如何抵制詩歌的下滑

抵制詩歌的下滑，詩歌實(shí)現(xiàn)突圍，尋找出口，詩人就得卸下所有的圈子勢(shì)力和精神枷鎖，即拋棄所謂的沉重感。

卡爾維諾在他的創(chuàng)作中一向提倡“減少沉重”。減少人的沉重感，天體的沉重感，城市的沉重感，并設(shè)法尋求和諧。但“減少沉重”是有風(fēng)險(xiǎn)的，稍有不慎便有向“低俗”下滑的可能。對(duì)此，被譽(yù)為美國(guó)60年代廣告創(chuàng)作革命代表人物之一李?yuàn)W貝納告誡說：如果你要寫廢話，也要寫得像樣，不要寫得低俗。

對(duì)于這樣的“不良”行為，我似乎早有察覺，事實(shí)上用巴爾特的理論來評(píng)定的話，每個(gè)詩人都會(huì)或多或少地卷入所謂的“同謀關(guān)系”。如果真是這樣，你將如何做出有力的辯護(hù)，從而為自己“正身”呢？我想與其抗掙，不如束手就擒。

如何抵制詩歌的下滑？我這里有一個(gè)“借此說法”的例子。

幾年前，我記得有一位叫蔌弦的詩人，在微博上給他的朋友刀刀寫了一首贈(zèng)詩。他說：“我用兩分鐘寫一首詩，告訴你們，我是如何速成一名‘濕人’的。詩歌的內(nèi)容我就不講了，相信刀刀比我更有印象……”

看到這首詩后，我當(dāng)即留言表示，現(xiàn)在好多詩就是這樣寫出來的，我認(rèn)為作為反面教材，蔌弦的這首詩值得珍藏。我的意思是說，蔌弦正是用實(shí)際行為，實(shí)踐與挑戰(zhàn)了李?yuàn)W貝納的廢話底線。

如何抵制詩歌的下滑？最好的辦法就是提升寫作的難度。

口語詩有沒有難度？我說有。但將口語寫出難度的詩人中國(guó)有沒有，我不能說沒有。雖然我不寫口語，并不意味著我不尊重寫口語詩的詩人。

從另一個(gè)角度講，提升寫作難度，意味著對(duì)語言的探索。

有一段時(shí)期我見臧棣在其微博上大力吹捧王敖，我不以為然。王敖真是那種“已經(jīng)走在語言的前面”的人嗎？他真能“獨(dú)自一人形成一種詩歌傳統(tǒng)？”但是有一次我讀到王敖的一組新絕句，心頭重重一震，瞬間對(duì)臧棣話深信不疑。在我看來，寫動(dòng)情詩，王敖并不足以見功夫，但是對(duì)語言恰如其分地運(yùn)用，對(duì)凜冽之物的溫情處理，對(duì)傳統(tǒng)長(zhǎng)短句再造制，王敖可謂上上者。

至今，我依然感嘆像西川、柏樺，以及臧棣等前輩詩人的勤奮，更佩服他們對(duì)語言的探索，他們是抵制詩歌的下滑的英雄，是詩界的“360安全衛(wèi)士”。

我是一個(gè)老80后，父親是個(gè)紅衛(wèi)兵，因此記憶中還有文革投射進(jìn)來的余息，以前寫評(píng)論、小說揮霍過一段時(shí)光，詩齡并不長(zhǎng)，但是這些年來，寫著寫著，越來越發(fā)現(xiàn)一些人或明或暗地對(duì)我實(shí)施指責(zé)和對(duì)語言探索的“阻撓”，對(duì)此我不以為然。

上海詩人聶廣友也有同感，他說，寫詩的目的，不是將誰打敗。每個(gè)人獲得力量的角度（來源）都不一樣。在他看來，對(duì)角度的真實(shí)獲得是詩人最大的命運(yùn)，如果確實(shí)獲得了角度，有深刻的觸動(dòng)，作者從它身上能收獲一種根本的有效性，就不要管讀者，屈服于讀者可能會(huì)獲取一些廉價(jià)的贊美，但從作者整個(gè)創(chuàng)作來說，卻是巨大的傷害。

如何抵制詩歌的下滑？換一種說法就是：寫詩，就是在不斷前進(jìn)的鏡子里照見自己，難道不是嗎？