一個作家的美學修養

As a writer， Lu Xun not only focused on literature but also was keen on graphics， achieving great success in the two fields. He designed emblem for Peking University and covered pages for various books and journals， receiving numerous favorable comments. Actually， it even might be said that Lu Xun had reached the professional level when designing these graphics.

不懂平面設計的文藝青年不是好作家。好作家魯迅不僅對文字的東西十分敏感，對圖畫也非常熱愛，寫作是他的主業，設計是他的副業。如果今天的媒體能夠招到如此全能的人才，大概夠偷著樂好幾年的了。

北大校徽 以人為本

1916年，蔡元培出任北京大學校長。之前很多人勸他不要去蹚那渾水，但他也是個有情懷的倔脾氣，誓要將這個官僚氣息濃厚的大學堂改造成現代化的、有著自由的思想兼容并包胸懷的中國最好的大學。

辦學校，首先要取個好名字，北京大學，沒有比這更令人自豪的了。其次，要設計個LOGO，這在當時還是蠻前衛的，有了LOGO，做成校徽，印上雜志，多氣派。于是，蔡元培上任后便迫不及待地要給北京大學設計個LOGO，但出人意料的是，他竟然找到了魯迅。

魯迅不負所托，設計成果讓蔡元培非常滿意。這個?；找惨恢毖赜玫搅私裉?，以篆體豎排的“北大”二字構成一個圓形，上面的“北”字構成背對背的兩個側立的人像，下面的“大”字則是一個正面站立的人像。整體設計用中國印章的格式構圖，筆鋒圓潤，筆畫安排均勻合理，排列整齊統一，線條流暢規整，整個造型結構緊湊、明快有力、蘊涵豐富、簡潔大氣，透出濃厚的書卷氣和文人風格。同時，“北大”二字還有“脊梁”的象征意義。魯迅用“北大”兩個字做成了一具形象的脊梁骨，借此希望北京大學畢業生成為國家民主與進步的脊梁。大氣簡潔，寓意鮮明，誰還敢說魯迅不是一個好設計師？

書刊封面 素以為絢

民國之時，知識分子們認為最重要的使命便是啟發民智，很多有識之士都跑去從事教育，也有很多跑去辦報刊，獻身出版業。魯迅自己就做過老師，也出過書、辦過報刊。同時，他也支持同好們一起辦報刊、搞出版。

出版物形式最重要的是什么？一是名字，二是封面。這又給了魯迅大顯身手的機會。就這樣，魯迅在奮筆疾書之余，還親力親為地為自己和他人的著作、雜志設計封面，這些作品即便拿到今天來看，也不過時，有些甚至可以說極為精彩。

魯迅的書刊設計有著撲面而來的文人氣息，大多沒有花里胡哨的裝飾，簡潔，素雅，但在字體、排列等細節方面非常講究。此外，因為對古籍、碑版十分傾心，魯迅也將古香古色的味道融入到書刊設計中，用漢代石刻圖案作封面裝飾，用線裝古籍形式包裝外國畫集，用復古的毛邊裝呈現新文化，這種融古匯今、調和中西的能力，非要有深厚的文化底蘊才行，這也正是魯迅高于一般設計者的原由所在。

熱愛美術 功底深厚

可別以為魯迅搞平面設計是“玩票”。眾所周知，作為作家的魯迅，文字功底深厚，其實，作為設計師的魯迅，美術功底同樣深厚。

魯迅自幼喜愛美術，有著很好的美術訓練，描摹個繡像什么的都不在話下；他自1912年開始收集研究六朝造像、漢畫像、漢碑帖和其他金石拓本，對中國古典美術非常了解；他喜歡版畫，致力于引介和收藏外國版畫，倡導新興木刻運動；他甚至是一個美學理論家，對美術作品的賞析有著自己完備而系統的理論支撐。如果不是“誤入”文學界，魯迅很可能在美術領域大顯身手呢。