淺析現代手工元素在插畫設計中的應用

程甘霖

淺析現代手工元素在插畫設計中的應用

程甘霖

本文主要針對插畫設計中的現代手工元素進行研究，分析常見的手工元素類型，指明現代手工元素在插畫設計中的表現手法，最后對現代手工元素在插畫設計中的具體應用進行總結。

現代手工元素插畫設計表現手法應用措施

插畫藝術有著悠久的發展歷史，在國外，最著名的就是歐洲的插畫藝術，尤其是基督教徒們對宗教插畫精美性的高度重視，使得插畫的色彩描繪和裝飾發展較為迅速，此后逐漸形成了人物、鳥獸和花草等多種紋樣，體現出了插畫的裝飾性。而在我國，插畫可追溯到遠古時代，最早的就是我國的甲骨文，利用象形的圖畫為字，逐步形成了插畫的雛形。目前，我國的插畫藝術也產生了巨大的變化，開始融入了國際化的審美風格，創作形式也發生了巨大變革。

插畫設計中常用的現代手工元素

1.綜合材料手繪

所謂的綜合材料手繪，顧名思義就是利用多種材料和手段實現畫面效果的手繪。首先，綜合材料手繪凸顯了筆觸的作用，弱化了電腦對手繪的影響，表現出了很多電腦無法展示的形式和風格；其次，綜合材料手繪突破了傳統手繪的二維空間，使得畫面更加立體化，同時蘊含了多方面的情感，這是傳統手繪難以做到的，使得材料不僅作為一種語言表現形式，更是成為了創作者思想情感的寄托；最后，是由于綜合材料手繪的特殊性，很多細節表現比較細膩，手法也更加豐富，肌理感比較明顯，迎合了當代人們的審美。

2.紙藝

紙是手工制作中應用最廣泛的材料之一，其應用形式也是比較多樣化的。首先是紙的平面拼貼，即根據手工技法的需要，對所搜集到的紙材料進行拼接，借助每一部分紙上的內容和紙的大體輪廓，得到所需要的手工作品，該拼貼方式看似簡單，實則往往能使藝術家收獲意想不到的效果；其次是民間藝術中的剪紙，所采用的工具多為剪刀和刻刀，載體則多是紙片、樹皮和布等材料，顯著特點在于采用了鏤空的創作手法，視覺上給人豁然開朗和清爽的藝術感覺，實為民族藝術中的瑰寶；然后是紙浮雕，即通過對表面紙張的折疊，在光的作用下，形成陰暗分明的層次感，使得形象較為豐富；最后是衍紙藝術，這也是近年來比較流行的，衍紙將紙的特色進行靈活運用，呈現出了立體的世界，由此受到了較為廣泛的關注和喜愛。

3.現代女紅

現代女紅不受工作材料和空間的限制，是一種較為創新的插畫形式。首先是女紅中的拼布，布是人類社會發展過程中的必需品，從遠古時代的御寒開始，到現今人們審美需求的提高，布藝一直扮演著重要的角色，其與插畫的結合也給人們帶來了截然不同的愉悅享受，創造了生活中人們愛不釋手的藝術品。其次是刺繡，一方面刺繡可以連結不同的材料；另一方面刺繡也可以點綴畫面，例如絲帶刺繡對花朵輪廓的描繪，在表達細膩情感的同時，也創造出了豐富的畫面效果。最后是染織，織布、染色一直以來都被藝術家所追捧，傳統的染織方式得到了不同程度的改良，為各大時尚品牌提供了布料，不得不說這是女紅的進步，也是女紅作為一種表現語言的快速發展。

4.廢棄回收物

手工設計作品在生活中可謂是隨處可見的，一是因為其制作手法簡單多樣，二則是因為制作材料比較廣泛，這樣即便是生活中的廢棄回收物也成為了手工設計的原材料，而且往往能設計出獨一無二的作品。

說到廢棄回收物，其作為手工設計的原材料，優點還是較多的。首先，吻合了當今社會所提倡的低碳生活，做到了廢物利用，對于社會的可持續發展和資源的充分利用意義重大；其次，廢棄回收物樣式較多，色彩也大多明暗不一，這樣在拼接的過程中，往往容易出其不意；最后是能夠激發設計師的靈感，尤其是當設計師回想起廢棄回收物原來的作用，再結合拼接后的作品，很多時候都可以賦予手工作品較多的內涵，蘊含的情感也比較豐富。

現代手工元素在插畫設計中的表現手法

1.平面插圖

平面插圖是現代手工元素在插畫設計中最常見的表現形式，例如手繪、紙藝、刺繡等都可以做成平面的形式，表現出傳統插畫材料所不具備的質感和美感。平面插圖所表現出的情感主要有以下兩方面：一是所謂平面，并不是紙張上的“純平面”，而是借助平面的載體，對材料進行進一步的探索，同時對主題創意也有較深刻的延伸，例如在布面上進行的刺繡拼接，總有一份獨特的手工感和情感在里面；另一方面則是平面形式對場地要求比較小，意境卻很悠遠，主要就是借助簡單的材料，來實現對感情的渲染和意境的烘托，這樣在簡單的手工制作中，也是別有韻味的。

2.浮雕式插圖

所謂浮雕式插圖是指脫離了平面的設計，具有一定的立體感，但是這類插畫又不是完全立體的，而是像浮雕一樣的半立體結構，因此被形象地稱為浮雕式插圖。生活中常見的衍紙、紙浮雕、填充拼布等都是浮雕式插圖的代表。

首先，浮雕式插圖在對插畫藝術進行表現時，能夠改變傳統的線條表現，變成直接用文字、圖形、材料和肌理等來進行渲染和表達，這也是人們比較樂意接受的一種插畫表現形式；其次，浮雕式插畫整體給人一種輕松和平穩的感覺，這主要是因為該類形式比平面形式更加豐富，比立體形式更加簡單，與人類生活的直接關系比較大；最后是浮雕式插圖對空間的要求高，尤其是保存空間，這主要是因為其凹凸不平的平面和不適合疊放的特性，因此這就需要人們將其自裱掛墻或者用一定高度的收納箱存放等。

3.立體插圖

生活中總是有很多場景和細節讓我們念念不忘，尤其是那些感動人心的或者給我們帶來較多感觸的情節，人們對于這樣的場景總是希望能夠再現，再一次給予自身感動和感想，所以立體插圖的表現，總是能給大眾營造出一種熟悉卻又不完全相同的場景，這就強化了人們對周遭環境和事物的感受，也使得立體插圖的造型變得簡單、輕松和可愛起來，當然其造型也總是能讓人們在會心一笑的同時，有更多更深刻的感觸。

布偶、立體紙偶、羊毛氈等都是目前在進行立體插圖設計時常見的材料，一般說來，不同的材料表現出不同的情感，當然由于立體插圖表現出的形象都是實體的，不受觀察角度的局限，所以無論怎樣排列組合，都絲毫不影響美感，如今很多家庭中也都擺放了立體插圖，而且成為了普通大眾追求藝術的一種表現。

現代手工元素在插畫設計中的具體應用

1.開拓插畫設計的視覺語言

首先，現代手工元素將立體材料應用到了插畫設計里面，制造出了多種不同的視覺效果，為插畫設計的發展提供了更多的視覺語言和創作可能性，這就使得插畫設計的發展前景更加廣闊；其次，現代手工元素的融入打破了傳統插畫藝術的思維局限性，給予了藝術家更多思考的空間，一是藝術家有了更多創作的原材料，二則是藝術家的思維突破了條條框框的限制，很多靈感更容易被激發出來；最后是現代手工元素的融入，將插畫藝術從二維空間拓展到了二維半、三維空間等，在增加人們視覺感的同時，也為插畫藝術的發展開辟了又一條全新的道路。

2.體現插畫設計的藝術美感

插畫藝術是有情感蘊含在里面的，尤其是人作為細膩豐富又生命感脆弱的高等情感動物，更容易被事物的溫情和快樂所打動，更容易觸動自己的心靈深處，因此在當今信息化時代發展的背景下，人與人之間的關系越來越冷漠，更是需要插畫藝術中蘊含的情感來為人們創造更多的感情交流，促進人與人之間的和諧和親密相處。

首先是現代手工元素在插畫藝術中表現出的形象美，即材料美、配色美、肌理美等的綜合體現。以配色美為例，插畫藝術不僅考慮到了不同波長的可見光能夠引起人們不同的視覺感受，還考慮到了整體色調對光源的吸收和反射等，這都使得插畫藝術具有較強的美感；其次是意境美，例如在創造羊毛氈造型時，利用羊毛豐富多彩和可重復利用的特性，表達出了形象生動的意境，使觀賞者看來別具一格，有種特殊的情調在里面；最后是插畫藝術中體現出來的聯想美，這主要是因為現代手工元素的融入，給人們留有了一定想象的空間，例如一看到手工這樣的字眼，我們就很容易想起奶奶或者媽媽手中的針線，想起《游子吟》這樣的詩句，這遠比冷冰冰的電腦插畫要意義深遠得多。

3.表達插畫設計蘊含的情感

首先插畫藝術中融入了正面向上的情感因素，這主要是因為隨著現代手工元素的滲入，插畫藝術的整體造型表現得比較整潔而對稱，各種要素一目了然，尤其是基調一致的色彩體系，往往會給人們一種積極樂觀和健康向上的心理暗示；其次有別于電子插畫的冰冷和不近人情，手工插畫總是給人一種溫暖的感覺，蘊含了很多快樂和愉悅的因素在里面，例如節假日人們相互表達情感而傳遞的卡片，這種獨特的情感是其他手段所無法傳達和替代的；最后是插畫設計中蘊含了人與物之間的溝通，使人們更加貼近大自然，了解大自然中的動植物，同時也懂得愛護大自然的各種物品，實現了人與自然之間的和諧相處，契合了社會發展的主旋律。

結語

綜上所述，現代手工元素在插圖設計中的應用還是有較多優勢的，首先是提高了插畫藝術的趣味性，增加了讀者的情感體驗；其次則是增加插畫藝術整體語言的藝術性，提升了插畫藝術的檔次；最后則是使得插畫藝術具有更加旺盛的生命力，時代性較強。當然，現代手工元素的融入也是有很多局限性存在的，例如手工插畫制作的成本比較高，且時間周期長，浪費大量的人力物力和財力，同時很多高校的手工插畫藝術專業根本就不受重視，無法培養出專業化的手工插畫人才，給插畫藝術的發展帶來了困擾。因此，這就需要我們廣大手工藝術工作者以一顆積極學習的心，站在整體的角度上，更好地為插畫藝術注入新的生機和活力，以便更好地促進插畫藝術的發展。

［1］劉妍、史爽：《民族繪畫元素在現代插畫中的應用與發展研究》，《四川戲劇》2015年第1期，第120-122頁。

［2］王岳：《淺析中國傳統元素在現代產品設計中的應用方式》，《設計》2013年第2期，第62-63頁。

［3］解芷薇、韓宇、唐飛、邊江：《中國傳統文化在商業插畫設計中的應用研究》，《遼寧經濟職業技術學院學報》2013年第4期，第56-57頁。

［4］王煒：《迷情的蕾絲——淺談插畫中的蕾絲情結》，《美與時代》（上旬）2013年第10期，第80-82頁。

［5］鄭雯、丁薇：《淺談“中國元素”在現代CG插畫中的運用》，《科協論壇》（下半月）2012年第1期，第110-111頁。

作者單位：西安美術學院設計系陜西西安