雜憶童慶礽先生二三事

◎徐新南

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雜憶童慶礽先生二三事

◎徐新南

編者按：他是梁山伯，他是高文舉，他是柳夢梅，他是張君瑞，他是班超……他，是童慶礽！他，因贛劇而成為表演藝術大師；贛劇，因他而呈現出別樣的風景。童慶礽，一個與贛劇的輝煌緊密相連的名字，他與贛劇的約會，成就了一個美好的傳奇。他使贛劇從鄉野村姑化身為名媛淑女，從風雨草臺登上大雅之堂，金戈鐵馬中糅進了儒雅之氣，粗獷豪放中蘊含著俊逸之風。他第一個把話劇的“體驗派”表演帶入贛劇，第一個使贛劇唱腔于古樸之外增添了精致。2016年2月16日，一代傳奇謝幕，帶走了一個時代，但他的成才之路，他的表演藝術，為贛劇、為后人留下了耐人尋味的回憶和寶貴的財富。

20世紀50年代初，邵式平主政江西，百廢待興，江西戲曲也喜遇春天。時局甫定，邵式平省長就把復興江西古老的戲曲藝術提到議事日程上來。1950年至1951年間，江西成立省贛劇實驗劇團，不久即解散。1952年12月又在景德鎮和上饒挑選演員，重組贛劇團。

草創之初，百事艱難，我父親徐先兆就是在這時與童慶礽先生開始接觸共事。童慶礽先生當時從話劇團調來，參加了去景德鎮和上饒選拔演員的工作。父親當時在南昌大學（今江西師范大學老校區）教戲曲文學，因鄉誼和師生關系，與當時一些省領導走得較近，于是被聘為劇團顧問，他自己也感到對這項工作義不容辭。那些日子，父親為了安頓這些演職員家庭，上下斡旋，四處活動，頗費心力。從景德鎮和上饒遴選上來的演員，都來自信河戲與饒河戲的民間草臺班子。初來南昌時，條件頗為艱苦，他們住在繩金塔觀音閣破舊的古廟里。大殿里面有十幾張掛了蚊帳的床，每張床住著一家人，每張床就是一個家庭。所帶出來的戲裝行頭，破爛褪色，有如出土文物。后來的條件慢慢好了起來，撥給了經費，建了劇院，開始對外推出劇目，逐漸走上正軌，一度發展到全國有十三個贛劇團。那些經常來家里蹭飯的老鄉（當時我們家住在贛劇院附近），漸漸也不來了。贛劇團里有一位父親很熟的老朋友草包崽，有一次高興地說：我們這些鄉巴佬脫下蓑衣穿上西裝了！

那段時間，難度最大的工作是如何把原來活躍于村野土臺的地方劇種，變得規范、高雅起來。首先是要生存下來，適應省城觀眾的口味，并且逐步成為代表江西、走向全國的劇種。先前省里曾經成立過的省贛劇實驗劇團，就因為不能夠適應變化了的市場，死搬傳統而不思變革求新，而被迫解散。當時石凌鶴任省文化局局長，是父親的朋友。在省市文化部門領導下，父親作為劇團顧問，與童慶礽先生一起，感覺擔子很重，為此目標做了許多工作。

首先是劇團主要演員的遴選，也就是臺柱子的選定，這是關乎劇團生存發展的頭等大事。在東湖邊贛劇團的臨時宿舍，石凌鶴與父親、童慶礽等一起，進行過多次主要女演員的選拔。我的大姐當時尚小，經常隨父親一起去聽戲。楊桂仙是贛東北地區家喻戶曉的聞名坤角，當地有“不聽楊桂仙，三天要發癲”之說。楊唱功不錯，但她的扮相稍有欠缺，上臺曾被挑剔苛刻的戲迷喝過倒彩，為此父母親還帶她去找過熟悉的電影演員請教化妝的技巧。據大姐說，當時還有一位待選者相當不錯，扮相唱念俱佳，可是老忘詞，靈氣不足。直到潘鳳霞出現，鳳出岐山，云蒸霞蔚，頓時眼前一亮，驚若天人。大家迅速交換眼色，都道，就是她了。童慶礽先生也是在這樣劇烈競爭的環境里脫穎而出的。童先生確實是異質天賦，人中之龍鳳，龍睛鳳目，扮相俊朗，以大器晚成的三十歲“高齡”，半途出家，并非科班，又無門無派，像天外來客，遽然登堂入室，酣暢淋漓濃妝艷抹游戲于紅氍毹上，玩生凈末丑，吹拉彈唱爛熟于指掌之間，力挫群雄，成為當家小生毫無爭議的不二人選。從此，這個六百多年薪火傳承的多聲腔的古老劇種，中華民族文化藝術的瑰寶有了領軍人物。

父親很欣賞童慶礽、潘鳳霞唱腔的音軌聲線：潘鳳霞“美秀嬌甜”，高亢柔美；童慶礽深沉內斂，厚重濃郁，略顯磁性喑啞又不失飄逸峻拔。二者高山流水，沉魚落雁，陰陽調和，相得益彰，乃稀世罕有天下無二的絕配。父親特別喜歡潘鳳霞的唱腔，在美秀嬌甜中突發飆音，尾音如鳳鳴九霄，裂谷穿云，加上弋陽腔一唱眾和的樂隊幫腔，突然形成的那種云垂水立排山倒海的氣勢，余音繞梁三日不止，令人震撼叫絕。父親說潘鳳霞那種鬼腔（驚天地泣鬼神之音），是任誰也學不到的。

為了接受上屆贛劇團夭折的教訓，童先生和父親、石凌鶴等老一輩藝術家一起，刻不容緩地對贛劇進行了脫胎換骨的改造。主要是整理唱腔并對念白進行規韻，定腔定譜，將青陽腔、弋陽腔的重點聲腔進行人文化改造，去蕪存菁，與時俱進。由此贛劇逐漸成為更多觀眾喜聞樂見的藝術形式，地方性的古典聲腔煥發了現代風采，為贛劇最終在南昌站穩腳跟，為爾后大踏步走向全國的舞臺邁出了關鍵的一步。

20世紀五六十年代，贛劇在贛省一枝獨秀，盛極一時，短期內推出了《梁祝姻緣》《還魂記》《珍珠記》《西域行》等許多部經典劇目，《還魂記》還被拍成電影向全國發行，舉國風靡。

贛劇團曾經我父親推薦在南昌大學（今江西師范大學老校區）作巡回匯報演出。演出的劇目是《梁祝姻緣》，是石凌鶴和武建倫兩位先生合作的本子，也是童慶礽先生最為得意的一個劇目。我們全家都到場觀摩捧場。是夜，華燈高照，全校師生齊集一堂。童慶礽、潘鳳霞的精彩演出征服了全場師生，一波波掌聲如潮洶涌，喝彩叫好聲不絕于耳。童慶礽飾演的梁山伯，扮相俊美，風流瀟灑，憨厚樸實；潘鳳霞飾演的祝英臺，身姿曼妙，眉目傳情，深情款款。兩人在臺上龍飛鳳舞，珠聯璧合，鴛鴦蝴蝶，驚鴻倩影，強大的氣場令臺下觀眾癡迷傾倒，真是神仙眷侶今猶在、才子佳人信有之，演出獲得了極大的成功。

戲散，我們家和劇團人員乘同一輛卡車返回城里。擁擠的車廂里漆黑一團，路程坎坷，車行顛簸不定，大家朦朦朧朧睡意昏昏。突然，一聲嬌嗔婉轉如鶯啼，劃破了暗夜的寂靜：“是哪個（死鬼）踩了我的腳啊！”聲音如珠落玉盤，標準的中州韻白，字字聲聲爽脆清晰，一聽就知道是潘鳳霞在說話。有頃，傳來了童慶礽先生有板有眼的念白：“娘子呀，莫慌啊莫慌！”隨即一切又重歸平靜。路邊燈光照見潘鳳霞斜倚在童慶礽先生身上，一臉幸福的表情，而那時正是童潘二位伉儷燕爾新婚的蜜月。多少年來，這一幕始終縈回于腦海揮之不去，是哪位輕薄浮華子弟踩了潘鳳霞的腳，抑或是有人不小心，或者根本就沒有人踩，現在都不得而知了。驚鴻一瞥之下，我看到了演員藝術家生活的風流浪漫，童潘伉儷的鶼鰈情深，從生活到演戲，從演戲到真實生活，高強度念白唱腔的訓練，艱苦的付出，以至于入戲太深，是在習練臺詞，還是真的被踩，已經真的不知道是莊生夢蝶還是蝶夢莊生了。

反右運動之后，憑著一張破舊的贛劇團顧問的證件，被錯劃為右派的父親落寞中還會去贛劇院看戲，其時運動中受到了沉重打擊的童慶礽先生在臺上也只能跑龍套了。某次，坐第一排的父親舉起紙扇向呆立在臺上的童先生致意，童先生覷見了，水袖雙搖，連連吹動掛須，搖頭作無奈狀，一時無聲勝有聲。一個元曲專家、劇團顧問，一個贛劇名伶泰斗，皆成牛鬼蛇神，難中相見，不失斯文，堪稱梨園一頁痛史。此是后話。正是：

口不能言雙袖搖，

梨園遺恨記荒唐。

地下若逢徐顧問，

豈宜重唱石西廂？①“石西廂”指石凌鶴編寫的贛劇《西廂記》。

謹以此文向童慶礽先生和為了贛劇的生存發展殫盡心力的先輩們致敬！