明星家庭真人秀節(jié)目的人文價(jià)值探析

【摘 要】從狹義上來看，我們將“親子”、“夫妻恩愛”兩個(gè)話題分別定義為“明星親子真人秀”和“明星夫妻真人秀”，廣義上，二者屬于一個(gè)家庭的首要元素，我們可以簡(jiǎn)稱為“明星家庭真人秀”節(jié)目。在這樣一個(gè)“娛樂至死”的年代里，《爸爸去哪兒》、《一路上有你》能夠在掀起收視狂潮的同時(shí)，讓觀眾在節(jié)目中收獲感人至深的親情、心理上的溫情，并能保證節(jié)目的娛樂性，從根本上來說，還是在于此類節(jié)目所傳遞的人文關(guān)懷的價(jià)值導(dǎo)向。

【關(guān)鍵詞】明星家庭真人秀；親情；溫情；娛樂性；人文觀海；價(jià)值導(dǎo)向

近十年來，內(nèi)地真人秀節(jié)目異常火爆，從最初的《完美假期》《玫瑰之約》《超級(jí)女聲》等節(jié)目開始，真人秀節(jié)目在經(jīng)歷了“才藝選秀潮、平民競(jìng)歌潮”后，迅速進(jìn)入《爸爸去哪兒》《爸爸回來了》《好爸爸壞爸爸》《人生第一次》《愛在囧途》《一路上有你》等，以親子、夫妻恩愛話題為主的“家庭游戲競(jìng)技潮”，尤以《爸爸去哪了》、《一路上有你》收視突出、好評(píng)如潮。其中由浙江衛(wèi)視原創(chuàng)明星夫妻真人秀《一路上有你》（節(jié)目收視率攀升至1.18%，市場(chǎng)份額3.44%）以新穎的模式、搞笑溫馨的場(chǎng)景，被《人民日?qǐng)?bào)》贊為“正能量原創(chuàng)黑馬”，獨(dú)占2015年原創(chuàng)真人秀節(jié)目的“鰲頭”。

“人文精神從本質(zhì)上說，就是指那些關(guān)愛‘人’的思想觀念，或者說：一切關(guān)愛人的理念，都可以稱之為人文精神。”①《爸爸去哪兒》《一路上有你》兩檔節(jié)目將以“家庭”為單位的明星“親子”、“夫妻恩愛”畫面搬上銀屏，引起高度關(guān)注，并在全社會(huì)就“育兒”、“婚戀和家庭的關(guān)系”等話題展開廣泛討論，據(jù)報(bào)道：《一路上有你》微博主話題閱讀量已超過8億、討論量超過48萬，在節(jié)目播出不到一個(gè)月的時(shí)間內(nèi)子話題累計(jì)閱讀量已突破10億。節(jié)目的異常火爆和高關(guān)注度，正是基于節(jié)目對(duì)人文精神的傳達(dá)的原因，其人文價(jià)值主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

一、精神向度的價(jià)值引導(dǎo)

1、真實(shí)情感的再現(xiàn)。如今的全媒體時(shí)代下，人與人之間的交流逐漸少了，心與心的距離在擴(kuò)大，情感交付的對(duì)象由親人轉(zhuǎn)移到“手機(jī)”，親人之間的情感交流已經(jīng)嚴(yán)重失衡。在兩檔節(jié)目中，采取不間斷拍攝的方法，在滿足觀眾窺視欲望的同時(shí)，更多的是將觀眾心理和情感移情到節(jié)目中所直觀呈現(xiàn)的、緩緩流淌的父子情、夫妻情。在《爸爸去哪兒》節(jié)目中，面對(duì)情緒不穩(wěn)的孩子，面對(duì)“突發(fā)狀況”，爸爸們手忙腳亂、情感失控的表現(xiàn)，折射的是眾多家庭中“爸爸”的影子。而隨著節(jié)目的更新和延續(xù)，“任務(wù)”一次次的降臨：做飯、洗衣、講故事睡覺、做游戲等環(huán)節(jié)的設(shè)置，孩子與爸爸的情感從最初的無法交流，到最后的默契，整個(gè)情感的轉(zhuǎn)變與融合，將父親與子女的相處之道，情感的溝通過程真實(shí)地記錄下來，成為“父式教育”現(xiàn)場(chǎng)版的“教科書”。《一路上有你》通過完成艱難的“任務(wù)”，明星夫妻之間的寬容與理解、恩愛與呵護(hù)、甜蜜與溫馨的情感，如同涓涓溪流，滋潤著觀眾的內(nèi)心。節(jié)目中呈現(xiàn)的是三對(duì)明星夫妻：呆萌帥氣的張智霖與貼心而霸氣的袁詠儀之間的老夫老妻情感，體貼絮叨的田亮與賢惠大方的葉一茜之間的七年之癢，東北“柔情”硬漢赫子銘與樂觀愛笑的何潔的新婚之情。名為競(jìng)技游戲，實(shí)則表現(xiàn)的是明星在面對(duì)“任務(wù)”時(shí)普通家庭成員身份的一面，夫妻間自然流露出的恩愛和關(guān)心，令觀眾感動(dòng)。

2、社會(huì)責(zé)任的承擔(dān)。《爸爸去哪兒》、《一路上有你》兩檔節(jié)目所重點(diǎn)突出的是家庭在社會(huì)中“父親”的責(zé)任和夫妻間的相處之道。前者將家庭中一直承擔(dān)者“養(yǎng)家”責(zé)任的爸爸轉(zhuǎn)變?yōu)椤敖套印毙蜗螅吹搅怂麄冊(cè)诔鯙槿烁钢械幕艁y和無助，一點(diǎn)點(diǎn)看到他們成長(zhǎng)為可以為孩子遮風(fēng)擋雨的大樹，勾畫出一副“陪你看日出”的溫馨畫面，同時(shí)帶動(dòng)了整個(gè)社會(huì)“育兒”、“親子”的話題，并積極引導(dǎo)了社會(huì)上爸爸們的“育兒”觀念，承擔(dān)起“子不教，父之過”的社會(huì)責(zé)任，真實(shí)的踐行了傳統(tǒng)父親與現(xiàn)代爸爸的義務(wù)。后者將每個(gè)平民家庭中夫妻間的相敬如賓和恩愛甜蜜，通過節(jié)目帶給觀眾：丈夫?qū)ζ拮犹蹛塾屑樱拮訛檎煞驘o怨無悔，在和諧、愉快、默契中完成每一項(xiàng)任務(wù)，共同闡釋“現(xiàn)代家庭”的概念。妻子的撒嬌、眼神，時(shí)刻都牽動(dòng)著丈夫的心，夫妻間的情感不只是愛情、親情，更多的是夫妻間相互尊重的情感。尤其是3月28日《張智霖補(bǔ)求婚》那期節(jié)目，賺足了觀眾的淚點(diǎn)和笑點(diǎn)，節(jié)目傳達(dá)出的平民化的社會(huì)責(zé)任感染著電視機(jī)前的每一位觀眾。

二、審美價(jià)值的引導(dǎo)

1、過度“娛樂化”的消解。如今在音樂類節(jié)目扎推、相親類節(jié)目泛濫、選秀類節(jié)目橫行的背景下，各大衛(wèi)視不斷的重復(fù)著已有的模式，節(jié)目?jī)?nèi)容嚴(yán)重缺乏創(chuàng)新性，2013年播出的《爸爸去哪兒》第一季，開啟了電視綜藝娛樂節(jié)目“親子”模式，2015年《一路上有你》再創(chuàng)明星夫妻真人秀節(jié)目輝煌，不僅開電視節(jié)目制作的“雇傭模式”，而且節(jié)目的原創(chuàng)性極高，兩檔節(jié)目使整個(gè)娛樂界彌漫著一股清新之風(fēng)。無論是72/24小時(shí)的跟蹤拍攝，戶外生存，還是“星爸”帶“萌娃”的“囧途”，抑或是明星夫妻異國他鄉(xiāng)的“愛的旅途”，從形式到內(nèi)容都迅速將這兩檔節(jié)目提升到全民關(guān)注的頂端，節(jié)目中沒有各種性感賣點(diǎn)、沒有炫富、拜金，有的只是在普通的“農(nóng)家”享受“農(nóng)村生活”，在異國他鄉(xiāng)體驗(yàn)真實(shí)生活中的真實(shí)的“第一次”：第一次當(dāng)“搬運(yùn)工”、“洗車工”、“服務(wù)員”等等，這種真實(shí)的生存體驗(yàn)，正是對(duì)當(dāng)今電視“情色化”、“雷人化”②娛樂方式的“消解”。使電視再次將觀眾從網(wǎng)絡(luò)中拉回到現(xiàn)實(shí)生活，并用一個(gè)個(gè)“游戲”最大限度的滿足觀眾的對(duì)童年的“回憶”，對(duì)父子情感培養(yǎng)的珍惜和對(duì)夫妻情感的全新認(rèn)知，傳遞“溫暖情感”正能量。

2、“寓教于樂”：娛樂與溫情的共存。“星爸”+“萌娃”的模式，“明星夫妻+異國他鄉(xiāng)”的模式，外加“超級(jí)神秘大明星”探班模式，如姚明、吳秀波、黃健翔、金喜善夫婦、李敏鎬、趙薇等，不僅滿足觀眾對(duì)明星個(gè)人生活的窺視欲、對(duì)大明星的期待心理，而且將“父親如何帶孩子”、“夫妻間的相處之道”等話題，從生活習(xí)慣到價(jià)值理念、親情互動(dòng)到愛的傳遞，都毫無保留的用影像傳達(dá)出來，讓觀眾也在無聲處感受著家的溫馨，情的真摯，愛的平凡與偉大。節(jié)目中展現(xiàn)的真實(shí)的父子關(guān)系、夫妻關(guān)系、教育理念、生活態(tài)度等問題，將社會(huì)中每個(gè)家庭都會(huì)遇到的難題提供了可借鑒的模式，深受觀眾喜歡，深得人心。在節(jié)目中，每一次任務(wù)的完成度都直接關(guān)系到父子住宿等生活條件的優(yōu)劣，所以無論是父與子還是夫與妻，都要竭盡全力為了“小家”的溫暖、為了對(duì)方的舒適而拼命，這種獲得幸福的過程，凝聚著真愛的情感，真切的讓觀眾在“笑點(diǎn)和淚點(diǎn)”中體味著家庭親情，真正做到了“電視娛樂節(jié)目形態(tài)要不斷強(qiáng)化對(duì)觀眾的服務(wù)意識(shí)，在節(jié)目中以人為本，尊重觀眾，理解觀眾，處處、時(shí)時(shí)為觀眾著想，滿足觀眾的心理和審美需求。” ③

結(jié)語

綜觀電視節(jié)目市場(chǎng)，多數(shù)以選秀、相親等內(nèi)容為主，節(jié)目的刺激性、娛樂性、低級(jí)趣味性強(qiáng)，而忽視了其應(yīng)有的價(jià)值引導(dǎo)、人文關(guān)懷和精神道德。而如今身處全媒體時(shí)代的觀眾，深陷網(wǎng)絡(luò)而不能自拔的中青年一代，越來越成為一個(gè)個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，人與人之間的交流減少，情感變淡，道德滑坡，電視節(jié)目作為以家庭為單位的傳播主流媒體，還是應(yīng)該盡其綿薄之力力挽狂瀾，承擔(dān)起延續(xù)人間情感的社會(huì)責(zé)任，尊重真善美，用廣闊的人文情懷溫暖受眾，在注重娛樂價(jià)值的同時(shí)重視其文化價(jià)值，回歸真善美，回歸人文關(guān)懷，讓觀眾俘獲“穩(wěn)穩(wěn)的幸福”。

注釋：

①黃釗.論先秦人文思潮及其深遠(yuǎn)影響[J].湖南社會(huì)科學(xué)，2009（6）.

②曾慶瑞.剜掉影視劇中的爛蘋果[J].名作欣賞，2015（2）.

③孫寶國.中國電視娛樂節(jié)目形態(tài)學(xué)[M].新華出版社，2009.