當代圖案創作對漢繡技藝借鑒與開發的新探索

摘 要：根據漢繡繡品的主題圖案，充分理解其圖案語言特征，用現代圖案設計原則的思考方式，設計創意出現代圖式語言的新作品。漢繡圖案的重新創作，可以利用最簡單的圖形元素，打散重構、簡化與組合成復雜多樣的圖案，將強烈裝飾感的漢繡作品保留傳統的藝術特質，開發新的漢繡藝術產品，并將具有當代感的漢繡圖案運用其中。

關鍵詞：漢繡技藝；圖案設計；借鑒開發；創作探索

對漢繡藝術的研究早已不是新鮮事，真正能讓漢繡藝術開拓出較大的市場還需一段時間的積累與努力。對漢繡圖案設計的創新研究還為數不多，并且有一定的研究意義。漢繡圖案的人文內涵及圖形特征在審美上具有濃厚的荊楚特色。在當代藝術設計的語境中，漢繡圖案設計的創新與應用是漢繡藝術融入當代藝術生活的關鍵。根據漢繡繡品的主題圖案，充分理解其圖案語言特征，用現代圖案設計原則的思考方式，設計創意出現代圖式語言的新作品。漢繡圖案的重新創作，可以利用最簡單的圖形元素，打散重構、簡化與組合成復雜多樣的圖案，將強烈裝飾感的漢繡作品保留傳統的藝術特質，開發新的漢繡藝術產品，并將具有當代感的漢繡圖案運用其中。傳統漢繡圖案濃烈熱鬧，又有實用性強的特點，且可以根據不同面料材質選擇適合的裝飾紋樣與針法。不同時期的繡品在視覺感上一脈相承，基本上是以暖色調為主的強烈色彩對比，塊面分隔較為明顯，有鮮明的視覺沖擊力。在當代圖案設計中，配色出現了撞色的設計，這在漢繡的圖案配色中也有出現，并在絕大多數繡品中可以看出痕跡。有的在繡面上用散套針法將色彩過渡暈染得十分自然，有的用平套針以幾何紋配上撞色的色塊，大方直白地表述著漢繡藝術的質樸之美。

圖案設計傾注了藝術家生動的造型語言，豐富的聯想和別具匠心的設計制作，綜合表現出來的是一種高雅精致的藝術美感，為藝術設計專業提供了審美的基礎教育，為人們的生活提供了其所需的審美情趣。我們在圖案設計教學中，強調圖案可以用雙關、借喻、暗喻、象征、比擬等藝術手法來變形夸張處理，這一點在漢繡圖案設計中同樣適用，而且還能創造出具有現代生活特點的全新圖式語言。其實，不管是傳統圖案還是現代圖案設計，都有相重合的點，找到這個共通的點，便可加以合理地運用和深入拓展。這可以看成是漢繡圖案在當代設計中，尋求創新并傳承的點，我們順著這一點在教學與實踐中慢慢摸索下去，逐漸完善漢繡圖案的現代化圖式語言。

當代圖案設計的構成形式逐漸轉向無序狀態，偏好追求繁復的美。一般在服飾上的圖案設計多以適合紋樣、二方連續和四方連續較多。適合紋樣的創作較為容易形成設計的趣味點，構成服飾的視覺中心；二方連續圖案可以運用在服飾的邊緣轉折位置，如襟袖口、側縫、裙擺等；四方連續圖案多用在各類裙裝中，大塊面運用能夠表現出結構節奏美。圖案設計日益呈現出一種無序的狀態，多偏向強調多元及疊加，甚至是圖案紋樣的過度設計，從消費者的喜愛程度中，可以探究出當代圖案設計魅力之所在。漢繡圖案喜對稱與濃重熱鬧，這一點正好與二方連續和四方連續圖案形式相吻合，可以在漢繡的傳統圖案中加強連續性的圖案紋樣，以加強裝飾化的對稱風格。漢繡注重構圖，多采用對稱形式，以自由連續或是散點形式出現，強調形式感與內在秩序感。秩序感在當代圖案設計運用中也是較為普遍的形態，紋飾講究自然和諧，花鳥蟲魚、龍虎鳳凰、飛禽走獸，皆可繡以為紋，寫實與抽象融為一體，形成了獨特的風格。我們以鳳紋為例，鳳作為楚國人的圖騰符號，其藝術化造型與運用在楚時期達到了一定的高度，承載著厚重的文化象征意義。從這一點可以看出，漢繡在整個發展過程中傳承了楚文化的自由高雅的精神，并且恰到好處地滲透在各種形式的刺繡藝術作品中。漢繡中常有單鳳紋、雙鳳紋、團鳳紋、合鳳紋等，各自具有不同的審美特征，又常搭配動植物紋樣，圖案充滿著浪漫主義色彩，寓意著祥態與美滿；鳳紋也常與龍紋組合形成精美的構圖，一對龍鳳配，呈現出龍鳳呈祥的美意；漢繡面對傳統的圖案形式，一貫以接受中求創新的姿態發展著，雖然目前的漢繡繡品的圖案還略顯守舊，不像蘇繡與市場完善的結合且圖案風格豐富多樣。在當代這個消費文化時代，為了更好地推廣與傳承漢繡藝術，除了針法技術的不斷創新，對繡品上的圖案進行設計也是十分有必要的，并且是勢在必行的。我們應該加強漢繡圖案設計中新的文化圖式的介入，才能在保存傳統風格的基礎上，站在新時代的視野中，與國際化的藝術接軌，形成獨具荊楚特色的非物質文化遺產，從而帶動整個漢繡文化產業的全面發展。由此可見，在當代圖案設計中引入漢繡的制作工藝與圖案風格，對于圖案設計的綜合表現有著非常重要的意義。同時，學習了解當代圖案設計新趨勢，也可以更好地用現代審美標準發展傳承傳統漢繡的圖案設計形式。兩者是互為影響、互相增進的關系。作為高等職業藝術院校的教育工作者，在藝術課程的教學中，結合圖案設計等專業知識的講授，加大對本區域傳統文化藝術的挖掘與力度，在設計實踐中對漢繡圖案進行當代風格的詮釋，讓漢繡技藝結合市場，讓漢繡從業人員具有較好地藝術素養，加強漢繡的大眾化審美需求，真正從本質上提升漢繡藝術品質，滿足社會生活并能走進人民的生活需求中，從而推廣漢繡并新興發展。

參考文獻：

[1]陳元生.漢繡傳奇[M].武漢：武漢出版社，2014.

作者單位：

秦楊，武昌職業學院藝術傳媒學院

黃俊，武昌理工學院藝術設計學院

凡鴻，武昌職業學院藝術傳媒學院