主編絮語

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主編絮語

當小說的形式出現(xiàn)變化，小說的內(nèi)容必隨之更改，福克納、馬爾克斯、科塔薩爾、博爾赫斯、魯迅等等無不是個中高手。這種內(nèi)容與形式（或極端者推崇的所謂“形式即內(nèi)容”）的高度契合在本期“先鋒新浪潮”得到彰顯。湖南人學群繼《壞孩子》《壞家伙》之后交出了《壞東西》，為其“壞”之三部曲畫上一個圓滿句號。然而，這部《壞東西》野心勃勃，企圖推翻或撕碎他駕輕就熟的線性表達——碎片般的形式革命帶來全新的閱讀體驗，小說內(nèi)涵被伸展、拓寬，其內(nèi)部的非線性縫隙之間的野草與鮮花星星點點，這對已經(jīng)習慣學群小說的讀者構(gòu)成了新的挑戰(zhàn)。但無論如何，一點點耐心換回來的，也許遠超從前。震海的小說《闖入者》則以片段性的詩意和謎局取勝，留下的空白相當大，他在力邀讀者參與和闡發(fā)。同樣，你得到的，也比參看一部線性的故事性小說得到多得多。

當下小說還是甚少這方面的勇氣和眼界。

因形式帶來的內(nèi)容革命同樣在趙蘭振先生的《夜長夢多》第二部體現(xiàn)得淋漓盡致，上部以單獨個體綴連的“屏風式”寫法頗得古典章回小說以及后現(xiàn)代小說神韻（多么奇妙的東西方暗合）;第二部則從“我”的視角出發(fā)，情感愈顯內(nèi)斂深沉。郝煒華的《三塊銀元》則相當“老實”和“傳統(tǒng)”，讓一個遙遠的故事煥發(fā)了奇異的光彩。

本期我們還登載了英國大使館組織的翻譯大賽的三篇優(yōu)秀作品，細心的讀者不妨從中發(fā)現(xiàn)中西方小說家，尤其是年輕小說家對于講述-敘述之異同以及對待小說這門復(fù)雜藝術(shù)態(tài)度的根本性差異。

兩篇散文《墳》《七味草藥》都很棒，敘述精到且視點新穎，值得小說家們借鑒。

春融萬物，一個復(fù)蘇的季節(jié)呼喚著作家們踏踏實實的工作，我們期待有更多在形式和內(nèi)容都有上佳結(jié)合的好作品登陸《大家》。

麗江玉龍雪山