《萬物生》：好作家找到了好架構(gòu)

施戰(zhàn)軍

對(duì)于沈洋，我很早就認(rèn)識(shí)，他是魯迅文學(xué)院首屆西南班的學(xué)員，他在整個(gè)昭通作家群里面，是青年作家的中堅(jiān)力量，是較為年輕的作家。今天開《萬物生》研討會(huì)，昭通很多作家都到場，這是讓我很興奮的事情。我覺得昭通就像現(xiàn)代文學(xué)的都城一樣，每個(gè)人都很棒，每個(gè)人又不太一樣，他們無論是寫小說還是詩歌、散文，都有自己獨(dú)特的地方。

沈洋這個(gè)長篇小說，很早的時(shí)候就看了稿子，書出了以后我又看了一遍，確實(shí)是有不少話要說，重要的一點(diǎn)，就是他駕馭這部長篇的時(shí)候，他找到的架構(gòu)很有意思，這個(gè)架構(gòu)是什么呢，就是新的一代年輕人在現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)想中遇到了與自身相關(guān)的歷史障礙。這位文雅琪，她在鶴鎮(zhèn)蘋果村這個(gè)地方，遇到她的心上人宗澤，但是他們上幾輩都有世仇，受害的對(duì)象都是宗家。他們這兩家人，幾輩人結(jié)下了一種緣分，但這個(gè)緣分也不是什么好緣分。《萬物生》整個(gè)小說這樣架構(gòu)起來，我覺得非常高明。也就是說，長篇小說需要一個(gè)東西支起來，我覺得沈洋這一點(diǎn)找得準(zhǔn)，只有好作家才能看到這個(gè)架構(gòu)。這個(gè)小說，它不是一個(gè)單純的、機(jī)械的寫新農(nóng)村的變化等等，寫一個(gè)時(shí)代變化這種主題的東西，如果只想簡單的表現(xiàn)這種時(shí)代變化，那寫一個(gè)紀(jì)實(shí)文章就夠了，但它是小說，通過這個(gè)找到了好的架構(gòu)，這一條十分重要。

還有一個(gè)就是，他如何寫這個(gè)舊時(shí)代的恩怨對(duì)新時(shí)代發(fā)生的作用，又要體現(xiàn)新時(shí)代人的擔(dān)當(dāng)，這個(gè)從精神層面講，也是難度非常大的，沈洋在努力使這些東西形象化，我印象最深的，就是宗官員把衣服脫下來，露出蜈蚣一樣的東西，就是他背上有蜈蚣一樣猙獰的歷史的烙印，而這個(gè)烙印不是一個(gè)好的烙印，他后背上寫著這種歷史，而這種歷史烙在他身上，也使得他自己的人格，遭受到了非常嚴(yán)重的扭曲。如果因?yàn)闅v史烙印只是激勵(lì)人們不再去重復(fù)那個(gè)歷史，也就罷了，恰恰就是歷史在他身上造成的重創(chuàng)，使他變得扭曲，聚集了他內(nèi)心里邊的黑暗等等，這些東西在新的發(fā)酵的條件下，它就開始長出芽來，長出辦法來。新的一代人，有新的思路，新的思路可能對(duì)老百姓更有益，這個(gè)時(shí)候他想的卻不是這個(gè)東西。我覺得這里邊最復(fù)雜的最成功的形象不是文雅琪，而是宗澤他爹宗官員。

而這個(gè)小說里也盡量的把其他復(fù)雜的東西，往小說里邊揉。我們寫新農(nóng)村建設(shè)的時(shí)候，很多人把自己首先設(shè)定為必定的受委屈受迫害者的立場，沈洋沒有這樣去做，我覺得與他去掛職有關(guān)系，如果你不去掛職，在家里待著的話，也許會(huì)誤認(rèn)為生活僅僅就是網(wǎng)上說的這個(gè)樣子。待你真的到那個(gè)生活里面去的時(shí)候，你會(huì)知道哪些人辛苦，哪些人才是真正的不僅自己要過好日子，也想讓別人過好日子。

沈洋通過這種實(shí)實(shí)在在的筆觸，把這些東西寫出來，而且在所謂的立場上，過去那種作家一廂情愿的立場上，變得更加客觀。所以說，對(duì)于《萬物生》這部小說，一個(gè)是結(jié)構(gòu)上找到了很巧妙的架構(gòu)，再一個(gè)是引領(lǐng)了精神態(tài)度，這是兩個(gè)最可貴的地方。當(dāng)然沈洋還不是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)十分豐富的作家，處理這樣的題材，對(duì)他來說是有很大難度的。文雅琪怎么能夠負(fù)擔(dān)起這若干細(xì)節(jié)來，宗澤在里面起到一個(gè)什么樣的作用，在有仇的父輩，心愛的女人中間怎么糾結(jié)，這個(gè)寫的還不夠，處理得相對(duì)來說有點(diǎn)單薄，但這也不是什么大問題，畢竟，對(duì)于沈洋來說，他的寫作路還長。相信在《萬物生》之后，他會(huì)寫出更好的長篇小說來。

作者系《人民文學(xué)》主編。

【責(zé)任編輯 吳明標(biāo)】