對微電影相關問題的探討

【摘 要】本文整合了有關微電影起源的觀點和說法，并試圖將其與其他影視形式相區分，多角度描繪微電影輪廓。

【關鍵詞】微電影；傳統電影；起源

自中國互聯網全面進入web2.0時代以來，微內容成為這個時代的關鍵詞，微博、微信、微電影等各種以“微”開頭的詞匯進入大眾視野。近年來隨著優酷、樂視、愛奇藝等視頻網站的發展壯大，越來越多的播出平臺向微電影敞開，微電影熱度不斷提升，各種針對微電影的比賽和影展如雨后春筍般的涌出。雖然微電影產業日漸成熟，但是其由來問題和其與傳統電影、商業短片的區別一直是學界、業界研究的熱點。本文整合了有關微電影起源的觀點和說法，并試圖將其與其他影視形式相區分，多角度描繪微電影輪廓。

一、微電影的起源

1、廣告視頻衍生說

史上首部“微電影”《一觸即發》借由微電影概念引發全網關注，短片播出后不久，在百度百科查詢微電影定義的就有3萬余人次，“微電影”一詞開始在網絡流行。這部帶有商業廣告性質的短片其實是某汽車品牌以營銷為目的媒介產物，借由廣告公司的強力炒作，不僅被說成是電影，而且還直接創造并使用了“微電影”這個詞匯，因此有人將微電影打趣為“一種拍得像電影的更高級別的廣告。”一位從事微電影制作的七維影視文化有限公司執行董事薛辰談了自己對微電影的理解：某種意義上，現在中國人所說的微電影，就是一種營銷手段，是完全為企業而定的影視營銷，這點與影視植入廣告相同。只不過它沒有采用廣告那生硬的宣傳方式，而是采用了一種更加柔和的，融入故事本身敘事風格中，使觀眾在潛移默化中接受企業品牌。著名導演陸川也認為，“微電影”是通過廣告短片演變過來的，這使得微電影從一開始就包含著濃厚的商業氣息。

2、草根短片演變說

關于微電影的由來，有一些研究認為其前身是網絡草根的惡搞短片，其中最具代表性的是2006 年初胡戈截取電影《無極》和《中國法治報道》欄目中的某些鏡頭和片段重新剪輯制作的一部時長20 分鐘的搞笑短片---《一個饅頭引發的血案》，這部短片在網絡上引發廣泛傳播并在當時形成了一個熱點社會話題。雖然此類視頻短片有完整的故事情節，但大部分的畫面是截取其他的影視作品，并非自己親自拍攝創作。而后由筷子兄弟自編自導自演的《老男孩》可以稱之為完全意義上的草根視頻短片作品，它的迅速走紅和廣泛傳播刺激了網絡個人影像的發展，一些網絡草根和平民百姓借助互聯網時代的技術手段開始制作頗具創意的個人定制化視頻短片，初具微電影雛形的個人視頻短片在網絡上興起。

3、傳統電影短片說

電影誕生之初電影短片就已隨之出現，并且早期的電影幾乎都是短片，電影短片類型豐富，形式多樣，但它既不是一種風格，也不是一個種類。2001年香港導演伍仕賢打造一部片長只有11分鐘的影片《車四十四》，雖然在國外多次獲獎，在國內卻并未引起太大反響，但這樣的創新形式被業界認為是微電影的最初火種。導演王小帥認為微電影就是傳統的短片電影，他在2014年的“中韓夢享微電影展”中談及微電影相關問題時一直用短片代替：“短片制作在國外一直是有傳統的，短片也有自己的位置，比如一些海外的電影節專門會設置電影短片的放映單元”。天津微電影產業基地總裁胡鳳林表示：傳統電影具有“大投入、高門檻、小眾化”的特點，是少部分人可參與的藝術；而“微電影”可以將之視為電影藝術的另一種傳承形式，憑借“微時、微事、微景、微資”的特點，能夠讓大多數人可參與其中。

4、偽概念說

在“微電影”一詞隨著帶有商業廣告性質的《一觸即發》影片而進入大眾視野時，就有人對此進行過解讀。黑馬網在官方微博上曾發布評論人劉一賜批判微電影的文章，并指出：由于移動終端的流行，必然會出現一種“碎片化”的影視觀摩方式，將來或許會產生大量短小精悍的影視產品，但這跟“微電影”這個概念沒有半毛錢關系；有人認為“微電影”是比較短的那種電影，但是電影短片這個概念從電影產生之初就有了，世界上幾乎所有的電影節都有電影短片評獎的環節，如果“微電影”就是電影短片，那它就不是個新概念。對此，一些業內人士認為“微電影”本身就是個偽概念，因為在國外并沒有出現與之對應的“Micro-film”詞匯，微電影是隨著微博、微小說等概念興起之后的追風表現。

二、微電影爭論下的概念區分

1、微電影與傳統電影：非影院性與影院性

一提到電影大家腦海里就會出現在影院的黑暗空間里播放著的影像畫面，銀幕上滾動著的影像抓住觀眾所有的視線和注意力，觀眾全身心沉浸在影片的故事情節和視聽效果中。在這個空間里，電影的播放時間長度是固定的，視線范圍由于大熒幕的尺寸設計也被固定住了，影院的硬件設施配置也確定了聲效質量標準，因此電影的制作在時長、畫面分辨率、視聽效果上都有硬性指標，大多數電影也是圍繞在電影院里播放這個目的而創作的，因而電影也具有了一項特殊的性質——影院性。

與傳統電影相比，時下興盛的微電影的一個主要特征就是“非影院性”。大多數微電影的播出平臺是網絡及各類視頻網站。由于是利用網絡觀看，觀眾的時間、空間選擇很自由，觀眾可以利用很多碎片化的時間將一部微電影分成幾個時間段觀看，可以在家里、辦公室甚至地鐵上利用電腦、手機等多種媒介形式觀看。因此微電影與傳統電影最大不同在于它們的影院性與非影院性。由于沒有類似影院這樣的專業影音播放場所，微電影似乎只能借助網絡技術來傳播。事實上只要有足夠的資金和技術支持，在專業影院里分出空間和時間來播放微電影是可以實現的，只要在微電影領域加大投資，微電影同傳統電影一樣走向影院是完全有可能的。

2、微電影與短片：微電影是制作精良的故事性短片

短片是對短時長影片的統稱，時長短于影院放映的傳統電影，且類別豐富形式多樣，包含故事短片、實驗短片、記錄短片、新聞短片、短資料文獻片、以及電視或影院里播放的片花、廣告短片等等。短片未必完整，可以只是影視拍攝的練習，或是一個笑料、段子，不一定要刻畫人物、構成情節，比如盧米埃爾兄弟1895年的《工廠大門》、《火車到站》、《水澆園丁》、《嬰兒的午餐》等就是毫無故事性可言的。而微電影通常有完整的劇情，會塑造角色形象，刻畫人物內心，并且構成有情節的跌宕起伏。有學者認為，“微電影本質上就是帶有故事情節的短片，它只不過是借用了一個電影的概念，而這個概念具有一定的傳播效應。”

從微電影和短片的制作方式來看，它們的制作周期和制作投入都比較短小，但微電影的制作是高品質的，無論燈光、攝影、錄音、道具、服裝、音樂、臺詞、演員的專業性、后期剪輯等都堪比院線電影。

3、微電影與廣告片：微電影具有商業性但不一定要商業化

以《一觸即發》為例，這部影片雖然添加了故事內容和戲劇情節，并冠以“微電影”的包裝，其本質仍然是為商業營銷服務，為汽車公司的品牌宣傳服務，所以人們在對它到底是微電影還是廣告的定性上有過爭論。筆者認為，雖然此類故事性廣告片同微電影一樣具有完整策劃和制作體系支持的故事情節，但二者并不等同，因為不論是故事性廣告片還是非故事性廣告片，始終都有一個重要的目的：宣傳，這也讓廣告本身具有了一種實用主義。微電影雖然可以以其便捷的制作條件被用于商業宣傳，但只能說明它具有商業性，并不一定非要商業化，因為當越來越多的微電影開始以社會、人性、生命等話題為關注點時，更多體現的則是個人化的表達。

三、總結

“微電影”這一概念是中國特有，在特殊的時代背景下故事性和商業性似乎成為微電影的鮮明標志，因而學界和業界對微電影的研究也僅僅限于商業類、劇情類微電影，筆者認為，故事性和商業的推廣和營銷只是微電影消化成本的一種方式，并不能概括全部，對微電影的把握應綜合電影、短片、廣告片等多種性質和特點，多角度思考。