常寧版畫的歷史現狀與前瞻

◆ 歐云波（湖南省常寧市文化館）

常寧版畫的歷史現狀與前瞻

◆ 歐云波（湖南省常寧市文化館）

一、引言

2008年、2011年、2014年常寧連續三屆被國家文化部命名為“中國民間文化藝術之鄉（版畫）”。常寧版畫進入這一高度，無疑也成為打造和宣傳常寧的最佳文化名片之一，好好利用這張名片，會給常寧的諸方發展帶來無限機遇。但如果定力不足，看不清里面潛藏的機遇，以及促使其發展的契機和發展的方向，其結果只能導致版畫創作人員的潰乏，創作水平滯后，作品數量減少甚至終斷，對外的影響力削弱直至消失，藝術之鄉形同虛設，常寧最終也會失去這張珍貴的名片。清楚地認識常寧版畫的發展路徑與當下的狀態，以及發展軌跡的展望在此刻顯得尤為重要。

二、歷史現狀

筆者將常寧版畫的發展分為三個時期：

（一）計劃經濟背景下的開創期

1、從個人到群體的初創階段

吳國威，常寧版畫群體的創建人，自幼愛好美術，勤奮好學，使他打下了扎實的繪畫基本功。60年代，他參加“湖南省活學活用毛主席著作展覽”籌備工作時，認識湖南省著名版畫家程默老師，開始接觸版畫。后來一個偶然機會，他的《打豬草》被刊登在《中國畜牧》雜志封面，成了常寧第一幅版畫作品，從此他更加鐘情版畫，并得到版畫大師李樺、王琦的指導。經過多年的不斷探索，創作了許多作品，1973年他創作版畫式連環畫《紅小兵管雞鴨》在“全國連環畫、中國畫展覽會”上展出，并被中國美術館收藏。

70年代末，吳國威任縣文化館美術專干，積極舉辦學習班、創作班，并組織版畫骨干外出參加各級創作活動。1976年他帶領王相國、晏國華、毛新民、劉宇健等五人參加衡陽地區舉辦的美術創作班，版畫群體初具規模，到80年代中期版畫作者發展到60多人。省文聯副主席陳白一得知常寧版畫群體創作活動開展得很不錯時，指示版畫專家王瓊重抓常寧版畫創作點，并得到了常寧縣委宣傳部部長陽新麗的大力支持和重視。1982年，在吳國威的組織下，王瓊先生來常舉辦版畫理論培訓班，參訓者25人，為期10天，課程從基礎理論入手，對板材、刻刀、黑白灰的處理、構圖、立意、風格以及佳作賞析和盤托出，對常寧版畫群體未來的創作打下了堅實的理論基礎。1983年盛夏，王瓊、吳國威、顏國強三位老師在文化館舉辦了為期一個月的版畫創作班，參加者20余人，全縣各條戰線都抽調了美術人才集中創作，一個月下來，共創作版畫作品30余幅，被省第二屆版畫展特邀并以“常寧版畫”名義專廳展出。人民藝術家陳白一先生觀展后抑制不住內心的喜悅，欣然提筆，寫下一篇《常寧版畫》的短文，發表在《湖南日報》上。自此，常寧版畫群體正式進入人們的視野，尹伯剛、吳凡、王相國、余良明、肖建、歐云波、尹月生等一批作者成了人們目光的聚焦點。

2、版畫群體高峰階段

如果說1983年是常寧版畫群體的起飛之年，那么之后的10年就是常寧版畫自由翱翔之年，常寧版畫作者以極高的熱情投入在版畫創作之中，吳國威先生更是不遺余力組織各種版畫活動。為了使常寧作者創作水平得到進一步提高，1984年正逢第六屆全國美展，先生做了大量工作，將湖南省版畫骨干創作班拉到常寧來，給常寧作者提供了一個耳濡目染、零距離向各位專家請教的機會。之后幾年里，常寧版畫在各種調展、聯展中頻頻亮相。

在此期間，出現了一大批優秀作品，如吳國威的《喧鬧的小院》入選第六屆全國美展；尹伯剛的《牛娃》獲全國農民畫展二等獎；吳國威、吳凡、肖健、童延玲合作的《水口山工運》組畫入選第十一屆全國版畫展；肖建的版畫《家鄉的燭》入選中國當代版畫展；余良明的《水上人家》發表于《版畫世界》雜志，等等。常寧版畫發展如火如荼，以其濃厚的鄉土特色使世人為之傾倒，吳國威作品被中國美術館收藏并獲得魯迅版畫獎，《湖南省文化志》也專頁介紹常寧版畫。全國各大媒體爭相報道，1995年衡陽電視臺以《版畫鄉情》為題對常寧版畫進行專題拍攝，此專題片在中央4臺及美國熊貓臺播出后，將常寧版畫的知名度推向了高峰。

（二）市場經濟背景下的迷茫期

1、迷茫階段

隨著經濟體制的改變，市場經濟初步形成，“鐵飯碗”被打破，常寧版畫群體的解體已成了嚴峻的現實問題，誰也不能回避，農村作者紛紛去特區打工，城區作者“下海”求發展，部分作者轉行謀生，有的調離本縣，有的棄畫從政。常寧版畫進入前所未有的低潮時期，吳國威很心痛，每次見到版畫創作者都要叮囑幾句：“賺錢之余抽時間搞點作品。”但效果甚微，先生只有順應時代，組織幾位“頑固分子”堅守陣地，遇到有展覽就突擊創作，不至于全軍覆滅。

吳國威為了常寧版畫后繼有人，于1987年將肖健調入文化館，后來又將常寧美協主席的重任交給了他，上世紀末又將筆者調入文化館，雖在個人創作上取得一點成績，但對如何帶動版畫群體在新的歷史時期走向新的高度卻感到無能為力。

2、覺醒階段

1999年，肖健自費去貴州民族大學學習絕版版畫技法，回家后無私傳給常寧版畫作者，自己也創造了一批作品，在衡陽市美術館舉辦了個人版畫作品展，影響了一批新的版畫作者。后來市文化局為版畫作者購置了一臺版畫機，肖建組織新作者投入創造，也刺激了老作者的創作欲望。2005年在省委宣傳部、衡陽市委宣傳部、常寧市委、市政府、市委宣傳部、市文化局、文化館的大力支持下，常寧美協組織常寧版畫新老作者創作了92件作品，于11月在省美術館展出，一時眾多媒體也做了宣傳，因為這次女作者較多，《今日女報》以《常寧“刻板”女》為題進行了圖文報道，也引起一定的反響，但終究因“后勁”不足，常寧版畫欲進不能。

“后勁”是什么？常寧版畫的出路究竟在哪里？這也是全國版畫群體都面臨的問題。2003年，湖南省版畫藝術委員會在“藝術玩家”舉辦湖南省首次版畫拍賣會，向人們發出了版畫走向市場的信號彈，隱隱指出了當下版畫發展的方向。市場并不是終級方向，而走向市場能確保版畫事業穩步發展，產生更多的精品力作鼓舞人，促進社會和諧，也會讓常寧的這張文化名片真正地深入人心，放出異彩，這才是我們的最終方向。

至此，常寧版畫這只沉睡多年的雄獅正緩緩睜開它的眼睛。

（三）市場經濟背景下的市場期

目前，市場經濟已進入一個有序時期，版畫市場也不斷升溫，給常寧版畫的發展帶來一個前所未有的契機。2005年常寧版畫晉省展時，常寧市委領導就提出由政府“買單”，將常寧版畫作品當作“土特產”送給國內外友人，這是將常寧版畫推向市場邁出的第一步。2008年，年逾古稀的王瓊先生，懷著對常寧版畫的深厚感情，積極籌備將常寧版畫推向市場，2009年10月他帶領一批省杜甫江閣書畫院（他任院長）的專家來到常寧，將常寧美協群體吸收為其畫院的團體會員，并表示：“不將常寧版畫推向市場，我死不瞑目！”2010年，春暖花開之際，在王瓊先生引薦下，深圳觀瀾國際版畫原創產業基地版畫收藏家梁良先生，來常寧考察，梁先生對常寧版畫群體給予充分肯定，并訂購了一批作品，不久，又再度返回常寧，購走眾作者130余件作品，版畫作者精神為之一振。吳國威激動地握住梁良先生的手說：“你來得太好了，常寧版畫第二個春天就要到來了！”

在常寧市文廣新局及文化館的支持下，肖健與筆者等又幾度往返觀瀾，將常寧版畫引入每年一度的觀瀾國際版畫交易會，借機打入國內、國際市場。

直至今日，常寧版畫已連續五屆進駐交易會。

2010年9月，在常寧市委、市政府和宣傳部的高度重視下，市文廣新局組織了60件版畫作品，在觀瀾舉辦“經典版畫·走進觀瀾”常寧版畫作品展。在展覽交易會上常寧市領導、專家同深圳、惠州、東莞、珠海、佛山的收藏企業、畫廊等機構簽訂了500萬元的版畫交易協議，同時現場100多幅版畫作品被收購。

隨著常寧版畫的聲譽日益提高，吸引了全國各地收藏家問津常寧，版畫網購也逐漸火爆起來。

常寧版畫進入市場極大地鼓舞了版畫作者的創作熱情，創作了眾多精品力作，2008年，26件作品入選省“紀念改革開放30周年美術作品展”；2009年，又有16件作品入選慶祝建國60周年湖南省優秀美術作品展；2012年，2件作品榮獲“藝術湖南”湖南省重大歷史題材工程美術作品精品展三等獎；2013年，1件作品榮獲湖南百年重大歷史題材工程美術作品展優秀獎；2015年，9件作品入選第三屆湖南省版畫作品展，3件作品入選第五屆湖南省藝術節。

常寧市文體廣新局、文化館推波助瀾，動用大量資金打造常寧市原創版畫基地。常寧市版畫院、常寧市尚雅版畫文化產業有限公司也破土而出，為常寧版畫群體的發展、繁榮奠定了良好的基礎和打造了互惠互利共贏的合作平臺。

三、前瞻

常寧版畫未來是個什么樣子？我們應該要做些什么？不妨在這里展望一下。

（一）路徑分析

本文以大時代作背景來談常寧版畫，是為了脈絡更清，認識更深。

上世紀60—70年代，“文革”時期為了政治斗爭的需要，“紅色美術”相應繁榮，吳國威先生順理成章接觸版畫，個人版畫未到成熟很難發展為群體版畫，并且當時的政治形勢也不能生成群體版畫的土壤，因此為“開創期”的“個人探索階段”。70年代末80年代初，黨中央撥亂反正，各行各業都逐步上軌，文化事業初步繁榮，人們思想純正，創作力旺盛，時間充裕，版畫群體的土壤已經形成，“開創期”的“群體創作階段”也就形成。中國文化復興的大環境，人們對新生事物的關注愈來愈強，同時市場經濟氛圍尚未形成，因此這個時候創造了常寧“版畫群體高峰階段”。接下來市場經濟初步形成，但市場尚未進入有序階段，人們為了經濟建設忙碌奔波，絕大多數人不能依靠版畫為自己創造財富，因此投（刻）刀下海，常寧版畫也逐步走向“迷茫期”。隨著市場經濟的繁榮，各業都進入有序發展的模式，版畫也不例外，深圳觀瀾國際版畫原創產業基地就是這個時期的產物，常寧版畫打進這個國際平臺，進入“市場期”。

（二）展望

當下的常寧版畫正處在“市場經濟背景下的市場期”的初級階段。從版畫市場操作的模式來預測，常寧版畫作品在市場上的價位變化將產生兩種趨向：一是作者創作水平進展緩慢的作品，其每年價位的提升幅度也不大；二是一批作者創作水平不斷提高，常有作品在全國參展、獲獎，隨著名氣的日增，其作品在市場上的價位將是跳躍式的提升。根據這個市場規律，常寧版畫群體自然會分化成兩股力量，一股是創作能力相對偏低、基本功一下子又很難提高的作者，他們會把目光瞄向中低檔市場，促使常寧版畫形成產業，將解決眾多人的就業問題；一股是通過市場的帶動、視野的打開，在長期的創作中，涌現一批藝術水準較高的作者，他們的作品常常在各大展覽中展出、獲獎和發表，通過他們的作品影響、鼓舞了廣大人們，得到了人們的認可，市場又對他們進行反饋，作品價格提升幅度也較大，對推動和穩固常寧版畫產業起著主導作用。這兩種不管是屬于哪一種情況，對推動常寧經濟、推介常寧文化、凈化常寧風氣等等都是百利而無一害的。常寧版畫在很長時間內將走一條藝術與市場齊頭并進的道路，在國內乃至國際以其群體的力量，對人們的視野產生強烈沖擊，由此而產生的社會價值與經濟價值將不可估量。

（三）未來怎么做

通過對常寧版畫的開創、發展與預測進行梳理，常寧版畫進入市場是歷史的選擇已不容置疑，當下與未來我們該怎么做？

1、面對機遇，堅定信心。我們個別人對常寧版畫信心不足，擔心常寧現有的版畫作品質量偏低，怕“爛泥扶不上墻”，其實這個擔心是多余的，常寧版畫作品在技巧上的確與國內先進水平還有一段距離，但常寧版畫也有其撩人心魄之處，那就是他的“土味”，他直接逼近藝術的本真，讓人看了怦然心動。著名美術評論家錢海源先生看到常寧版畫展覽后激動地說：“這是人民的藝術，我們需要它。”通過幾屆國際版畫交易會，完全可以斷言，常寧版畫已具備進入市場的潛質。我們還可以通過中低檔市場作為突破口，來刺激作品的質量迅速提高，進入更高更廣的市場指日可待。

2、常寧版畫作為常寧文化的拳頭產品向外推出，還需要政府加大資金投入與政策傾斜。

3、機會總會眷顧有準備的人，版畫作者要積極準備，創作作品，以優秀的作品、飽滿的熱情迎接市場的來臨，等待和觀望只能使我們喪失機會，帶來不該有的遺憾。

4、相關部門加大配合力度，互相支持，打造文化品牌，造福一方，利益后代。

5、從長遠角度來看，常寧版畫的持續發展，必須要立足一個專門機構，故將常寧版畫院改制成官方機構勢在必行，并籌建美術館，以之作為一個創作、研究、引進和推出的平臺。

四、結語

常寧版畫從上世紀60年代產生，發展至今已有50多個年頭，經歷了不同時期的風風雨雨，逐漸壯大成熟，引起了世人的矚目，創造了良好的社會效應，未來只要有更多的人來關注、支持，甚至投身到常寧版畫事業之中，借用毛主席的一句話：我們的目的一定要達到，我們的目的一定能夠達到！