鄉(xiāng)土小說的一枚新果

俞勝

沈洋兄深入農(nóng)村六年，長篇小說《萬物生》是他扎實開展駐村工作結(jié)出的一枚碩果。小說成功地塑造了鶴鎮(zhèn)新農(nóng)村建設(shè)工作隊隊長文雅琪在植根群眾中汲取力量，在基層磨礪中成長這一新時期農(nóng)村掛職干部的形象。豐富了當(dāng)下農(nóng)村題材人物的畫廊。

文雅琪是市農(nóng)業(yè)局的科技干部，有著小資情調(diào)的她本來無意于官場，只想過一種閑適、從容而溫馨的生活。但她又是一名黨員干部，講黨性首先要從服從組織安排開始。于是，擺在掛職干部文雅琪面前的選擇有了兩種：一種是在兩年掛職期間，成為“原單位不管、掛職單位不管、家里也無法管”的三不管干部，名義上是掛職鍛煉，其實“掛”而不“煉”，這種情況并不鮮見，加上文雅琪父母年事已高，母親身體不好，她完全可以選擇這種方式完成掛職“任務(wù)”。但掛職工作激發(fā)出她埋藏在內(nèi)心深處的強烈使命感和擔(dān)當(dāng)精神，她發(fā)現(xiàn)，“原來，做官并不都是享受，并不都是高高在上的，利用這個平臺，還可以為群眾做很多好事實事的。”她在工作中思考，“物質(zhì)層面的問題基本解決后，新農(nóng)村建設(shè)還有沒有提升的空間。”于是，在工作中堅持把根扎深、把事干實。

應(yīng)該說，掛職之初的文雅琪在政治上并不老練，但為民情懷和一顆火熱的心使她很快成熟起來。作為鶴鎮(zhèn)新農(nóng)村建設(shè)工作隊隊長，她把有可能成為一盤散沙的掛職干部們凝聚成一團，根據(jù)每位掛職干部的經(jīng)歷、特長等調(diào)動他們的積極性；她做老百姓的工作，站在老百姓的角度考慮問題，設(shè)身處地為老百姓著想。在實踐中，逐漸成為一名優(yōu)秀鄉(xiāng)村掛職干部的楷模。以優(yōu)美的文字為當(dāng)下農(nóng)村題材小說塑造了一位充滿正能量的女掛職干部形象是《萬物生》的一大亮點。

《萬物生》人物關(guān)系盤根錯節(jié)，蘋果村村支書劉孝恩是文雅琪的表叔；村主任宗官員是主持鎮(zhèn)政府工作的副鎮(zhèn)長宗澤的父親，宗官員家與文雅琪一家有兩代“世仇”，宗澤后來又成為文雅琪的男友。小說的情節(jié)在充滿張力的矛盾沖突中向前發(fā)展，跌宕起伏，故事性很強，好看、耐讀。鎮(zhèn)黨委書記馮建國是一位有著多年從政經(jīng)驗的基層黨委書記，他正直、原則性強，同時也保守，固步自封。但為民情懷，使他勇于打破固有的平衡，不計較個人得失，支持文雅琪關(guān)于蘋果村的蘋果產(chǎn)業(yè)及文化建設(shè)實施方案。宗澤熱情，有思想，想作為。他在全體村民的公利與父親一己私利之間糾結(jié)、徘徊，最終倒向了公利這邊。宗官員心理陰暗，為了維護自己的既得利益，不惜鋌而走險，成為兩次群體性事件的幕后黑手。他痛恨著文家，表面上卻不得不表現(xiàn)出對文雅琪的友好，打落牙往肚子里吞的滋味不好受。這些人物形象塑造得生動飽滿，入木三分，展示了作者深刻扎實的藝術(shù)功底。

《萬物生》的意義還在于為人們打開了了解當(dāng)下農(nóng)村的一扇窗口。通過這扇窗口，人們看到，當(dāng)下的農(nóng)村出現(xiàn)了不少新的元素，呈現(xiàn)出一些新的動態(tài)。首先，農(nóng)村物質(zhì)基礎(chǔ)初備，與十幾年前農(nóng)民紛紛進城相比，農(nóng)民的整體文化素質(zhì)也有所提高，農(nóng)民自身就有迫切改變家鄉(xiāng)面貌的愿望。在城市學(xué)有所成的年輕人開始回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，即使在比較偏遠的滇東北鄉(xiāng)村也是如此。吳園長“是幼師畢業(yè)的，本來可以在城里幼兒園找個穩(wěn)定的工作，但是看到蘋果村沒有一家幼兒園，就主動回到家鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，辦了這家幼兒園。”這說明，文雅琪希望帶領(lǐng)村民改變蘋果村精神風(fēng)貌的事業(yè)有一定的群眾基礎(chǔ)。

其次，深入基層掛職鍛煉并勤于思考的沈洋兄，也寫出了許多不為我們所知的當(dāng)下鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部生態(tài)。譬如，鶴鎮(zhèn)黨鎮(zhèn)領(lǐng)導(dǎo)班子，決策時雖然也遵循民主程序，但班子成員卻習(xí)慣于把“班長”當(dāng)“家長”。“班長”發(fā)個言、表個態(tài)，甚至幾句有意無意的談話，往往就意味著定了基調(diào)。所以，作為“班長”的鎮(zhèn)黨委書記不知不覺間就當(dāng)上了“家長”，一錘定音，一言九鼎。再譬如，鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部如何看待掛職干部。文雅琪剛到鶴鎮(zhèn)時，鎮(zhèn)領(lǐng)導(dǎo)班子認為掛職干部不過是來鍍鍍金，走走過場，做不出什么成績，對掛職干部不抱什么希望，也不給掛職干部鍛煉的機會。這與黨組織設(shè)立掛職干部的初衷是相違背的，值得關(guān)注。

《萬物生》還寫了兩次群體事件，一次村民為拖欠工程款的事去市政府門前上訪，一次則是拆遷糾紛引發(fā)的矛盾。雖然這兩次事件都是因為宗官員在背后的推波助瀾，但也反映了當(dāng)下農(nóng)民維護自己合法權(quán)益的意識在增強。農(nóng)民不平則鳴，不再是忍氣吞聲，逆來順受的形象。

《萬物生》的情景描寫具有濃郁的地方特色，不僅是對話中地方方言的運用，譬如用“給”替代“可”，把自己的父親稱呼為“我爹”等。而且還描寫了滇東北鄉(xiāng)村獨特的自然風(fēng)光。對鄉(xiāng)村舌尖上的味道更是寫來津津樂道，譬如：“竹筍燉老豬腳，筍子是大關(guān)木桿鎮(zhèn)三江口林場的上好筍子，豬腳來自大山包，那里的豬全部放養(yǎng)，被稱為跑腿豬，肉質(zhì)極好，清香四溢。天麻汽鍋雞，天麻是小草壩的烏天麻，世界聞名，具有較高的藥用價值，雞是鹽津縣的烏骨雞，有天下第一雞之說。魚是關(guān)河里面的江團，肉質(zhì)細膩，口感一流。……”讓人在饞涎欲滴后回味，這文字中又何嘗不蘊含著作者為家鄉(xiāng)自豪、為家鄉(xiāng)驕傲、為家鄉(xiāng)魂牽夢繞的深厚感情？

《萬物生》也有一些不足的地方。譬如，結(jié)尾部分宗澤不幸遇難后，文雅琪仍然決定與其舉行婚禮，婚禮上，紙扎的宗澤能鞠躬能下跪的描寫，都消弱了故事的真實性。文雅琪最后辭去鶴鎮(zhèn)黨委書記一職，也不大符合人物性格發(fā)展的邏輯，顯得作者是為了避免人物塑造上的高大全之嫌，在有意拉低這個人物的形象。另外，對其他掛職干部描寫，只集中在有限的幾次會場，扎根農(nóng)村建設(shè)和發(fā)展方面，著墨似嫌不足。但終歸瑕不掩瑜，《萬物生》是一部描寫當(dāng)下農(nóng)村題材的優(yōu)秀著作。

作者系《中國作家》文學(xué)編輯部副主任。

【責(zé)任編輯 吳明標(biāo)】