肖邦《夜曲》音樂(lè)與情感表現(xiàn)初探

龐浩然

（德宏師范高等專科學(xué)校 ，云南 德宏傣族景頗族自治州 678400 ）

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肖邦《夜曲》音樂(lè)與情感表現(xiàn)初探

龐浩然

（德宏師范高等專科學(xué)校 ，云南 德宏傣族景頗族自治州 678400 ）

【摘要】弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦 （1810─1849）波蘭作曲家、鋼琴家，肖邦1810年3月1日生于華沙近郊，父親是法國(guó)人，母親是波蘭人。肖邦從小就表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)天賦，六歲開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè)，7歲時(shí)就創(chuàng)作了波蘭舞曲，8歲登臺(tái)演出，不足20歲已出名。他是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂(lè)史上最重要的人物之一，是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表人物。肖邦一生的創(chuàng)作大多是鋼琴作品，被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。

肖邦幾乎全部作品都是鋼琴作品，他創(chuàng)作的體裁有前奏曲、練習(xí)曲、夜曲、即興曲、波蘭舞曲、瑪祖卡、圓舞曲、奏鳴曲、敘事曲、諧謔曲等。如圖1所示：

圖1

這其中有很多膾炙人口的鋼琴作品被世人所熟悉，其中的夜曲更是值得一說(shuō)。夜曲這個(gè)名稱和形式并非肖邦首創(chuàng)，愛(ài)爾蘭人約翰·菲爾德（John－Field,1782—1837）是第一個(gè)使用這種形式的人。但是夜曲在肖邦的手中，經(jīng)過(guò)和聲的擴(kuò)充，外形的修飾，成了一種浪漫派音樂(lè)創(chuàng)作的理想形式。肖邦的夜曲在情感的充實(shí)，思想上的豐富，織體伴奏和聲的豐富多彩是菲爾德傷感樂(lè)曲所不能比的。肖邦的夜曲經(jīng)常用ABA的三部曲式，很多旋律包含了譜例上的華麗裝飾音，他的變化非常豐富，可以說(shuō)是肖邦讓夜曲這一體裁煥發(fā)出新的生命力。

肖邦夜曲的節(jié)拍及調(diào)式布局。如圖2所示：

圖2

肖邦夜曲的特點(diǎn)：

夜曲的織體一般都以波動(dòng)的分解和弦音型作為低音，來(lái)伴奏精心設(shè)計(jì)的旋律。有時(shí)在旋律中會(huì)出現(xiàn)肖邦特有的華彩性裝飾片段，使音樂(lè)變得更加華麗 。肖邦在夜曲里表現(xiàn)自己最內(nèi)心的思想感情。大部分夜曲并不強(qiáng)調(diào)戲劇沖突。表現(xiàn)的是安靜和細(xì)膩的感情。

但作品Op.48 No.1例外，這首夜曲有著戲劇性的沖突。這首樂(lè)曲第一段落的音樂(lè)形象和其他夜曲有相似之處，給人一種沉思的印象，第二段（如譜例1）出現(xiàn)了一個(gè)非常明顯的轉(zhuǎn)折，和聲的配置和旋律進(jìn)行和之前有明顯區(qū)別，彈奏出來(lái)的感覺(jué)也和其他夜曲有明顯的不同。更突顯鋼琴的和聲和演奏效果，肖邦在這首夜曲里打破了常規(guī)，第三段不僅沒(méi)有像之前夜曲一樣回歸平靜，反而更加在第二段的基礎(chǔ)上感覺(jué)更加躁動(dòng)與不安。

關(guān)于夜曲中踏板：

在彈奏肖邦夜曲時(shí)，要注意踏板的運(yùn)用。肖邦在夜曲中很認(rèn)真很詳細(xì)的標(biāo)注了踩踏板和放踏板的記號(hào)，但我們要思考在彈奏時(shí)嚴(yán)格按照標(biāo)注彈嗎？回答當(dāng)然不是，而是要根據(jù)每一首夜曲的特點(diǎn)去踩踏板，有的是和譜例一樣的，有的有那么一點(diǎn)點(diǎn)的切分踏板的意思。有的地方甚至標(biāo)注了踩踏板的記號(hào)，卻沒(méi)有抬起踏板的記號(hào)。這不是出版的錯(cuò)誤，而可能是肖邦的本意，他沒(méi)有寫(xiě)結(jié)束踏板的記號(hào)希望得到讓聲音在空氣中慢慢消失的效果。

結(jié)語(yǔ)：

肖邦用淋漓盡致的浪漫手法，自己內(nèi)心深處豐富的情感變化，給夜曲這種形式注入了新的生命，使夜曲成為了極具代表性的浪漫主義體裁。

參考文獻(xiàn)

[1]余志剛.西方音樂(lè)簡(jiǎn)史[M].高等教育出版社,2006.

[2]張式谷,潘一飛.西方鋼琴音樂(lè)概論[M].人民音樂(lè)出版社,2006(02).

[3]楊·艾凱爾.關(guān)于演奏肖邦音樂(lè)的幾個(gè)問(wèn)題[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)1982(01).