的謀殺和犯罪悄然誕生，甚至還有喜聞樂(lè)見(jiàn)的亂倫和復(fù)仇。杰克的未來(lái)會(huì)是如何？那便是我們所關(guān)注的。而唐人街這部片最精彩是結(jié)尾部分，并非所有的罪惡都會(huì)被正義挫敗，幕后的boss依然享受著他所擁有的金錢(qián)和權(quán)利。最后一幕攝影機(jī)緩緩上升，可以看到聚攏的人群以及尖響著的的警車(chē)，而杰克被攙扶著在攝影機(jī)的鏡頭里變得越來(lái)越小。這一幕故事性的落幕，緊接著在陽(yáng)光燦爛中漸漸拉起的鏡頭，反而讓人覺(jué)得這個(gè)城市是個(gè)吃人的城市，這條街道早已不見(jiàn)真正的光明，不止是在黑夜。

每個(gè)人心里都有一座唐人街

“忘了它吧，杰克，這里是唐人街?！?/p>

——《唐人街》的末尾，尼科爾森扮演的私人偵探吉蒂斯親眼目睹了心愛(ài)的女人在禽獸父親和混帳警察圍追堵截后被子彈射穿后腦，她的一只眼睛消失了，取而代之的是綻放的空洞傷口。一個(gè)曾經(jīng)的同僚走上前，半是虛情假意半是可憐地拍拍他的肩膀，說(shuō)出了上述的那句話(huà)。他于是木然地跟著他們走了，在一群曾經(jīng)不肯與之“同流合污”的警察們的簇?fù)硐?，無(wú)力地離開(kāi)了慌亂而狼藉的唐人街，鏡頭由此上升，一個(gè)既冷酷又悲憫的上帝視角俯瞰著蕓蕓眾生。

據(jù)說(shuō)，差點(diǎn)有一個(gè)光明的結(jié)尾，吉蒂斯最終和伊芙琳逃出生天、雙宿雙飛，如果那樣，《唐人街》頂多算一部合格的黑色電影，充其量只是在波蘭斯基一長(zhǎng)串星璀璨的作品名單里再添波瀾不驚的一筆罷了，卻遠(yuǎn)稱(chēng)不上偉大。并不僅僅是應(yīng)了“只有死亡才是永恒”這一宇宙級(jí)真理，更重要的原因在于，伊芙琳肉身的毀滅，與吉蒂斯精神上的毀滅是一致的，都是死亡。在黑暗四伏的巨大社會(huì)陰影下，個(gè)體的渺小、正義和道德的脆弱，暗合了主人公最終的結(jié)局，一樣是殊途同歸。

無(wú)法消解的無(wú)力感，無(wú)法排遣的憤滿(mǎn)，無(wú)以言說(shuō)的恐懼，這些，難道不是我們所時(shí)常要經(jīng)歷的真相嗎？

結(jié)論

羅曼·波蘭斯基是一個(gè)另類(lèi)的現(xiàn)實(shí)主義的具有獨(dú)特風(fēng)格的導(dǎo)演。他的影片幾乎沒(méi)有亮色，也沒(méi)有給人過(guò)多的希望，波蘭斯基的身上永遠(yuǎn)帶著陰影。戰(zhàn)爭(zhēng)、死亡、欲望、恐懼、顛沛流離……片子里，每一個(gè)主人公都在喘息掙扎，卑微地匍匐在命運(yùn)的齒輪下。他的作品中大多體現(xiàn)了他獨(dú)特的世界觀、人生觀。他對(duì)黑暗人性的深刻洞察，使他的影片大多涉及暴力、死亡和孤獨(dú)，恐怖、懸念片是他拿手好戲，成為了電影史上的\"罪惡大師\"。

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