貝多芬《第14鋼琴奏鳴曲》第一樂章音樂分析

王 越

（哈爾濱師范大學音樂學院，黑龍江 哈爾濱 150000）

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貝多芬《第14鋼琴奏鳴曲》第一樂章音樂分析

王 越

（哈爾濱師范大學音樂學院，黑龍江 哈爾濱 150000）

【摘要】路德維希·凡·貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770-1827），德國著名鋼琴家、作曲家。他一生創作了許多優秀的音樂作品，其中有很多享譽世界，流傳頗廣。貝多芬最喜愛的樂器就是鋼琴，他在鋼琴上的靈感產生出了具有深刻內涵的作品——32首鋼琴奏鳴曲，本文的《第14鋼琴奏鳴曲》就是其中之一。

【關鍵詞】貝多芬《第14鋼琴奏鳴曲》；第一樂章；音樂分析

一、創作背景

通過1789年法國資產階級革命，貝多芬的思想意識從中得到了許多啟發，奠定了他“追求個性和自由、人類和諧平等”的人文主義思想。法國大革命的爆發對貝多芬來說是一個最直接的導火索，深深地觸及了他潛藏多年的反抗與斗爭的意念，從而進一步也形成了其新的藝術觀念。這種蛻變同時也非常深刻地影響了貝多芬《第14鋼琴奏鳴曲》的每一個音符。

1800年春天，貝多芬與吉安魯迪伯爵的愛女朱麗葉·琪察爾迪相識，貝多芬教授朱麗葉鋼琴，隨后年輕的兩人暗生愛意。但非常令人惋惜的是在1802年初，朱麗葉·琪察爾迪移情別戀愛上了羅伯爾·哈倫堡伯爵，并且兩人隨后與于1802年結婚，這對貝多芬來說造成了不可泯滅的打擊。1802年，別名“月光奏鳴曲”的《升c小調第14鋼琴奏鳴曲》出版，貝多芬依然將這首作品獻予了他一直摯愛的這位女孩，作品所題獻的對象依然是“朱麗葉·琪察爾迪伯爵”。

二、音樂分析

（一）基本手段分析

1.旋律線

第一樂章曲調的音高關系最顯著的特點就是使用了“抑揚格”式的進行，單一的三連音音型和八度低音，加強了音樂的動力。樂音方向方面，最大特點為同音重復。樂曲開始，以動機發展為主，第5小節弱起的帶附點的節奏型。7-8小節以級進為主，9小節出現先上行四度再下行五度的大跳，由E大調的屬音跳到主音。這一動機之后再不同的調上模進、發展。15小節出現了新的材料，弱起向上小二度級進。總體來看，旋律音調多為級進，跳進相對比較少；長音較多，旋律線條悠長、平和舒展。

2.調式、調性、和聲

運用了大量的副和弦和變和弦，如Ⅵ、Ⅱ和弦等等。這些和弦的運用增強了音樂作品的動力性。小范圍內的調性考慮也是非常的細致，引子部分的安排v-t-vi-v-t，揭示了主調性升c小調。主題第一樂句結束時轉到了平行調E大調。隨后又經過E大調轉到b小調，11小節的b小調完全終止。展開部分的22小節b小調轉到B大調上，隨后又轉到屬小調升f小調。24-28小節轉回升c小調，28-42小節是主調屬和弦，在十二個半小節的屬持續音之后，通過阻礙終止到達主調的主和弦，再現的主題和尾聲都在主調上。

3.織體

以柔板慢速為主，由三層組成。分別為單音的旋律、三連音和附加八度的低音，其中三連音是整個樂章的背景。這部分隱去了中音區，因此發音明亮。音響背景選擇三連音音型和八度低音，以旋律聲部凸顯了作者激動的內心。多數是上行分解的三連音，情緒比較平和穩定，只在少數地方用了分解形式，如30-40,62-67，這是樂章織體突出的重點，表達了情緒的波動，也可以看作為第三樂章爆發作伏筆。

4.速度

柔版慢速，全曲速度由慢變快，感情表達也逐步加強。

5.演唱、演奏法

三連音的控制，要盡可能的均勻。層次的控制，內聲部要稍弱于外聲部。

（二）整體手段分析

關于貝多芬《第14鋼琴奏鳴曲》第一樂章的曲式結構眾說紛紜：自由式說（蘇聯《西歐音樂名著》和臺灣《音樂辭典》都執此觀點）、奏鳴曲式說（孟文濤先生《一首五臟俱全的奏鳴曲式——剖析貝多芬{月光奏鳴曲}第一樂章，兼評魏納的分析》，《中國音樂學》1987年第4期）、三部曲式（這一說法多年來在我國音樂高等院校的教材中廣為流行）。本文將按照三部曲式分析這一樂章，圖示如下：

曲式結構： 三部曲式

第一樂章從升c小調開始，在五小節的引子部分過后，進行了t-s-D-t，明確了調式調性，確立了速度、節拍和伴奏的三連音音型。A部開始調性為升c小調，快結束時轉為b小調。16-23小節并未充分展開，起補充連接作用，這一部分為b小調。總體來說，調性變換以同主音大小調轉調、平行大小調為主，突出了大小調式色彩明暗的對比。主題為6-15小節，E大調的調性引入了對光明的期盼，之后轉為e小調，一直到15小節以平行大調屬小調的b小調完全終止，主題中緊密的三連音節奏與以長拍附點節奏為主的音型形成了鮮明的對比。第16-42小節，對主題音樂材料進行發展變化，通過調性轉換實現了改變樂曲色彩。再現部分的43-51小節，對主題進行了重復以及充分的肯定，以完全終止結束。第52-69小節為尾聲。

三、結語

《第14鋼琴奏鳴曲》第一樂章沒有突出的對比，比如力度對比或者主題對比，而是采用了慢板的行進速度。但就是在這樣的慢板速度中，成功地實現了內部的變化，這是他的作品最顯著的特點之一。豐富的和聲背景、具有藝術表現力的音調、靈活多變的轉調，這些都成為了慢板的內在動力。這是個充滿想象力、令人遐想思考的樂章，也是貝多芬最出色的慢板樂章之一，樂曲中深刻的沉思以及寧靜，多年來引起人們諸多遐想和文字上的渲染。《月光奏鳴曲》第一樂章因為它優美的抒情性旋律、豐富的和聲、以及它優美動聽的傳說而成為打動人心的名曲，充分體現了幻想性、即興性的特色，意味悠遠。

參考文獻

[1]莊璇.舒伯特與貝多芬聲樂作品的比較[J].黃河之聲,2012(5).