當代現實的一個鏡像

育邦

未來城是對人類所犯下罪行的審判、對道德墮落的報應，對于我們現在麻木生活著的人們是尖利預警。

《浮色》的問世，可以為作者交上一份關于家族記憶以及自我生命歷程的答卷。作者黃梵用了六年時光打磨這部他個人生命中最為重要的長篇，作者說“寫這部小說如同一場戰役”，其中冷暖，作者自知。

它是一部有關家國情懷的書。家，主要是指主人公雷壯游、雷石父子的家族經歷與家族記憶，微不足道卻又闊大無比的生命年輪印刻在半個多世紀的時代之墻上；國，小說的跨度從20世紀40年代一直到截稿時21世紀第一個十年，這里隱約呈現了一段浮雜詭譎的民族史和國家史，深深地映照了中國人多舛迂回的命運、變幻復雜的人性，在不經意之處、在未動聲色之中，作者把這70年的沉淪與掙扎、墮落與絕望有效地融入到這部文本之中。

小說從一顆砸中寺廟的隕石開始，以父親雷壯游的死亡之旅為時間線，穿插講述了雷壯游和雷石父子各自交疊錯落的愛情與人生。黃梵在《浮色》創作談中說：“通過雷壯游和雷石等兩代人的心靈內窺鏡，讓讀者閱覽人物的心靈百科全書，為歷史中的詭秘人性、鳳愿、幻想，重新安排生活和邏輯，甚至不一樣的因果律。”小說采用了雙線結構，這大大地拓展了作者自由表達的疆域。《浮色》以雷壯游、雷石父子為兩條敘述主線，石城與黃州是他鄉與故鄉，現實世界與未來城是兩個最主要的存在時空。除去對主人公雷壯游和雷石的立體多側面的刻畫之外，還成功地描寫了柳石龍、李慧、耿莎、杜涓、美麗、巖石等相關人物的正直邪惡、愛恨情仇……

有人說，這是一部科幻小說。我則覺得它很難歸于此類。是的，作者不辭辛勞地創造了一個三百年之后的未來城，它由石墨烯構成，有些可怕的定律發揮著作用，墨菲定律、羅布斯基定律……它們完全不同于我們當今的現實生活。它是光怪陸離的，以今人的眼光看是荒誕不經的。它不是烏托邦，也不是反烏托邦，也不是最近流行的那種概念：現實中存在的異質空間——異托邦。小說基調不同于反烏托邦小說《1984》和《美麗新世界》，我以為這個未來城不過是當代現實的一個鏡像，將當下現實向后300年得到的一個鏡像。它的場景是可怕的，那里似乎是世界末日——人類最后的審判。雷壯游來到未來城，通過芯片，他了解到未來城居民對歷史的看法，他們把20世紀前后人類對自然資源的掠奪，造成地球暖化，視為類似納粹的死亡暴行，這些暴行給未來城帶來了無法對抗的自然災難。敘述者給他一個重要任務是通過植入的芯片看到了70年的倉皇風雨、民族記憶的人性烙印。事實上，未來城是對人類所犯下罪行的審判、對道德墮落的報應，對于我們現在麻木生活著的人們是尖利預警。

雷石的大眾車終于開進了黃州醫院，但父親已死數小時，他只能在陰冷的太平間，和父親見了最后一面。父親的死既令他愧疚，也令陰陽兩隔的父子最終和解。可以把《浮色》定義為一次父子反目成仇到愧疚理解的和解之旅，這是浮在文本表面的“相”。它是事實存在的，也是虛幻的。但更為重要的，《浮色》挖掘了與當代文學現場及規則疏離與決絕的秘密小道。一方面，我們悲傷地看到世界真相；另一方面，我們為作者果敢潛行的勇氣而歡欣鼓舞。

作為彈道專業出身的理科男，黃梵發明了一種彈道小說。既是清晰可預測的科學彈道——理性、縝密；又是時時充滿偶然甚至能置人于死地的彈道偏離——非理性、荒謬。科學彈道和彈道偏離相輔相成，促成了這部既立足當代現實又飛越物質藩籬作品的誕生。《浮色》浮現于世，來自黃梵的彈道小說，來自在中國這片悖論的大地上那姿態卓異的飛翔。