孫儷：剛柔并濟熒幕女王

AN EMPIRE OF HER OWN

從12年前《玉觀音》播出的那一刻開始，孫儷這個名字就注定被觀眾所記住。女孩時代，她是所有美好與純真的象征，在熒幕上編織一個又一個動人且動情的故事；女人時代，她是更加豐富的所在，一面用《甄嬛傳》、《羋月傳》締造著中國的收視神話，一面凝結著丈夫、兒子、女兒所組成的和暖一家。弄堂長大的丫頭變成了國民的熒幕女王，而她的柔軟和堅韌卻從未改變。

29歲那一年對孫儷來說是非常特別的，她收獲了讓她攀上事業高峰的角色甄嬛，也第一次收獲生命所賦予的最美好的禮物——她與鄧超的兒子等等，作為演員來說，這兩份禮物都來得不算晚，可仔細算算，會發現那一年孫儷已出道滿十年了。如果在那之后，孫儷選擇半隱退相夫教子，或者暫放家庭全力拼搏事業，人們都不會感到意外，而意外的正是她選擇了不放棄任何一件事，卻也依舊做得完美。

2014年9月，《甄嬛傳》原班人馬打造的《羋月傳》開機，除了幕后團隊和部分演員的回歸，最奪人眼球的就是導演鄭曉龍和主演孫儷的再度合作，而如果沒有讀過原著小說，第一反應肯定認為這是4-秦朝的后宮故事。

這樣的想法并不奇怪，《甄嬛傳》在當年大獲成功，不但成為內地各大電視臺的收視冠軍，網絡播放量也逼近70億次。在臺灣一度超過同時段的《康熙來了》，最終創造了當年緯來電視臺最高收視紀錄。在日本也有3927萬人觀眾群（日本當年人口為1.26億）收雹是實至名歸的劇王。而孫儷本人也憑甄嬛這個角色奪得了多個“視后”榮譽。

然而數字的勝利卻不是唯一的，《甄嬛傳》所引發的現實效應，才真正令人驚訝。劇中那些“極好的”、“真真”、“方才”等遣詞用句都被觀眾甚至非觀眾拿來使用，“賤人就是矯情”和“賞你一丈紅”也一度成了網絡流行語。這番熱潮連明星也不能免俗，張惠妹熬夜在網上看《甄嬛傳》，一度自稱為“惠貴人’，還管經紀人陳鎮川叫“培盛”；蔡依林更是常用“娘娘萬福金安”來問候，并很喜歡給周圍的朋友冊封貴妃或者貶為答應。

告別后宮，走上朝堂

當如此的盛名擺在前面，再去創造一個后宮劇恐怕是非常危險的，所以鄭曉龍和孫儷都沒有選擇這么做。“導演（鄭曉龍）找我的時候，跟我說如果《甄嬛傳》是一座山，他并不想在這座山上爬得更高，而是想另起一座山。我覺得他說的沒錯，因為《甄嬛傳》和《羋月傳》真的很不一樣。”孫儷此話不假，盡管《甄嬛傳》在當時引發了極大的熱潮，卻歸根結底是一部女人戲，而正在熱播的《羋月傳》，卻在歷史的路上走得更遠，也給了孫儷更大的表演空間。

“甄嬛和羋月講述的都是女人的成長過程，但是羋月在歷史上是真實存在的，她是第一代太后，也是很多規矩的樹立者，可是歷史對她著墨又不多，所以有非常大的發展空間，我們要去構想她，卻又不能逾越歷史的環境，非常有意思。”說起羋月，孫儷顯然感情頗深，距離拍攝結束已經將近一年，但是隨著開播，羋月的情感與經歷，仿佛又回到了她身上，“導演跟我說他要拍一部和《甄嬛傳》完全不一樣的戲，我覺得他沒有失言，從前十集大家就可以看出來。之前我看一時片花的時候，就把自己的臉都哭花了——我真的沒想到我這么自戀，看自己的戲都能哭。”說到這里，孫儷笑了起來，轉而又收起笑容，“她真的很苦，雖然有秦王、黃歇、義渠王這三個那么好的男人，可是她仍很痛苦，因為她不得不失去他們，不得不走上自己的路。”

為了更好地詮釋羋月，孫儷比《甄嬛傳》時費了更大的功夫：她曾專程到上海復旦大學找了一位歷史教授做老師，鄧超也曾在網上曬出了孫儷對《羋月傳》50多本劇本滿滿的批注。為了追求臺詞效果，孫儷曾經歷了很長一段時間的苦練，其中有場戲是大殿訓誡，本來孫儷以為很輕松，但是那場戲卻極為辛苦，因為廣場上有幾千士兵，要讓每一個人都聽到她的聲音，拍上三四遍自己就虛脫了c劇中合作的演員，無不表示孫儷是這部戲中臺詞背得最好的人，飾演秦王的方中信甚至說：“和孫儷拍戲有壓力，因為她總是一次過，不管五頁紙還是六頁紙。”

這樣的努力自然會呈現最好的效果，而孫儷對羋月這個角色也隋有獨鐘，“我覺得羋月就像海綿一樣，小的時候雖然是公主，但是從小就被趕出宮去守靈。她那時就像個野生的孩子，別的公主在學琴棋書畫，她卻每天捕魚打鳥，爬山識野菜，生存技能很強，也讓她變成一個不怕苦的人。等到了秦國，她陪著秦王批奏折，聊國家大事聊時政民生，耳濡目染地鍛煉著自己。秦王的目標是一統江山，所以她成為太后時，目標也成了一統江山。作為一個女演員來說，能演到這樣的角色真的很幸福。”

從野孩子到后宮專寵，再到指點江山的太后，羋月的一生不斷變換著身份，卻也不斷提升著自我，她不甘于被命運牽著腳步，也不甘于重復自己的過去，這樣的特質，你在孫儷身上也可以找到。

初心不變，一統熒幕

2003年，孫儷與佟大為、何潤東主演的電視劇《玉觀音》播出，劇中她扮演的安心純真卻又命運多舛。編劇海巖素來被稱為“明星的締造者”，《玉觀音》可以稱為他職業生涯的高峰，而孫儷也憑此角色一舉獲得了當年金鷹獎的“最受觀眾喜愛的女演員”和“最具人氣女演員”兩個獎項，并開始走進了千萬觀眾的心中。

巧合的是，孫儷在小熒幕打拼的十年，也正是國產劇進入到最艱難的時刻：韓劇自2000年的《藍色生死戀》開始進入近十年的高潮期；日劇雖一度不復90年代的英勇，但在偶像劇領域仍然是亞洲制霸后又以《半澤直樹》重新崛起；美劇自2004年的《迷失》和2005年的《越獄》開始正式在國內起航，208年以《紙牌屋》推進了全民的觀劇風潮；更是有制作極其精良的英劇，近五年在愛情、家庭劇領域迅速崛起的泰劇，以及雖然略顯衰落卻情懷無敵的港劇在前后夾擊。在這期間，國產劇經歷過漫長的黑色時代，抗日神劇屢遭詬病，青春偶像劇無腦無邏輯，類型片不專業，家庭片不接地氣，稍顯特色的年代劇和古裝劇也經常被指責為千篇一律或者只重觀感。

然而孫儷卻獨具慧眼地選擇了很多上乘作品，《玉觀音》《幸福像花兒一樣》《甜蜜蜜》紛紛斬獲電視劇、編劇及表演獎項數個，人氣更是不容小覷。一方面孫儷非常注重作品的制作班底，她參演的電視劇無論在服裝、道具、選景和美術風格上都相當考究，另一方面她也很在意合作對象，除了海巖之外，她還曾與包括嚴歌苓、王宛平在內的多位知名編劇合作，也是導演高希希的御用女主角。不止如此，你還能看到她的搭檔不僅有佟大為、黃曉明、鄧超、劉燁、陳坤這樣的年輕演員，也包括李雪健、劉雪華這樣的老戲骨。這些多方元素構建到一起，就形成了作品人氣與口碑的雙重保障，而后來風靡亞洲的《甄嬛傳》和即將再創高峰的《羋月傳》就不用再多加贅述，其水準不言而喻。

精準的選片并非運氣，多年以來，孫儷在工作中一直堅持著頗為嚴格的要求，“我有一個合作了很久的文學統籌，我們經常交流溝通，他看過我每一部戲，也知道我內心的表演期望。每次拿到劇本的時候他都會先看，他會判斷我有沒有演過同類的角色，或者這個劇本在同類劇本中是否拔尖。看過劇本之后，他會寫一份閱讀報告給我，我們再來討論是否可以接拍這部戲。這個規矩從來沒變過，連對鄧超都是如此。”

孫儷此話不假，即將上映的《惡棍天使》是鄧超第二部自導自演的作品，在邀約拍攝期間，他也被孫儷公事公辦地推給了文學統籌、經紀人，而后才能得到她的檔期。在戲中，他和孫儷將扮演兩個反差極大卻又充滿相似之處的搭檔，尤其是孫儷扮演的又愣二又搞笑的查小刀，肯定會讓沉浸在《羋月傳》里的觀眾大吃一驚。

“我不太愿意去演一些特別重復的戲，曾經有一部戲（2007年關錦鵬執導的《一世情緣》）女主角太苦情了，我覺得我演過太多這樣苦情的角色，所以反而挑了女二號，因為我覺得重復自己只是在完成任務。”孫儷的這份堅持也保證了《羋月傳》的品質，在拍戲過程中，她一旦發現和《甄嬛傳》雷同的部分，就會和編劇商量，希望自己不要重復過去，才能帶給觀眾一個不同的現在。

只有選片的眼光當然是不夠的，能夠在好的故事里把角色詮釋得好，才能得到真正的認可。事實上，孫儷也正是屢屢不負眾望，她塑造的每一個角色無一不符合人們的期待，或天真、或悲情、或聰慧、或矛盾，與其說是她合格地完成了劇本的任務，不如說她成就了劇中那些千姿百態的角色。在這個過程中，孫儷一步一步地成為當之無愧的熒幕女王，不但歷練了自己，也使得她所拍攝的作品在眾多電視劇和電影中脫穎而出，不但使得國產劇在外部的夾攻之下不再狼狽，嶄露頭角，同時也收獲了來自大銀幕的肯定：與李連杰合作的《霍元甲》摘得百花獎最佳新人獎，《畫皮》中的夏冰受到了香港電影金像獎的青睞，與梁家輝主演了外語片《金山》，雖然無緣在國內上映，卻使她先后獲得了羅馬故事電影節的最佳女主角獎和加拿大雙子星最佳女主角獎。

細細想來，或許工作中的孫儷正如踏上艱途的娘娘太后般一絲不茍，而生活中的孫儷卻像剛進宮時的嬛嬛和羋月一樣真誠待人，二者合一，才是一個完整的她。

幸福恬淡，如花綻放

在影視行業，你可以看到很多努力的人，為了角色不惜毀掉身材，放下家庭，總是奮力地在事業上尋找新的高峰，而你從來沒有從孫儷嘴里聽到過這些話。從12年前那個恬淡的安心走進人們視野后，孫儷就一直不急不躁地在這個繁華復雜的娛樂圈成長，沒有隱瞞過戀情，也沒有炒作過戀情，沒有耽擱過自己的家庭生活，也沒有推遲過人生任何一個歷程。可是放眼看去，在中國的影視圈論國民度，如果孫儷稱自己為第二，恐怕沒人敢稱第一。只是，你卻從未見過她要爭這個第一。

然而不爭不意味著不努力。孫儷從小生長在單親家庭，母親的辛苦也未能改變生活的拮據，小小的孫儷很早就懂事，被送進少年宮學習舞蹈的她，從未浪費過母親的期望。11歲她就代表上海東方小伙伴藝術團出訪過英國、美國、日本等國家，15歲考入上海警備區戰士業余文藝演出隊成為文藝兵，過起了沒有娛樂、沒有假期、沒有零食的生活，18歲代表部隊參加全國舞蹈大賽獲金獎榮立二等功。三年的部隊生活并不輕松，但她還給自己定下了四個目標：寫一手好字，講一口普通話，說流利的英語，熟用電腦。

退伍之后，孫儷拒絕了部隊分配的工作，走上了表演的道路。“之前有很多老演員知道我的經歷，他們覺得我的經歷真的是財富。我小時候經歷得比別的小朋友多，也有那個年齡層所沒有的情感。我在最需要讀書、最需要關懷的時候，父母離婚，我要學著在意大人的情緒，也要變得懂事，讓媽媽高興起來。”正如孫儷所說，當她說起往事，沒有流露一絲的悲傷，反而特別的滿足。“導演一直和我說，羋月比甄嬛演得好，我覺得這要感謝我的孩子和家庭，因為多了做母親的經歷，我思考問題的方式和從前不一樣了，心也會變化。”

等等剛出生的時候，很多人感嘆孫儷太早做母親，可以趁著年輕多拼幾年事業，哪知《甄嬛傳》隨即播出，孫儷的事業一下子攀上高峰，而后又在別人認為該沖刺事業的時候懷上了女兒小花，這番顧家讓不少人感嘆娶到孫儷是鄧超的福氣，而在她看來，卻完全理所當然。“我本來就喜歡小孩，生小孩也是我的人生規劃之一，我的規劃不可能只有事業，肯定也有家庭。大家都說我生孩子早，可我還是覺得晚了。因為在懷孕前幾個月，鄧超的父親去世了，他之前特別希望能看到我們的小孩，這件事對我來說是非常大的遺憾，所以后來我更覺得什么都不能等，想到了就要去做，因為人生真的很無常。”

除了自我的滿足外，成為母親也的確為孫儷帶來了一些“好處”。在生下等等之后，她首先想到了此前自己拍過的生產戲，意識到那種演法的錯誤，之后的《辣媽正傳》就讓她詮釋起來更為感同身受。除了細節上的好處，宏觀上的也不少。因為多了孩子這份甜蜜的羈絆，孫儷在選擇工作時變得更加謹慎，在工作過程中也更加投入和努力。“拍《羋月傳》時我生完小花才四個月，我想我都把四個月的女兒留在家里了，我要是不好好演真的不值得，所以更不會拍不好。而且孩子現在越來越大了，他們會舍不得我，我比之前更走不開，以后可能很難有這樣幾個月的時間讓我安心去拍戲了，所以我會更珍惜。現在只有劇本本身非常吸引我，我才會去，不然我寧愿在家和孩子在一起。”她頓了頓，目光溫柔而篤定，“所以我覺得是我的孩子在幫助我，幫助我更好地選擇和規劃。”

說到家里的兩個萌娃，孫儷就像打開了開關一樣滔滔不絕，像每一個幸福的媽媽，她一臉幸福地講述著等等和小花的各種趣事，等等的單純和貼心，小花的懂事與愛美，他們像兩個小天使一樣，照亮了她和鄧超的生活，也聽的所有人心頭暖洋洋的。

“我覺得自己是個特別知足的人，雖然我不能保證我每個選擇都是對的，但是我知道選錯了也沒什么。失敗真的沒什么，當你不害怕失敗的時候，你就不會猶豫，也不會有那種心情上的徘徊。”在孫儷看來，沒有制勝的法則，只有對每一件事情的專注，當陪伴家人的時候，就放松地享受天倫之樂，當認真工作的時候，就專注每一個細節。在正確的時間做正確的事情，堅信自己的選擇并持續地努力，就是成功和幸福的。

“我的朋友有些選擇做專職主婦，她們會很羨慕我，有工作有家庭。我覺得真的不需要羨慕，我也羨慕她們和小孩子的情感那么牢固。每個人的選擇都是不一樣的，但一定得為自己的選擇買單，最怕的就是在作出選擇后還考慮對不對，這樣的思考過程就是在浪費時間，也會帶來不幸福的感覺。”孫儷輕輕地說著，幾乎未施粉黛的臉上洋溢著和暖而溫柔的笑容，由一開始拘謹的正坐已經變成了半躺的悠閑，“我愿意為自己的任何選擇買單，我不會焦慮，也不會怪別人。即便是失敗也沒關系，因為失敗會讓我更有判斷力。”然后又露出那個毫無戒備的笑容，像剛進宮的嬛嬛一樣目似明鏡，又像執掌風云的羋月一樣泰然自若。