當代綜藝節目的發展現狀研究

摘 要：當代綜藝節目大多存在過分的炒作、故弄玄虛、矯揉造作的嫌疑。隨著節目受眾主體意識的提升、參與互動新機制的發展，無論其主持人、嘉賓、現場受眾還是其他互動參與者，都表現出前所未有的火熱激情。然而，超出現實、違背真實的節目制作，使得很多受眾逐漸厭倦其固有的、俗套的模式。此外，當代電視綜藝節目的內容和主體由于，普遍缺少社會責任感使得其發展也存在很多弊病。

關鍵詞：綜藝節目；發展現狀；問題探討

電視綜藝節目作為一種重要的文化傳播媒介，對我國優秀傳統文化的傳播承擔著重要的社會責任。然而，單純的追求收視率、廣告收益，使得節目本身的內涵、質量和價值引導都開始大打折扣。目前，我國當代電視綜藝節目的發展現狀和問題弊病成為學界和業界亟需研究的主要問題之一。

一、當代綜藝節目的概覽

如今我國的綜藝節目雖不乏成功的案例，但其發展和深化拓展卻并不理想。于1997年首播的“快樂大本營”，在湖南衛視摸爬滾打已有17個年頭。不斷的與時俱進、推陳出新，使其一直穩居我國綜藝節目龍頭老大的位置，是當代綜藝界的頭號種子。湖南衛視2008年推出有大型脫口秀節目——“天天向上”近年來也取得了良好的回應，與“快樂大本營”一起成為湖南衛視的“黃金搭檔”。

這樣的成功不僅是依賴喜聞樂見的綜藝形式，更是因為其策劃組對其節目自身的內容進行不斷地創新：不僅借鑒國外綜藝節目的優秀經驗，也將本民族的優秀文化融入節目中。還有一點我們不能忽視，那就是這兩個金牌綜藝節目都有一支非常優秀的主持團隊。不得不承認，無論是韓國的“Running Man”，還是國內的“天天向上”、“快樂大本營”、“非誠勿擾”等知名綜藝節目的主持人都具有很強的個人魅力。

綜藝節目的失敗案例其實更多，在繼江蘇衛視“非誠勿擾”走紅之后，各地方衛視紛紛效仿，浙江衛視“愛情連連看”、東方衛視“百里挑一”、山東衛視“愛情來敲門”等相親類節目都未能與“非誠勿擾”相抗衡，這不僅是由于模仿帶來的滯后性造成的，也是由于其節目自身性質多偏向低級趨勢，一味的復制苦情、煽情的橋段，毫無文化內涵的節目誤導了觀眾的價值取向。

因此，只有將我國綜藝節目的成功案例與失敗案例相結合，宏觀地剖析我國電視綜藝節目，總結成功與失敗的經驗，才能找出我國綜藝節目的癥結所在，取長補短，方能有所改善。

二、綜藝節目的現狀探析

（一）官本位的體制化管理

電視綜藝節目管理偏于官僚體制化，使得節目缺乏活力和創新空間。國家廣電總局在2007年發布了《關于加強對綜藝娛樂類電視節目管理的通知》，就是針對當時國內部分綜藝娛樂類電視綜藝節目中存在的低俗現象作出的決策，。對當時國內多類存在問題的綜藝節目進行整頓，整頓力度很強，也確實起到了一定的肅清作用。但時隔多年，對綜藝節目的過分嚴格也難免會“誤殺”了部分有發展前景的的新形態綜藝節目。例如江西衛視在幾年前就提出過舉辦真人秀類綜藝節目，但因經費不足以及審核遭遇叫停等阻礙因素而叫停。電視綜藝節目的發展日新月異，如果因為單純為了遏制低俗節目的出現而封殺新形態的綜藝節目，必定會導致國內綜藝綜藝節目發展的單一化。

（二）庸俗內容泛濫文化內涵缺失

節目制作方傳承文化的意識淡薄，存在大量的抄襲現象。電視節目制作為了眼前的經濟利益，一味地利用新興的社會意識形態滿足人們的獵奇心理，而不提升節目自身的文化內涵，節目與我國本土文化嚴重脫節，使整個節目缺少歷史文化的厚重感，內容太過單薄，這樣的電視綜藝節目注定走不遠。這一點連央視也不可避免，著名主持人倪萍十年之后回歸央視主持尋親催淚節目《等著我》，與先前的尋親類節目大同小異，煽情因素太多，幾乎沒有文化教育意義與正確的輿論導向作用，再者其針對的觀眾范圍偏小，導致其從開播至今收視一直處于低迷期。

（三）利益分配不均衡幕后主創地位低

電視綜藝節目制作方內部利益沖突。電視綜藝節目所帶來的巨大經濟效益驅使著電視綜藝范疇內的各色人物爭奪私利。為取得最大的經濟利益，節目制作方往往不惜以炒作、弄虛作假等行為來博人眼球：2007年，《第一次行動》將女性整容的整個過程過程都呈現在鏡頭前；深圳衛視《超級情感對對碰》主持人言行不當，引起不良的社會現象；貴州衛視王牌節目《人生》一味追求收視率，不僅沒有達到預期的綜藝效果，也全然不顧及當事人的苦難和悲情，傳播負面情緒。毫無懸念，以上的綜藝節目都因嚴重違反國家廣電總局的規定，被及時叫停了。

三、綜藝節目的問題對策

（一）必須增強中國電視綜藝節目的原創度，抵制“拿來主義”。創新，必須繼續打破常規，以歷史為基礎，加強文化創新，提高競爭力的中國電視綜藝節目的競爭力。注重文化的交流與融合，將本民族的藝術特色融入電視綜藝節目，電視綜藝節目如果具有鮮明的本土氣息，往往能從千篇一律的綜藝形式中脫穎而出。

（二）選拔有個人魅力的電視綜藝節目主持人。對于主持人的要求不能只停留在膚淺的外貌層面，有內涵的主持人的言行往往引起的觀眾內在的共鳴，便能引起很好的“主持人效應”。

（三）重塑媒介議題，加強輿論引導。在現代傳播中，議程設置被作為構建信息環境、引導輿論的基本方式?！耙龑л浾摰暮诵氖侨霾フ胬恚蛉嗣裉峁┛陀^世界的真相，用全面、深刻、準確地意見校正群眾的思想混亂?！?國家廣電總局必須多角度、全方位的加強對電視綜藝節目的輿論引導。

（四）倡導綠色收視，提升文化品格。電視節目的兼容性決定了不同的藝術形式都可以在綜藝節目里一展風采，然而為求收視率而忽視綜藝娛樂中的藝術規律、不加選擇地將多種藝術形式雜亂無章地拼湊，用低俗的內容迎合部分觀眾群體的獵奇心理，勢必會使其失去藝術性和思想內涵。因此為了使中國電視綜藝節目和韓國的娛樂“產品”一同取得巨大發展，必須補充綜藝節目的營養價值。

四、綜藝節目創新的構思

（一）借鑒經典，本土創新

自力更生，滿足國人文化休閑娛樂的需求。在我國綜藝節目處于發展向成熟的過渡的重要時期，我們應當意識到，要想推進其快速穩定的發展，就要擺脫對于外界的依賴。提高自我開發意識，不斷創新，從中國的現有條件和環境出發，了解和滿足國人不斷變化的文化休閑娛樂的要求，讓綜藝節目與大眾的日常生活相聯系。從廣大人民的生活中挖掘出好的題材，用多樣化的藝術創作，為他們帶去生活的歡樂。同時，筆者認為，綜藝節目不僅僅只是為了單純意義上的簡單的娛樂，而是一種精神的傳承，電視綜藝節目作為一種重要的文化傳播媒介，有責任助推我國優秀本土文化的傳播，并且在這些優秀文化的表現中，發現更多的素材。就像韓國的“爸爸去哪兒”以及“running man”都是立足其本土的優秀文化，經過以前相似節目的不斷改善以及對國外優秀文化的吸納，不斷地分析及整理發展脈絡后重力推出的。對于我們來說，也是同樣的道理，或許將這些優秀文化創新的加入到綜藝節目中，才能在最大程度上，真正滿足國人的文化和休閑娛樂的要求，所以，筆者認為，我們只有在詳細地了解我國綜藝節目的發展現狀，細致的分析其所存在的優缺點的基礎上，以創新的表現手法和內容，才能滿足大眾的文化需求，才能以我為主，尋找最高效的、適用于我國電視綜藝節目發展的最佳策略。

（二）形成特色，對外推廣

自我完善，做強做大，走出國門一個好的節目要想能夠保持其旺盛的生命力。在創新的前提下，滿足本國人民的文化休閑需求，也要在發展中不斷完善，發現不足，完善節目質量，提高節目的層次。一方面，我們必須意識到，在當今綜藝節目眾多的網絡時代。自我完善，才是中國綜藝節目“走出去”的關鍵。我的電視綜藝節目應當在發展中，不斷自我審視，保留節目的精華和特點、改進節目中的不足，在不斷完善中增強我國綜藝節目的兼容性以及競爭力，才能從整體上提高我國綜藝節目的質量。另一方面，我國的電視綜藝節目也不能僅僅滿足于國內市場發展的需要。為了進一步捍衛國內以本土文化為代表的電視綜藝節目的市場，我國電視綜藝節目必須要通過不斷地自我完善來開拓海外市場，走出國門，用國際化的視角來做大節目，增加節目的國際化內容，讓節目的受眾由國人擴展到整個世界，這樣才能在龐雜的綜藝節目的領域占據更多的海外綜藝節目的市場份額。擴大中國綜藝節目的影響力，做大做強。

未來的電視綜藝節目發展離不開借鑒外國先進經驗和案例，但保持自我特色、堅持本土化、努力開創與自身文化相適應的新型節目才是其發展的最終歸宿。

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