淺析裝置藝術(shù)對室內(nèi)空間設(shè)計的意義

【摘 要】在現(xiàn)當(dāng)代的室內(nèi)設(shè)計中，人們不單單滿足于日常功能性的空間環(huán)境，而是對同時具備更多現(xiàn)代化、藝術(shù)化和個性化等室內(nèi)空間的期望。如果說室內(nèi)設(shè)計是大舞臺的話，其中室內(nèi)陳設(shè)則扮演著傳達(dá)空間內(nèi)涵的重要角色。尤其在室內(nèi)公共空間設(shè)計中，很多設(shè)計師更是將具有強烈藝術(shù)感和突出視覺效果的裝置藝術(shù)品作為陳設(shè)藝術(shù)品，成功的運用到室內(nèi)公共空間中，賦予了空間藝術(shù)化、個性化的獨特體驗。裝置藝術(shù)品來源于裝置藝術(shù)，更是室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)品中特立獨行的一種類別。與其它常規(guī)的藝術(shù)品相比，它本身具有更加強烈的藝術(shù)感，既能有效地提升室內(nèi)公共空間的空間氛圍，又能為室內(nèi)公共空間帶來獨特的陳設(shè)效果。本文從裝置藝術(shù)的產(chǎn)生入手，分析了裝置藝術(shù)的特征與類別，從而總結(jié)了裝置藝術(shù)在室內(nèi)空間的運用中所在的意義。

【關(guān)鍵詞】裝置藝術(shù)；室內(nèi)設(shè)計；陳設(shè)品；藝術(shù)感；關(guān)系

一、裝置藝術(shù)的產(chǎn)生

裝置藝術(shù)始于60年代，也成為“環(huán)境藝術(shù)”。作為一種藝術(shù)，它與六七十年代的“波普藝術(shù)”、“極少主義”，“觀念藝術(shù)”等有聯(lián)系。短短幾十年中，裝置藝術(shù)已經(jīng)成為當(dāng)代藝術(shù)中的時髦，許多畫家、雕塑家都給自己新添了“裝置藝術(shù)家”的頭銜。

1、裝置藝術(shù)產(chǎn)生的原因

美國藝術(shù)批評家Anthony Janson對后現(xiàn)代主義時期裝置藝術(shù)如此引人注目是這樣解釋的，“依照結(jié)構(gòu)主義藝術(shù)家的觀念，世界就是文本，裝置藝術(shù)能夠被看作是這種觀念完美宣示，但裝置的意象，就連創(chuàng)作它的藝術(shù)家也無法完全把握，因而，讀者能自由地依據(jù)自己的了解，停止解讀。裝置藝術(shù)家創(chuàng)造另一個世界，它是一個自己的宇宙，既陌生，又似曾相識。觀眾不得不自己尋找走出這微縮的宇宙的途徑。裝置所發(fā)明的新奇的環(huán)境，引發(fā)觀眾的記憶，產(chǎn)生以記憶形式呈現(xiàn)的閱歷，觀眾借助于自己的了解，又進一步強化這種閱歷。其結(jié)果是，文本的寫作，得到了觀眾的協(xié)助。就裝置自身而言，他們僅僅是容器而已，它們能容納任何作者和讀者希望放入的內(nèi)容。因而，裝置藝術(shù)能夠作為最順手的媒介，用來表達(dá)社會、政治文化代發(fā)的或者個人的內(nèi)容。”

2、裝置藝術(shù)的產(chǎn)生對中國藝術(shù)的影響

裝置藝術(shù)在中國是20世紀(jì)80年代才開端被認(rèn)識和興起的。因為，美國著名的波普藝術(shù)家勞申伯格曾與80年代來中國美術(shù)館辦了一次展覽。由此點燃了中國藝術(shù)家對裝置藝術(shù)形態(tài)的興趣火種。

二、裝置藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計中的運用

“陳設(shè)”是室內(nèi)設(shè)計中的重要部分，藝術(shù)的陳設(shè)與裝置藝術(shù)有許多共同之處，他們都是將預(yù)制材料有目的的組合裝配起來運用在室內(nèi)，用來美化環(huán)境或展示之用。

1、裝置藝術(shù)與室內(nèi)設(shè)計的關(guān)系

將裝置藝術(shù)理念引入室內(nèi)是對室內(nèi)設(shè)計師的設(shè)計觀念、設(shè)計方法求新求變的呼喚。在進行室內(nèi)設(shè)計的時候，可以將裝置藝術(shù)的相關(guān)方法結(jié)合室內(nèi)設(shè)計的理念，從而促進室內(nèi)設(shè)計內(nèi)容和形式的多元化，將裝置藝術(shù)相關(guān)的創(chuàng)新理念應(yīng)用到室內(nèi)設(shè)計中，從而能夠在平面構(gòu)成和色彩成分上促進室內(nèi)設(shè)計的創(chuàng)新，將那些傳統(tǒng)的觀念更新，將簡約的風(fēng)格和流暢的線條結(jié)合，使室內(nèi)設(shè)計更加得完善。

2、裝置藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計中的作用

（1）燈具

在室內(nèi)環(huán)境中燈具在提供光照和調(diào)節(jié)室內(nèi)光照方面起著重要的作用。因為裝置品的材料豐富、品種多、組成多樣，再和燈光和諧處理，能夠呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)氣氛。燈具不僅僅實用，給室內(nèi)增加光彩，與此同時，它又是一種裝飾品，是室內(nèi)空間里的視覺中心。合理選擇燈具，不但要考慮其照明效果，而且要考慮燈具的款式、造型、顏色和室內(nèi)十分協(xié)調(diào)。除此以外，我們更要重視燈光的設(shè)計，我？認(rèn)為光比燈更重要；有的時候我們強調(diào)燈弱化光，有的時候強調(diào)光弱化燈，有的時候光和燈都重要，總之燈光設(shè)計是為人設(shè)計，不是為亮設(shè)計。

（2）裝飾品

我們想要提高生活的藝術(shù)質(zhì)量，其中裝飾品是十分重要組成部分，它的主要功能是消除了單調(diào)的室內(nèi)裝飾的感覺，使室內(nèi)空間更加具有節(jié)奏感和動感，增強了室內(nèi)空間中的視覺效果。裝飾品之間的高低、大小比例、色彩對比、疏密程度，將使室內(nèi)空間具有整體的節(jié)奏感和動感。裝飾品淡化了實用價值，強調(diào)視覺效果和觀賞性，使之更加富有厚重的藝術(shù)價值，如書法、繪畫、雕塑、紀(jì)念品等。實用性的裝飾品即是除了供人們觀賞外，還具有實用的功能，如燭臺、器皿、書籍、燈具、花瓶、靠墊等。從裝飾品的材料可以看出，人們更愿意接近以天然材料為主的裝飾品，心理也感到親切感；玻璃裝飾品華貴絢麗，如玻璃器皿、玻璃畫、玻璃燈等；還有陶瓷類的裝飾品因其造型別致、材質(zhì)光潔，成為室內(nèi)空間中十分活潑的元素；金屬裝飾品，有很強的適應(yīng)性，能仿古也可也反映當(dāng)代的高科技，有很大的變化。

（3）布品

織物室內(nèi)空間中必備的陳設(shè)物，織物在室內(nèi)空間的使用量，在一定程度上已成為室內(nèi)裝飾水平的衡量標(biāo)準(zhǔn)。室內(nèi)的織物通常包括織物燈罩、地毯、靠墊、窗簾、桌布、壁掛、屏風(fēng)等。使用織物具有較大的可控性和靈活性，有分隔的作用，能夠獲得流動空間。往往使用賬簾、屏風(fēng)分隔室內(nèi)的空間。比如地毯，可以提高室內(nèi)環(huán)境規(guī)格，屏風(fēng)既能指引方向又能劃分空間，本身就是一種獨特的藝術(shù)作品。室內(nèi)空間中垂直懸掛最大的面料就是窗簾，它能夠調(diào)整室內(nèi)的光線，有調(diào)溫、遮陽和隔聲的效果。窗簾，可以滿足私密性的要求，還能夠美化室內(nèi)，使室內(nèi)空間的生硬感逐漸緩和，柔化室內(nèi)空間。它的紋理、圖案、顏色對室內(nèi)裝飾有著不錯的效果。壁掛又稱為藝術(shù)墻，以裝飾為主，其顏色、形狀及懸掛的方式可以使室內(nèi)空間有亮點，構(gòu)成了室內(nèi)空間的視覺中心。靠墊有著豐富的造型，也是不可或缺的裝飾品。它不但是家具主要的點綴和裝飾配件，還可以調(diào)節(jié)人體的坐姿，讓人和家具更加舒適的接觸。

（4）綠植

將綠色植物引入到室內(nèi)空間，能把大自然里的生機帶到人們的家居生活中。植物有著豐富的色彩和形態(tài)，有著較好的裝飾效果，給室內(nèi)空間環(huán)境增加了很多情趣，綠色植物主要有插花和盆栽兩裝飾。在室內(nèi)空間環(huán)境中引進綠色植物不僅可以實現(xiàn)裝飾的效果，還能給平常的室內(nèi)環(huán)境帶來自然的氣氛。根據(jù)南北方氣候的不同和植物的特性，在室內(nèi)放置不同的植物。通過它們對空間占有、劃分、暗示、聯(lián)系分隔從而化解不利因素。實際的室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計，在充分考慮到家具、燈具、織物、飾品及植物等陳設(shè)元素基礎(chǔ)上，還要結(jié)合室內(nèi)空間的實際情況進行靈活的選擇和處理。每種陳設(shè)元素的造型選擇和陳設(shè)方式都是一門藝術(shù)。

三、結(jié)語

在現(xiàn)在快速發(fā)展的社會中，所有物品都可以被復(fù)制，批量生產(chǎn)，唯有設(shè)計中注入設(shè)計師的經(jīng)驗和感受是無可取代的。

【參考文獻】

[1]徐淦.裝置藝術(shù)[M].人民美術(shù)出版社，2003.

[2]苑軍.室內(nèi)空間設(shè)計[M].北京：知識產(chǎn)權(quán)出版社，2005.