從空白空間談藝術(shù)創(chuàng)作中的空間建構(gòu)

【摘 要】魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ肥?0世紀(jì)最偉大的美學(xué)家、藝術(shù)心理學(xué)家之一，他對(duì)美學(xué)、藝術(shù)心理學(xué)、藝術(shù)教育、建筑等領(lǐng)域都做出了具有開(kāi)創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。尤其是對(duì)視知覺(jué)形式的研究，已經(jīng)形成了美學(xué)和藝術(shù)理論的重要資源。阿恩海姆的美學(xué)思想，系統(tǒng)地闡述了平衡、簡(jiǎn)化、形式、空間、運(yùn)動(dòng)等范疇中所包含的理論意義。本文從平面設(shè)計(jì)的角度出發(fā)，對(duì)阿恩海姆闡述的關(guān)于“空間”范疇進(jìn)行探索，從“圖與底”之間的關(guān)系以及由此聯(lián)想到的“空白空間”形式探索平面設(shè)計(jì)中的空間運(yùn)用進(jìn)行探究，以提升對(duì)設(shè)計(jì)中空白空間形態(tài)意識(shí)的認(rèn)識(shí)和把握，強(qiáng)調(diào)“空間”對(duì)設(shè)計(jì)的重要性。

【關(guān)鍵詞】空間；圖底互換；空白空間；空間運(yùn)用

藝術(shù)設(shè)計(jì)的語(yǔ)言隨著時(shí)代的進(jìn)步而越來(lái)越豐富，各種圖形語(yǔ)言的出現(xiàn)不斷充實(shí)著平面設(shè)計(jì)語(yǔ)言的表達(dá)。在藝術(shù)領(lǐng)域，空間一直是藝術(shù)大師表現(xiàn)思想情緒、表現(xiàn)物體的一種主要的形式。當(dāng)我們關(guān)注圖形創(chuàng)意的時(shí)代性和圖形創(chuàng)新性的同時(shí)，也應(yīng)該關(guān)注藝術(shù)創(chuàng)作中的“不完整”和“留白”，探索這種空白空間形式在平面二維設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。

一、空間

在常人的理解中，“空間”就是留白、空白處。而在視覺(jué)語(yǔ)言中，“空間”這個(gè)概念是與“時(shí)間”相對(duì)的，這個(gè)概念非常抽象。阿恩海姆在他的著作《藝術(shù)與視知覺(jué)》一書中舉了一個(gè)簡(jiǎn)單而有趣的例子來(lái)說(shuō)明這個(gè)概念：在一張白紙上劃一條直線，直線看上去不像是位于紙面以內(nèi)，而像是懸浮在這個(gè)紙面上方的空間中。這條直線和這張紙之間就形成了一個(gè)空間。空間建構(gòu)在藝術(shù)創(chuàng)作中是必不可少的，對(duì)于一幅作品，不管是繪畫或是雕塑，藝術(shù)家總是要充分考慮作品的空間建構(gòu)，他們既要把表現(xiàn)的主題突出出來(lái)，把握好縱深關(guān)系，又要盡量消解由于視知覺(jué)趨向簡(jiǎn)化的性質(zhì)導(dǎo)致的主題與背景分離的效果。

二、圖底關(guān)系

要探究平面設(shè)計(jì)作品中的空間建構(gòu)，這里就涉及到了圖與底，縱深層次與重疊的關(guān)系，這些都影響著作品的空間建構(gòu)。“圖形”與“基底”之間的關(guān)系，實(shí)際上就是指一個(gè)封閉的式樣與另一個(gè)和它同質(zhì)的非封閉的背景之間的關(guān)系。按照格式塔心理學(xué)家埃德加·魯賓的研究，凡是被封閉的面，都容易被看成“圖”，而封閉的這個(gè)面的另一面則總是被看成“基底”。在這個(gè)特定條件下，面積較小的面總是被看做“圖”，而面積較大的面總是被看做“底”，因而圖與底在畫面中容易形成分離的狀態(tài)。雖然在一幅作品中，凸起的單位由于形式上的對(duì)稱性更強(qiáng)烈，按照一般簡(jiǎn)化原則，這些具有簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu)的凸起式樣，更容易被看成“圖”，但也并非一成不變，比方說(shuō)，在一幅畫中，假若作為“圖形”的各個(gè)單位之間的間隙的形狀比圖形更簡(jiǎn)化一些，它就容易被反過(guò)來(lái)看成位于前面的“圖”，而不再被看成無(wú)邊界線的底。著名的魯賓杯實(shí)際上就是最簡(jiǎn)單也是最準(zhǔn)確的例子。當(dāng)將白色部分為“圖”，黑色部分為“底”時(shí)，我們就會(huì)看到一個(gè)杯子，而當(dāng)白色部分為“底”，黑色部分為“圖”時(shí)，我們就看到兩張相對(duì)的男人的側(cè)面剪影。這是一個(gè)非常有意思的圖形，實(shí)際上也就是一個(gè)空白空間形式圖形。

三、空白空間

空白空間用通俗的話來(lái)說(shuō)就是“空白處”，空白是沒(méi)有任何有形式物存在的，能夠引起人們無(wú)限思維，想象的空間，正由于沒(méi)有任何有形物可作為我們視覺(jué)度量空間大小的標(biāo)準(zhǔn)，所以就使空白空間具有一種似乎含有無(wú)效容納能力的意義。平面設(shè)計(jì)中的空白空間有多種不同的稱呼，其中包括虛空間，這是一個(gè)可以完全互換的稱呼，受限空間指被其他要素包圍的空間，副形態(tài)主要是書法家使用，指字母內(nèi)的空間，成為字谷，多余的空間指潛力還未實(shí)現(xiàn)的空間。從造型的語(yǔ)匯分：外部形態(tài)，邊界線空間形態(tài)，內(nèi)部形態(tài)，各部分的組合形態(tài)?？瞻卓臻g可位于文字與圖形之后，但它不僅是背景。在二維設(shè)計(jì)中，只要我們把設(shè)計(jì)背景的空間安排的得當(dāng)，空白空間運(yùn)用的恰當(dāng)巧妙，這也就是設(shè)計(jì)中最突出的部分了，空白空間成為一種實(shí)實(shí)在在的形狀，虛空間和實(shí)空間相互交錯(cuò)在一起。空白空間在平面設(shè)計(jì)當(dāng)中有時(shí)圖底互換，空白空間也是圖形。平面設(shè)計(jì)中，空白空間和圖形都是非常主要的形式表現(xiàn)，沒(méi)有把它倆區(qū)分開(kāi)來(lái)，只有當(dāng)兩者充分配合和分配時(shí)，二維空間的視知覺(jué)才能夠感受到，圖形才能夠新穎。如我們看到的2008年北京奧運(yùn)會(huì)的標(biāo)志，紅色的印章，上面刻著一個(gè)運(yùn)動(dòng)員在向前奔跑、迎接勝利的圖案，又像是北京的“京”字，寓意“舞動(dòng)的北京”。空白空間即構(gòu)成圖形，將具有中國(guó)5000多年歷史的印章和書法等藝術(shù)形式與體育運(yùn)動(dòng)特征結(jié)合起來(lái)，表達(dá)出中國(guó)十三億中國(guó)人民對(duì)于奧林匹克運(yùn)動(dòng)的美好憧憬和歡迎八方來(lái)客的熱情與真誠(chéng)。

四、空間運(yùn)用

我們?cè)O(shè)計(jì)空白空間時(shí)運(yùn)用表現(xiàn)的方法正確，就會(huì)很容易從平面信息的傳達(dá)中發(fā)現(xiàn)視覺(jué)信息，空白空間也不僅是視作剩余物和無(wú)關(guān)緊要的背景作用?？瞻卓臻g的運(yùn)用以及各要素在空白空間的放置原則都必須要清楚可見(jiàn)，空白空間太少，會(huì)導(dǎo)致頁(yè)面過(guò)分擁擠，而另一方面空白空間太多又會(huì)導(dǎo)致頁(yè)面或?qū)﹂_(kāi)頁(yè)看上去不完整。要是空白空間富于表現(xiàn)力需要不斷地激活空白空間。福田繁雄在1975年為京王百貨公司設(shè)計(jì)的招貼廣告中，我們可以看出，在具有一定圖形的空間中，有些圖形突現(xiàn)出來(lái)形成的空間感，這些圖形隱退到襯托地位而形成背景，然而當(dāng)原本隱退的圖形作為主體物時(shí)，那些原本突現(xiàn)出來(lái)的圖形也就成了背景。這幅招貼中，福田繁雄巧妙地運(yùn)用黑白、正負(fù)形形成男女的腿，黑色的“底”上白色的女性的腿與白色“底”上黑色男性的腿相互交叉、相互退隱、襯托。如此簡(jiǎn)單的兩個(gè)元素經(jīng)過(guò)一系列平面變化處理創(chuàng)造出了意想不到的效果。

五、空白空間的象征性

空白空間有著它獨(dú)特的象征性，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)思潮中“少即是多”的理念影響設(shè)計(jì)風(fēng)格，空白空間的運(yùn)用并非簡(jiǎn)單的少，而是一種迎合現(xiàn)代人獨(dú)特審美傾向的空白。空白空間是一種讓人愉悅的空間形態(tài)，我們生活中會(huì)有這樣的經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)你步入繁華都市，走進(jìn)超市和走進(jìn)高檔奢侈品店的感覺(jué)完全不一樣的。繁雜的超市貨架和奢侈品商店的簡(jiǎn)潔的店面擺設(shè)形成鮮明的對(duì)比。超市貨架就是一種“滿”的形態(tài)，而奢侈品商店就呈現(xiàn)出一種“空”的形態(tài)。結(jié)合到設(shè)計(jì)工作中，設(shè)計(jì)師在工作中所要做的，不是用各種各樣的元素把所有空間都塞滿，而是要讓元素有主次關(guān)系，使信息清除易懂。這也就不難看出空白空間的價(jià)值。

六、結(jié)語(yǔ)

平面設(shè)計(jì)已經(jīng)成為我們后現(xiàn)代視覺(jué)語(yǔ)言的一個(gè)核心組成部分，并且發(fā)展成為一種至少是和它所表現(xiàn)的文字和意向一樣重要的意義載體。而平面設(shè)計(jì)中的空白空間運(yùn)用就如同我們生活的街道和廣場(chǎng)，它和我們居住的房子同樣不可或缺，在平面視覺(jué)設(shè)計(jì)中，空白空間的利用是涉及走向成熟的標(biāo)志，空白空間和圖形必然會(huì)同時(shí)成為平面設(shè)計(jì)中的營(yíng)銷手段。我們作為一個(gè)設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)生，要學(xué)會(huì)把每個(gè)要素都當(dāng)作是一種形狀和有意義的標(biāo)志，因?yàn)槲覀兛偸前堰@些形狀運(yùn)用到圖形設(shè)計(jì)與創(chuàng)作中去，而觀看我們作品的人也是看到這些形狀。在空間里我們要學(xué)會(huì)把每個(gè)要素看作是一種形態(tài)，對(duì)形態(tài)的敏感程度，可以在設(shè)計(jì)中和個(gè)人的能力帶來(lái)長(zhǎng)久的積極影響。在現(xiàn)階段，我們要做的就是認(rèn)真學(xué)習(xí)理論，并將理論與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，這樣才會(huì)創(chuàng)作出更優(yōu)秀，更能打動(dòng)人心的作品來(lái)。

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