從中國沖奧電影看國產電影導向變化

【摘 要】在我國奧斯卡最佳外語片的選送通常有其特定的文化含義和文化導向，除了迎合評委的喜好更對本國電影文化市場具有重要意義，本文通過論述歷年中國選送的沖奧電影的變化規律，揭示國家官方電影立場及國內電影發展的導向性。

【關鍵詞】奧斯卡；商業性；主流價值觀

在奧斯卡官方網站公布了代表中國內地角逐16年第88屆奧斯卡最佳外語片的電影是《滾蛋吧，腫瘤君》之后，國內質疑聲四起。對比歷屆沖奧國產電影，腫瘤君確實獨樹一幟，負責選送電影作品的單位國家新聞出版廣電總局挑選其參賽也有其深層目的。

一、中國歷屆沖奧電影特征

1、國內知名大導演

縱觀中國36次參加奧斯卡最佳影片角逐的經歷，很大部分沖奧電影都出自于代際導演之手，如第四代導演吳貽弓、吳天明、謝晉各有一部作品參賽，第五代張藝謀曾有8部作品，陳凱歌有三部，與第五代同時代的馮小剛也兩次參賽，這些導演都是國內有地位的大導演，其作品的水準基本都比較高，每當這些導演有新電影上映時，大多數觀眾都自然地給予很大的期待和支持，這造就了這些大導演作品的關注度和話題度，從而帶來較大的社會影響，算送他們的作品，無論是觀眾還是其他電影制作人，都是沒有爭議無可厚非的，而且，這些導演資歷較深，在國際上也有相應的知名度，獲獎的可能性也相應的大很多。然而腫瘤君的導演是80后新銳導演韓延，作品僅限于得過一些國內的小獎，沒有有力的代表作，而且無論資歷還是知名度，他都太缺乏，腫瘤君片方本來并沒有報送影片參賽，接到了邀請后才匆匆準備報送材料，導演韓延都沒有料到會被選中1，這說明連導演自己都覺得底氣不足，那觀眾和其他電影人的懷疑也是不可避免的。

2、大投資大制作

奧斯卡在某一方面可以看作是商業電影的指南針2。所以我國沖奧電影中大多都是商業大片，例如《英雄》、《無極》、《十面埋伏》等，這些電影都用大場面敘事，迎合了好萊塢商業性屬性，票房在國內國外都取得了很高的回報，再對比腫瘤君，雖然也收獲了5億票房，但在如今商業大片云集，動輒破十億的市場競爭中，它不占任何優勢，既沒有運用3D特效，營造視覺奇觀，也沒有啟用國際有影響力的演員，與之前號稱要征戰大獎的《狼圖騰》相比，其商業性上也遠遠不如，所以，對于奧斯卡這樣一個看重電影商業價值的獎項，選送這樣一部小成本投資宣傳力度略顯不足的電影，也是令眾人質疑的一個方面。

3、深刻的社會寓意

奧斯卡作為全球電影產業的風向標，其所依靠的不僅僅是對商業價值的追求與肯定，更在于其對電影主題及意識形態的把握，所以，歷年來我國沖奧的影片，都致力于從大的方面入手，或挖掘人性，或揭露現實，或反思歷史，例如《1942》表現人物在時代中的悲劇命運，《搜索》表現尖銳社會話題，《唐山大地震》講人的內心的崩塌與重建，《金陵十三釵》表現民族主義，且不談這些電影是否成功的達到了它想表達的目的，但就敘事而言，其致力于挖掘的都是較深刻的情感與內涵，試圖讓觀眾回味和思考，這是其能成功被選送且不被質疑的重要原因之一，而反觀腫瘤君，其表達的也是積極向上的主題，卻是從小我出發的，告訴人們在人生中無論遇到多大的困難，都要以積極的心態去面對，使生命更有價值。這樣的主題和意識形態無疑很好，但卻不夠深刻，格局不夠大氣，注定了觀眾不會把它當成一個經典記在心里，作為申奧作品也就有些氣力不足。

二、腫瘤君入選的優勢

1、商業性

隨著互聯網快速發展，人們生活水平不斷提高的同時，生活節奏也不斷加快，電影工業也企圖用最小的投入獲得最大的回報。近幾年，IP改編電影成為商業電影的生力軍，自帶大批觀眾的屬性受到電影人的青睞，縱觀2015年，商業片大IP也成泛濫趨勢，《小時代》、《梔子花開》等，但在這些電影中，廣電總局選擇了腫瘤君的原因無非是樹立一個導向，規范日益膨脹的市場，為商業片做出一個模子，同時也鼓勵更多的IP電影能朝著健康的方向發展，當然，最重要的一個原因就是，參賽當然為的是得獎，廣電總局投其所好，必須迎合奧斯卡的喜好，按照好萊塢電影的路子，選出一部各方面都符合要求且價值觀積極向上的電影，也是對奧斯卡評獎標準的一種尊重。

2、青春性

青春題材的電影也是近幾年國產電影的大熱門之一，國人開始了一場集體的回憶，然而在這場回憶持續了三年之后，觀眾漸漸地能看出，青春電影僅僅告訴了我們青蔥歲月易老，而長大后的現實卻冰冷無奈，觀眾得到了回憶的快感，卻沒有得到前行的力量，而電影作為價值觀的重要傳播方式，不能僅僅引導人們向后看，應該更多地給人向前看的希望和勇氣，青春里也不僅僅有愛情，也有朋友和成長，值得珍惜的很多，而青春片卻大多給了我們單一的一面，但是腫瘤君卻不一樣，它有著青春洋溢的基調，有愛情友情親情，有生命的意義和價值，這給青春片略顯淺顯的表達方式中增添了主流價值觀所倡導的形式，這也是其成功入選的很大一個原因。

3、價值取向主流性

奧斯卡最佳影片一般都會傳達出普世的價值觀，或是夢想或是成長或是救贖等等，都是能被世界所認可的多元化的意識形態，單一的國際意識和民族主義無法在奧斯卡被廣泛認可，曾經張藝謀的電影被認可，是因為西方人通過他的電影窺探到了東方舊思想舊制度的劣根性，通過對他作品的肯定來令西方看到我們的封閉和落后，在我們看來掙脫舊制度打破舊思想的電影，在西方看來并非如此，所以我們報送奧斯卡的作品不再是深挖社會黑暗面的，而是順應奧斯卡的口味，傳達一些積極的、美好的價值觀，即所謂的美國夢，這樣不僅僅是迎合奧斯卡，更是向西方展示我們國家如今的心態，已經擺脫了在落后封建泥沼中掙扎的面貌，與世界主流的取向相符，腫瘤君中的熊頓在經受人生最大的挫折仍然能走出靈魂的黑夜獲得正能量，是一種跨越地域沒有文化障礙的表達，較容易傳播和受到認可，而另外一部沖奧的熱門影片《狼圖騰》，雖然探索了人與自然地關系，但其文化內涵和民族習俗僅限于固定的區域，不容易被西方人理解和接受，沒有達到價值取向的主流性，相比來說腫瘤君更容易傳播。

三、國產電影今后導向

中國人現在渴望讓全世界了解我們，電影就是一個很好的途徑，參加電影節、電影評選又是其中最有效的途徑之一。奧斯卡頒獎晚會號稱有十幾億電視觀眾，如果能在這樣的舞臺上獲得表現的機會，這對中國電影的品牌形成和電影生產都有極大的促進作用。所以參加奧斯卡對我國電影有很重要的意義2，從14的《夜鶯》到15年的《滾蛋吧，腫瘤君》，廣電總局用官方的立場向國內電影宣告了當今所倡導的電影類型，有學者所認為：“無論從文化還是從經濟的角度而論，電影始終就是國際化的”，電影觀眾實質上是“極為世界性的”3，所以今后，我們的沖奧電影會更加“奧斯卡”化，也會更有世界傳播性，在多元化的市場上，不斷完善其多元內涵，不僅是對世界市場的融合，更是對國內電影制作的規范和標桿，不斷地令中國電影與世界接軌，不斷融合世界文化，努力創造出既有民族特色又能被廣泛理解的世界性電影語言。

注釋：

1.龍京.《腫瘤君》申奧引發爭議 導演韓延表示蒙圈了：從沒想到申奧[N].楚天金報，2015-10.

2.劉晶.中國電影與奧斯卡[J].領導之友，2006（3）.

3.厲震林，陳玲.中國電影的奧斯卡情結[J].戲劇藝術，2007（3）.