這世界唯一的我

ANJA RUBIK被她的中國粉絲冠以“A公子”的雅號(hào)，那是種自信而獨(dú)立的風(fēng)范。RUBIK形容自己“雄心勃勃而且強(qiáng)勢”，相比“超模”，她更偏重自己“摩登女性”的身份。她無所畏懼，為了夢想敢于冒險(xiǎn)，也勇于嘗試不同的挑戰(zhàn)，且不失女性的魅力。當(dāng)一個(gè)女人擁有自我意識(shí)，當(dāng)她明白自己與世界的獨(dú)一無二時(shí)，她就能擁有真正的力量，散發(fā)無與倫比的美。

早在2009年時(shí)，Anja就與當(dāng)時(shí)還是男友，如今已經(jīng)成為她丈夫的Sasha Knezevic參與過《25》雜志的制作，2012年她正式接手改版，一年發(fā)行一期，如今已經(jīng)有四期面世，雜志在巴黎的Colette、倫敦的Selffidges以及美國、德國、荷蘭等地的藝術(shù)畫廊中售賣。《25》綜合了時(shí)裝、音樂和藝術(shù)，捕捉當(dāng)下值得深思的話題進(jìn)行擴(kuò)展和探討，用Anja的話來說，“這本雜志不僅是給女性看的，而是適合一切心靈強(qiáng)大的人閱讀。”

與其將《25》稱為雜志，不如說它是一本有特定主題的藝術(shù)畫冊：第一期向女性攝影師致敬，第二期圍繞女性藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師展開，第三期討論“自戀”，第四期則探討五感的影響，出發(fā)點(diǎn)總不離性和情欲的母題。紙媒的式微已不是新鮮話題，她卻在此時(shí)反其道而行，精挑細(xì)選紙質(zhì)，保證最高質(zhì)量的印刷效果，手工裝訂，而且堅(jiān)持在雜志中不夾雜廣告。“我不想因?yàn)閺V告品牌的介入而無法擁有獨(dú)立性。我更希望它更接近一個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目，非常自由，無拘無束。我想做一個(gè)可以代表時(shí)代的作品。”

在時(shí)尚行業(yè)那么多年，風(fēng)潮波平浪起的速度她已經(jīng)習(xí)以為常，“我也深刻體會(huì)到，真正的觀點(diǎn)表達(dá)是不會(huì)隨著時(shí)間的消逝而失去價(jià)值的。”Vogue法國版曾把Ania Rubik列為“2000-2010年最頂尖的30位模特”之一；2010年時(shí)，她在Models.corn的世界前50位女模排行榜上曾位列第三，同時(shí)位列“最賺錢模特”前25名中g(shù)18位；2012年9月，她進(jìn)入“偶像榜”；Karl Lagerfeld更表示Rubik是他最喜愛的模特之一。但人們關(guān)注她不僅僅是因?yàn)檫@些成績，而是她所代表或者說極力倡導(dǎo)的一種女性自主權(quán)利。“這個(gè)時(shí)代，女性的能力越來越強(qiáng)大，所有的大門都是敞開的。當(dāng)然，許多事情還是很難，仿佛置于山頂般遙不可及，所以我更想要促進(jìn)一些事情發(fā)生。”“所有的大門都是敞開的”

《25》延伸了Ania濃厚的個(gè)人特質(zhì)，也是她用來暢所欲言的平臺(tái)，“真正強(qiáng)大的女性，能夠正視自己的性別'正視自己的身體和欲望。”她非常喜歡雜志上世紀(jì)六七十年代時(shí)的風(fēng)格，當(dāng)時(shí)它名為《Viva》，主打情色主題，“我看那些舊刊時(shí)就想，為什么現(xiàn)在對“情欲”的詮釋和表現(xiàn)幾乎都消失了？”女性無疑是時(shí)尚行業(yè)的主要目標(biāo)群體，而Ania意識(shí)到，女性攝影師并不是這個(gè)行業(yè)的主導(dǎo)。這激發(fā)了第一期主題的靈感，“我想知道她們會(huì)如何看待“情欲”。”

第一期雜志她準(zhǔn)備了近一年半的時(shí)間，Annie Leibovitz、EllenvonUnwerth和Inez van Lamsweerde都參與了制作。“團(tuán)隊(duì)非常小，最開始只有我和丈夫兩個(gè)人，要找到投資者，確定所有的概念和細(xì)節(jié)……要?jiǎng)?chuàng)造出美麗的東西來，你需要花時(shí)間。”她會(huì)計(jì)較一張圖片在版式上往左還是往右?guī)缀撩椎牟顒e——在一個(gè)完全屬于她的平臺(tái)上，她才有絕對挑剔的權(quán)利，不需要輕易妥協(xié)和折中。從_開始，她就放棄了以客座編輯身份加入其他雜志的可能，“商業(yè)雜志有自身精密的系統(tǒng)，我不能為所欲為。我想做的東西更‘危險(xiǎn)’，有更多的突破。”

她先后邀請了Marina Abramovic、Michele Lamy、DanielArsham、IR、Paola Kudacki、Ben Borham等來自不同領(lǐng)域的藝術(shù)家參與《25》的制作，Ania希望借他們的碰撞來挑戰(zhàn)一些固有看法，提出新的命題，迄今為止，最新的有關(guān)“五感”的主題是她心中最成熟的一期。“一個(gè)音樂家告訴我，他譜曲前首先會(huì)在腦海中用具象化的視覺效果來呈現(xiàn)旋律，而每當(dāng)他卡在某處或者覺得效果不盡如人意時(shí)，就回到最初的視覺部分尋找解決的答案。我還認(rèn)識(shí)一位有色盲問題的畫家他用自己的缺陷創(chuàng)造出令人震撼的作品。”這其間的交疊互補(bǔ)，讓她禁不住想追問更多可能。

“五官感覺是我們最初的老師，是一切所知所感的來源。生活在城市中，我們聞了太多味道，也聽了太多聲音，偶爾也希望有暫時(shí)的清凈。”她覺得人們可以借此暫時(shí)擺脫一下追趕這個(gè)世界的速度，“許多人在討論如何活在當(dāng)下，抓住此時(shí)此刻，其實(shí)唯一的方法就是退回到最基本的五感：此時(shí)你看到了什么，感覺到了什么，從而被觸發(fā)了什么？”

這一期雜志的內(nèi)頁選用了薄至透明的紙張，內(nèi)容可以重疊交錯(cuò)來玩味，雜志的實(shí)體就是“五感”的直觀體驗(yàn)。她還和團(tuán)隊(duì)一起設(shè)計(jì)隨雜志發(fā)行的特別版書簽，有折痕，有香味。“現(xiàn)在我們很容易從新媒體上獲取信息，但紙質(zhì)的質(zhì)感讓‘雜志’如此強(qiáng)大如此特別，也為信息增添一份美感。這種承載形式更能傳達(dá)曾經(jīng)存在而即將消失的感覺，從而激發(fā)無限可能。”

Ania在2014年推出的“Original”香水不僅代表了她個(gè)人的美學(xué)，也間接促成了“五感”的主題，“記憶對每個(gè)人來說都影響深遠(yuǎn)，我想讓香味和某種信息聯(lián)系起來，當(dāng)你在皮膚上灑上這種味道的時(shí)候，你會(huì)辨認(rèn)出有關(guān)自己的強(qiáng)大信息：有關(guān)過去，有關(guān)你在這個(gè)世界上到底是誰，有關(guān)于處理每一件事時(shí)你真正的原動(dòng)力。我調(diào)制這款香水的目的，也是希望女人們可以發(fā)掘自己的獨(dú)特性，對自己選定的道路堅(jiān)定不移。”

被誤讀的“女權(quán)主義”

Anja在成長過程中正好目睹了Naomi Campell、ClaudiaSchiffer等“超模”一代的崛起，從小就立下決心要成為模特。“George Michael那支《自由》53Mv我翻來覆去看過無數(shù)遍，那個(gè)光彩迷人的世界那個(gè)世界中女人的強(qiáng)大、性感和能量，一切的一切，都讓我無限著迷。”

真正入了模特這一行，除了認(rèn)識(shí)到華麗背后的艱苦之外，她深刻體會(huì)到的是孤獨(dú)。小時(shí)候她曾在希臘、加拿大和南非居住，回到波蘭時(shí)曾一度不適應(yīng)。“在南非時(shí)我非常自由，下了課就出去玩，在外面野一天也沒關(guān)系。可是波蘭的冬天，天總是早早就黑了，我只能呆在公寓里，哪兒也不能去。”模特如永不停歇飛行的無腳雀，她開始習(xí)慣周圍的人和環(huán)境天天不同的境況。“的確，你會(huì)不斷遇到有趣和極富才華的人，但你并不能與他們一直保持密切的聯(lián)系，朋友圈反而越縮越小。”她在巴黎的時(shí)候，朋友在紐約，她飛到紐約，朋友又分別去了倫敦和東京，輾轉(zhuǎn)于世界各地，她總是一個(gè)人路上。

“在這一行，一個(gè)女孩要非常獨(dú)立、非常堅(jiān)強(qiáng)，因?yàn)榇蠖鄶?shù)時(shí)候你都是孤獨(dú)的。但這也讓我明白，構(gòu)建起自己的世界并沒有那么難，而且你會(huì)變得非常開放，變得寬容，不害怕任何突如其來的改變。”雙子座的她天生習(xí)慣腦海中永不停歇的兩種聲音的交戰(zhàn)，認(rèn)定“變化乃恒定”的天性，“我的朋友和經(jīng)紀(jì)公司有時(shí)會(huì)很抓狂：三小時(shí)前你還說不去中國去倫敦，現(xiàn)在就變了？我說，對啊，就變了。我喜歡隨性而至。”

辦雜志或者發(fā)行香水這樣的大項(xiàng)目當(dāng)然有周密的計(jì)劃，但如何推進(jìn)，她相信直覺。“比如組建雜志團(tuán)隊(duì)，我往往是通過一個(gè)人了解到另一個(gè)人。而主題，或許是我聽到的一件事，或許是我讀過的一本書，都會(huì)在我心里形成一個(gè)大概的想法，然后通過收集資料逐漸摸索成型。”隔行如隔山，跨界除了保持始終學(xué)習(xí)的心態(tài)外，她更善于利用自身的優(yōu)勢取長補(bǔ)短。

“香水的研發(fā)我沒有經(jīng)驗(yàn)，但從我的領(lǐng)域來看，我很清楚推廣的方式和形象的設(shè)計(jì)。”她心中一早就有成型的想法，中性色彩，黑白基調(diào)，與通常的步驟相反，廣告故事板倒是一早就有了雛形。她一直喜歡Robert Mapplethorpe的作品，特別是他拍攝的百合，外表純潔簡約，同時(shí)又是欲望的象征，這成了香水整體形象設(shè)計(jì)的靈感來源。“我想加入一些綠茶的味道，因?yàn)樗浅，F(xiàn)代又很中性，而我天性就很喜歡木質(zhì)的氣味，于是有了琥珀味，再調(diào)入一點(diǎn)粉紅胡椒……我所有的步驟都是視覺化的。”

這種學(xué)習(xí)和應(yīng)變能力，也是她在時(shí)尚行業(yè)的收獲之一。“看得越多，經(jīng)驗(yàn)就會(huì)越豐富，越明白如何觸類旁通。在時(shí)尚行業(yè)，你永遠(yuǎn)和不可思議的人在一起工作，只要你夠聰明，就總能學(xué)習(xí)到美麗的東西。”Karl Lagerfeld曾公開表示Ania是他最喜歡的模特之一，他們之間可謂惺惺相惜，“其實(shí)像Karl這樣的人，即使只是和他聊聊天，知道他最近又在張羅些什么，你都能獲益匪淺。”

《25》第四期發(fā)行前她導(dǎo)演了一支先導(dǎo)式的預(yù)告片，由模特Andreea Diaconu主演。“Andreea非常性感，但并不是街上那種‘性感炸彈’，她本人看起來就是個(gè)鄰家女孩，非常低調(diào)。”Ania意識(shí)到，Andreea對自己性感的那一面其實(shí)沒有十足的信心，“她在現(xiàn)場如果感到一切都自在舒服，就能拍出非常出色的作品。我想引導(dǎo)出每個(gè)女人性感的那一面，每個(gè)人都截然不同，‘性感’并不是個(gè)單一的標(biāo)準(zhǔn)，有些人是外向的表現(xiàn)，有些人卻是意識(shí)或者情緒上的。”她理解女人與生俱來的不安感，“終其一生我們都在追問‘我是誰’，即使到現(xiàn)在的年紀(jì)，我也常常會(huì)感到迷惘，當(dāng)然，比起五年前已經(jīng)好了許多。當(dāng)對自己感到從容和自信，就已經(jīng)打開了許多扇門。”

許多女孩曾告訴Ania，她們?nèi)绾螐乃慕?jīng)歷中獲得啟發(fā)，汲取勇氣。感慨之外，她也得到許多啟迪。“我所做的一切都不是為了完成某個(gè)任務(wù)，而是從心底想要去挑戰(zhàn)的事情。我愛女人，她們擁有令人不可思議的能量。我覺得女人們應(yīng)該在更多、更大的程度上互相支持。”時(shí)時(shí)為女性發(fā)聲，讓她看起來有一種斗士的姿態(tài)，但她不認(rèn)同對立，更不希望“女權(quán)主義’這個(gè)詞語的定義被扭曲了。

“女人和男人截然不同，她們脆弱，感性，美麗。因此，好像有些

說到‘女權(quán)主義’就會(huì)把它視為站在男性的對立面，那可能是某種極端，但真正的女權(quán)主義意味著兩性的真正平等。我覺得女性應(yīng)該創(chuàng)造自己的道路，做一些獨(dú)一無二的事情，找到自己的能量和熱情來源。”

貪新，但不忘舊

Ania與許多世界頂尖攝影師都有過合作，相比新的伙伴，她更偏愛和老朋友們合作。“彼此已經(jīng)很熟悉，所以要再創(chuàng)造出一些新鮮的東西來就要一起鉚足了勁兒。”Mario Testino、InezVinoodh的拍攝總是令她期待，“有些模特的臉可能更具個(gè)人標(biāo)志，無論是怎樣的拍攝都不會(huì)有太大的變化，但就我的形象和身體結(jié)構(gòu)而言，我可以扮演許多角色。我喜歡挑戰(zhàn)極限，喜歡‘變身’。只要和‘對’的人合作，永遠(yuǎn)都會(huì)火花四濺。”

模特是鏡頭前的工作，而雜志出版、香水研發(fā)甚至導(dǎo)演短片這樣的工作，讓Anja對幕后工作人員的敬意比之前更翻了幾倍。“做模特的時(shí)候，到點(diǎn)出現(xiàn)，完成工作就好。當(dāng)然，你要盡可能照顧好自己的身體，畢竟它是工作的一部分。”制作的過程讓她抓狂，執(zhí)導(dǎo)視頻時(shí)，她眼見著模特Andreea完成工作就回家，自己卻一天天耗在剪輯、調(diào)色、配樂等等細(xì)節(jié)上反復(fù)琢磨，“太復(fù)雜了，而且永遠(yuǎn)在變化。”

Anja自己的“強(qiáng)勢”，或許應(yīng)該理解為她對每一個(gè)細(xì)節(jié)的高要求，“我并不是‘難搞’，而是做一件事隋的時(shí)候我總是想要全力以赴把它做好，而不是半途而廢。”她知道自己的標(biāo)準(zhǔn)線定在哪里，所以尊重那些同樣對專業(yè)度保持高要求的人，欣賞那些始終對所從事的事情抱有飽滿熱情的人，“如果對方不能百分百投入，我覺得不如換一個(gè)可以盡力的人合作，不然只是在浪費(fèi)彼此的時(shí)間。”

觸角同時(shí)伸向幾個(gè)陌生的領(lǐng)域，Anja在過去的一年多時(shí)間中忙碌到有些喘不過氣來，“恨不得把24小時(shí)的每分鐘都用盡。”她還有許多計(jì)劃，比如嘗試策展，比如繼續(xù)嘗試導(dǎo)演作品，比如在波蘭搭建一個(gè)一個(gè)的藝術(shù)平臺(tái)，“和電影、話劇有關(guān)，類似綜合性的畫廊。”但在一一展開前，她想要一段“海綿時(shí)間”，暫緩速度，尋找更多的靈感。“我有時(shí)也渴望更多一些空間，或者說一段與世隔絕的時(shí)光。當(dāng)然，所有我做的項(xiàng)目最根本的出發(fā)點(diǎn)都是‘愛’，它們是我的有機(jī)組成部分之一，就像呼吸一樣必不可少。”

她也有迷惘的時(shí)候。“往往你無法在外部找到解決的方式，而是要往內(nèi)心深處去尋求答案。”她篤信能量療法，定期做冥想，也更多地和朋友傾訴，“就是大家一起吐槽和傻笑都會(huì)輕松很多。我想，任何與頭腦暫時(shí)‘分家’的事情，都能讓你輕松下來。”當(dāng)然，還有書。她喜歡看傳記，比如舞蹈家Isadora Duncan的故事，短篇的人物訪問可以用手機(jī)瀏覽，但難免被隨時(shí)可能被躍入的消息或電話打斷思路，所以說到“看書”，她堅(jiān)持紙質(zhì)的實(shí)體書。“它們有一種我們不該錯(cuò)過的美感，當(dāng)你的指尖掠過書頁的時(shí)候，那種連接感是無與倫比的，那是一種純粹的交流。”

她也用Instagram、Twitter等社交媒體與世界保持聯(lián)系，最近還迷上了Snapchat。“最常用的是Instagram，可以知道朋友們在哪兒，又在忙些什么，可以關(guān)注我喜歡的藝術(shù)家動(dòng)向……好像整個(gè)世界的資訊都一手掌握了似的。”有時(shí)一天都諸事不順，她覺得看看留言也是種慰藉，“回答些有趣的問題，也會(huì)信心回涌。”更重要的是，那讓她有了一個(gè)讓別人更完整了解她的渠道，“你可以展示的是比一張漂亮臉蛋更多的內(nèi)容：你的熱情，你的興趣。之前，模特更像是被印在紙上的平面形象，不真實(shí)，也有些遙不可及。讓人多看到一點(diǎn)的世界，你會(huì)變得更人性化，也更完整。”