王吉臣和他的書法藝術(shù)

亞中躍

書法被稱為中國文化“核心之核心”，魏晉是中國書法的歷史巔峰。以鐘張二王為代表的魏晉書風(fēng)，是中國書法史，也是中國文化史的驕傲和百代尊崇的楷模。

在改革開放30周年時(shí)，中國書協(xié)組織舉辦 “千人千作書法大展”，是我國當(dāng)代中青年書法群體形象的一次大亮相，也是中青年書法創(chuàng)作整體實(shí)力的一次集中展示，這樣規(guī)模的展覽在當(dāng)代書法史上是第一次。中國書協(xié)學(xué)術(shù)委員黃君先生以“全國書法千人千作大展”為例在《當(dāng)代中青年書法現(xiàn)狀分析》一文中，將王吉臣作為魏晉書風(fēng)復(fù)蘇的代表性人物，他以汲取帖學(xué)營養(yǎng)為特色的書風(fēng)得到黃君的認(rèn)可。

在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間

王吉臣的書法，從唐楷寫起，后攻墓志造像，稍有面目后又溯源鐘鼎，涉及漢隸，再寫殘紙，然后走近二王，近年習(xí)明清大草，把魏晉的典雅書風(fēng)和明清蕩逸的大草結(jié)合起來，既有當(dāng)代傳統(tǒng)的筆墨做支撐，又有明清的狂放雜糅其中，寫出了個(gè)人面目。所以，讀王吉臣的書法，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他的字筆畫精到，一絲不茍，提按頓挫，起行轉(zhuǎn)收，筆筆到位，同時(shí)又有長線貫穿其中，規(guī)矩中見放逸，嚴(yán)謹(jǐn)中見空靈，不滯不塞，氣息流暢，通篇章法渾淪一氣，十分整體。

王吉臣早年書法我也見過，那時(shí)的作品還不夠成熟，還處在斤斤計(jì)較筆劃的提按頓挫階段，小心翼翼，迫塞拘謹(jǐn)。2011年至2012年，王吉臣負(fù)笈北上，進(jìn)京深造于中國藝術(shù)研究院中國書法院，在書法院里，得沃興華、王庸、劉彥湖、陳忠康等書法名家親授，他眼界大開，重新回歸傳統(tǒng)，書法院的課程設(shè)置也讓他受益匪淺，從秦代一直講到明清，從理論到實(shí)踐，從思想到觀念都進(jìn)行了一次洗禮。這次回歸，他對(duì)書法的歷史發(fā)展軌跡更加清楚，對(duì)自己的書法創(chuàng)作未來也更加清晰，他明白了一個(gè)道理，書法越是具有時(shí)代氣息，越要深入傳統(tǒng)。

在墓志和帖學(xué)之間

王吉臣的書法，尤其是行書作品，有明顯的墓志痕跡，不但是結(jié)合造型，用筆也有其明顯特點(diǎn)，王吉臣楷書曾寫魏碑經(jīng)年，他的楷書巧稚靈動(dòng)，完全沒有唐楷的拘謹(jǐn)和板結(jié)，他的性格使他選擇了墓志和造像題記，他說要想深入學(xué)習(xí)書法必須深入研究碑學(xué)，特別是到了隋代，這個(gè)時(shí)期書法最大特點(diǎn)是既有法度又很靈動(dòng)，兩者兼具，使隋墓志如夏季之草原，百花盛開，各具姿態(tài)，又生動(dòng)活潑，一派天真爛漫，他從這里汲取了豐富的營養(yǎng)。近期王吉臣的書法作品比先前更加有氣勢(shì)，他試圖突破自己。我把以前他寫的作品找出來做了比較，感到他的作品越來越浩蕩而流暢了。墓志的東西少了一些，隨之而來的是明清大草的東西多了起來，線條也比先前的圓渾，氣勢(shì)更加開張。受王鐸，傅山的影響比較大，這是極好的現(xiàn)象。未來他的字怎樣寫，會(huì)是一種什么風(fēng)格，現(xiàn)在已經(jīng)露出端倪。

王吉臣寫了幾年純正的大草，臨摹了二王、董其昌、王鐸、傅山的大量草書，加之中國書法院的嚴(yán)格訓(xùn)練，結(jié)字和線條更加精彩了，無需太久，他一定會(huì)寫出新的面目。

在行書和草書之間

王吉臣雖然嚴(yán)格的寫過楷書，但他的性格豪爽曠逸，內(nèi)心更喜歡草書。寫草書，行書這一關(guān)是必須要過的。他說，小行草寫不好，缺少一個(gè)重要的過程，草書是一定寫不好的。因此，王吉臣在寫大草的同時(shí)，強(qiáng)化了對(duì)行書的臨習(xí)。他以二王為切入點(diǎn)，碑帖融合，經(jīng)過幾年的錘煉，行書初具面目，草書也相得益彰。

在大草的書寫過程中，他以王鐸為主攻對(duì)象，他認(rèn)為王鐸的書法從二王中來，有結(jié)字和筆法的內(nèi)在邏輯，表面張揚(yáng)，內(nèi)在嚴(yán)謹(jǐn)，從中可以體會(huì)出古代書法的規(guī)律性。王吉臣通過強(qiáng)化行書書寫，借以提升草書品質(zhì)，找到了一條合理的科學(xué)的有效的辦法，這種辦法是成功的。

書法藝術(shù)的修煉是漫長而無止境的，是人和藝術(shù)的共同成長，祝愿吉臣在書法的道路上取得更大成就！