從詩(shī)歌的形式和音律論詩(shī)歌的不可譯

【摘 要】詩(shī)歌的翻譯，達(dá)意相對(duì)容易，而保留詩(shī)歌的形式和音律很難，但后者正是詩(shī)歌的靈魂所在。因此，本文將從詩(shī)歌的形式和音律兩方面分別闡述詩(shī)歌的不可譯性。

【關(guān)鍵詞】詩(shī)歌翻譯；不可譯；形式；音律

一、引言

“Poetry is what gets lost in translation.”詩(shī)意即翻譯過(guò)程中失去的東西。這句話是弗羅斯特的朋友Louis Untermeyer在Robert Frost： A Backward Look一書(shū)中提到，弗羅斯特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣的話：\"You've often heard me say–perhaps too often–that poetry is what is lost in translation. It is also what is lost in interpretation.\"這句話很有名，幾乎談到詩(shī)歌翻譯就會(huì)談到它。僅僅是把意義翻譯出來(lái)，而無(wú)法保留意義之外的形式、音律，詩(shī)意就丟失了。

二、詩(shī)歌的形式不可譯

英漢兩種語(yǔ)言完全屬于兩種不同的語(yǔ)系，除了英漢字形和發(fā)音的不同外，這里的形式主要指詩(shī)歌的體裁方面，或者說(shuō)是詩(shī)歌的格律。

比如：唐詩(shī)，唐詩(shī)作為一種獨(dú)特的文學(xué)體裁，是按照一定的格律來(lái)寫(xiě)作的，主要分為律詩(shī)和絕句兩種。律詩(shī)在字句方面，每首限定八句，五字一句為五言律詩(shī)，七字一句為七言律詩(shī)，絕句則是每首限定四句。這種在句數(shù)，字?jǐn)?shù)上的嚴(yán)格要求，在翻譯的過(guò)程中很難達(dá)到。而且就算字詞句數(shù)量相當(dāng)，英語(yǔ)單詞一樣長(zhǎng)短不一，不像中文字方正，唐詩(shī)的整體的整齊外形就難以保證。除此之外，在形式上，唐詩(shī)還講求對(duì)仗，即要求上下聯(lián)詞性相同，詞義相對(duì)。如“昔”對(duì)“今”，“日”對(duì)“月”，“上”對(duì)“下”，“出”對(duì)“入”等。而且這些對(duì)仗在漢語(yǔ)中很常見(jiàn)，但是在翻譯為英語(yǔ)的過(guò)程中可能沒(méi)有相同的對(duì)照聯(lián)系。這些都構(gòu)成了中詩(shī)譯英的難度。

而一些英語(yǔ)詩(shī)歌也有自己獨(dú)特的體裁形式，對(duì)英語(yǔ)詩(shī)歌翻譯成中文也造成困難。比如下面這首卡明斯的拆詞詩(shī)歌Loneliness：L （a leaf falls） oneliness.

卡明斯把這一句“a leaf falls loneliness”拆分成幾個(gè)單個(gè)字母和幾個(gè)字母組合，以豎排的形式，從圖形上模擬一片葉子從樹(shù)枝上飄落下來(lái)，最后落到地上的整個(gè)過(guò)程，十分形象。詩(shī)人利用單個(gè)字母和字母組合的方式，來(lái)模仿葉子在隨風(fēng)飄落（第三行是af，第四行是fa，表現(xiàn)葉子隨風(fēng)飄蕩，翻來(lái)覆去）的情形。同時(shí)，詩(shī)人通過(guò)對(duì)葉子飄落過(guò)程的描寫(xiě)，表達(dá)了自己的孤單。詩(shī)中多處細(xì)節(jié)都從視覺(jué)上給讀者反復(fù)強(qiáng)調(diào)孤單這一主題。比如詩(shī)歌從視覺(jué)整體上看像一個(gè)數(shù)字“1”，給人單個(gè)的感覺(jué)；“l(fā)e”、“l(fā)a”分別是法語(yǔ)中單數(shù)陽(yáng)性冠詞和單數(shù)陰性冠詞；“one”是英語(yǔ)中表示“一、單個(gè)”的意思。

譯文不僅要把詩(shī)歌詞句的意義翻譯出來(lái)，還要把詩(shī)歌圖畫(huà)的蘊(yùn)意翻譯出來(lái)。譯文為了凸顯出秋風(fēng)中飄零單薄，整體選用單薄的仿宋字體書(shū)寫(xiě)，所有的詩(shī)行沒(méi)有垂直對(duì)齊，而是選用了垂直不對(duì)齊的方式，也是為了表現(xiàn)葉子在風(fēng)中左右搖曳慢慢飄落的情形。已經(jīng)非常不錯(cuò)了，然而，譯文翻譯出了樹(shù)葉飄零的畫(huà)面感，卻也丟失了上述表示孤單的元素，始終難以兩全。體現(xiàn)出了詩(shī)歌翻譯時(shí)格式或者說(shuō)體裁的不可譯性。

三、詩(shī)歌的音律不可譯

在中國(guó)古詩(shī)中，詩(shī)詞自身的音樂(lè)性規(guī)律對(duì)于詩(shī)詞自身的美學(xué)特質(zhì)起著至關(guān)重要的作用，在某種意義上，它已經(jīng)成為了詩(shī)詞的藝術(shù)靈魂。韻是詩(shī)歌格律的基本要素之一，詩(shī)人在詩(shī)詞中用韻，叫做押韻，就是把同韻的兩個(gè)或更多的字放在同一位置上（一般放在句尾），使詩(shī)歌有音韻回環(huán)的效果。從《詩(shī)經(jīng)》到后代的詩(shī)詞，差不多沒(méi)有不押韻的。但也正是這種押韻給中國(guó)古典詩(shī)詞的翻譯帶來(lái)了困難。因?yàn)椴煌捻嵾€帶有不同的感情色彩，在翻譯中很難保留。

而在英語(yǔ)詩(shī)歌也有一定的音律規(guī)則，英語(yǔ)中有大量的單詞，其發(fā)音都是一輕一重，如adore， excite， above， around， appear， besides， attack， supply， believe， return等，所以用英語(yǔ)寫(xiě)詩(shī)，用抑揚(yáng)格就很便利。也就是說(shuō)，抑揚(yáng)格很符合英語(yǔ)的發(fā)音規(guī)律。因此，在英文詩(shī)歌中用得最多的便是抑揚(yáng)格，百分之九十的英文詩(shī)都是用抑揚(yáng)格寫(xiě)成的。而根據(jù)這種輕重讀又可以劃分音步。英語(yǔ)詩(shī)歌的格律就是劃分音步，并區(qū)分出音步種類以及計(jì)算音步的數(shù)量。這種劃分叫scansion。但是我們的語(yǔ)言習(xí)慣并沒(méi)有這種輕重讀的習(xí)慣，很難把握音步的劃分，翻譯時(shí)甚至?xí)雎赃@種規(guī)律，或者因?yàn)檎Z(yǔ)言發(fā)音習(xí)慣不同而難以保留這種規(guī)則。由此可以看出詩(shī)歌的音律不可譯。

四、結(jié)語(yǔ)

楊萬(wàn)里在《誠(chéng)齋詩(shī)話》中提到：“夫詩(shī)，何為者也？尚其詞而已矣。曰：善詩(shī)者去詞。然則尚其意而已矣？曰：善詩(shī)者去意。然則去詞去意，則詩(shī)安在乎？曰：去詞去意，而詩(shī)有在矣”。大概就是說(shuō)即使沒(méi)有了文字和含義，詩(shī)還是存在的。詩(shī)歌重要是意義之外的東西，詩(shī)之所以為詩(shī)就是在于他本身的形式或者音律，翻譯詩(shī)歌僅僅翻出它的意義，而不能保留詩(shī)歌的形式和音律，那它還是詩(shī)嗎？因此，從詩(shī)歌的形式和音律來(lái)看，詩(shī)歌是不可譯的。

【參考文獻(xiàn)】

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[4]楊萬(wàn)里.誠(chéng)齋詩(shī)話[M/OL].http：//www.xigutang.com/tangshisongci/czsh_7204.html