柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)

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柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)

致讀者：為響應(yīng)廣大讀者的訴求，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，本刊決定在2016年開設(shè)世界交響樂(lè)團(tuán)巡禮欄目，為音樂(lè)愛(ài)好者提供了解高雅音樂(lè)的平臺(tái)，使刊物集宏觀性、前瞻性、可讀性為一體。望廣大作者與讀者繼續(xù)焦距本刊，關(guān)心、支持、積極投稿，把本刊打造成為國(guó)內(nèi)一流專業(yè)音樂(lè)期刊！

——音樂(lè)天地編輯部

1882年，當(dāng)時(shí)約50團(tuán)員由于不滿標(biāo)斯（Benjamin Bilse）獨(dú)裁而離開其樂(lè)團(tuán)，建立柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)。建團(tuán)初期樂(lè)團(tuán)出現(xiàn)幾次經(jīng)濟(jì)危機(jī)。1887年沃爾夫（Hermann Wolff ）接手管理樂(lè)團(tuán)，經(jīng)濟(jì)情況得到明顯改善。隨后更邀請(qǐng)到當(dāng)時(shí)最著名的指揮馮彪羅（Hans von Bülow）擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。僅五年時(shí)間馮彪羅使樂(lè)團(tuán)形成本身的演奏風(fēng)格。樂(lè)團(tuán)也相繼邀請(qǐng)到很多著名指揮家擔(dān)任客座指揮，包括列維（Hermann Levi）,李赫特（Hans Richter）,莫圖（Felix Mottl）,溫加特納（Felix von Weingartner）,舒克（Ernstvon Schuch）,布拉姆斯（Johannes Brahms）,葛里格（Edvard Grieg）,馬勒（GustavMahler）,里查.史特勞斯（Richard Strauss）,菲沙（Hans Pfitzner）等。柏林愛(ài)樂(lè)認(rèn)為他們長(zhǎng)期代表世界交響樂(lè)最高水平的重要原因是樂(lè)團(tuán)每個(gè)時(shí)期都有世界最出色的指揮家領(lǐng)導(dǎo)。馮彪羅之后，接掌柏林愛(ài)樂(lè)的藝術(shù)總監(jiān)都是當(dāng)時(shí)世界出色的指揮：尼基許、富爾特文格勒、卡拉揚(yáng)、阿巴多。真正將柏林愛(ài)樂(lè)帶上世界一流水平的是尼基許（Arthur Nikisch ），1895年他接替馮彪羅。尼基許的指揮特色是忠實(shí)原譜，動(dòng)作精準(zhǔn)，沒(méi)有多余手勢(shì)。他是布魯克納（Burckner）的支持者，經(jīng)常指揮樂(lè)團(tuán)演奏布魯克納的作品，在任指揮時(shí)他很大程度擴(kuò)寬了樂(lè)團(tuán)的演出曲目。例如大量的柴可夫斯基（Tchaikovsky）、白遼士（Berlioz）、李斯特（Liszt）的作品，另外當(dāng)時(shí)的“現(xiàn)代”作品，例如馬勒（Mahler），史特勞斯（Richard Strauss）的作品樂(lè)團(tuán)都有很多機(jī)會(huì)演出。當(dāng)時(shí)與樂(lè)團(tuán)合作的演奏家包括科托（Alfred Cortot）、卡薩爾斯（Pablo Casals ）等老一輩大師。

尼基許領(lǐng)導(dǎo)樂(lè)團(tuán)27年，逝世后由富爾特文格勒（Whilelm Furtwangler）接任。富爾特文格勒的指揮風(fēng)格在當(dāng)時(shí)是比較獨(dú)特的，例如他的指揮手勢(shì)、即興風(fēng)格。富爾特文格勒比較專注于古典時(shí)期和浪漫主義時(shí)期的作曲家的作品，例如他指揮的很多貝多芬、布拉姆斯、布魯克納的交響樂(lè)作品到現(xiàn)在仍然是最佳的演繹之一，但同時(shí)樂(lè)團(tuán)仍不時(shí)演奏欣德米特（Hindemith）,普羅科菲耶夫（Prokofiev）,史特拉文斯基（Stravinsky）以及勛伯格（Schoenberg）等現(xiàn)代作品。總體上他對(duì)歌劇、交響樂(lè)、協(xié)奏曲、大合唱同樣擅長(zhǎng)，堪稱20世紀(jì)上半葉指揮藝術(shù)的代表人物。此后富爾特文格勒一直和柏林愛(ài)樂(lè)緊密合作，即使在二站期間，富爾特文格勒大部分時(shí)間都留在德國(guó)，有指他這段時(shí)間為納粹文化服務(wù)，戰(zhàn)后受到盟軍調(diào)查，他的所有指揮職務(wù)也不得不臨時(shí)解除。但是柏林愛(ài)樂(lè)的演出活動(dòng)并未受戰(zhàn)爭(zhēng)或富爾特文格勒的離開而受到太大影像。在納粹時(shí)期的演出一直到1945年4月，柏林投降后不久1945年5月末即恢復(fù)演出。當(dāng)時(shí)由波查德（LeoBorchard）臨時(shí)掌管樂(lè)團(tuán)，因戰(zhàn)爭(zhēng)而造成的團(tuán)員流失也不多。不久波查德意外被殺，樂(lè)團(tuán)找來(lái)一個(gè)不知名的且缺乏經(jīng)驗(yàn)的音樂(lè)院畢業(yè)生切利比達(dá)克（Sergiu Celibidache）任首席指揮，在此期間切利比達(dá)克指揮柏林愛(ài)樂(lè)在德國(guó)演出，他的能力得到樂(lè)團(tuán)內(nèi)外的肯定。1947年富爾特文格勒回到柏林愛(ài)樂(lè)工作（1952年恢復(fù)藝術(shù)總監(jiān)職務(wù)，切利比達(dá)克任客座指揮）。1954年柏林愛(ài)樂(lè)戰(zhàn)后首次訪美前夕，富爾特文格勒突然逝世，卡拉揚(yáng)（Herbert Von Karajan）代替他指揮樂(lè)團(tuán)訪美并于1955年獲任藝術(shù)總監(jiān)。卡拉揚(yáng)指揮柏林愛(ài)樂(lè)三十多年，他要求演出精確，另外注重樂(lè)團(tuán)音色的完美，在這些方面樂(lè)團(tuán)確實(shí)比富爾特文格勒時(shí)期強(qiáng)了不少，樂(lè)團(tuán)的整體水準(zhǔn)也有所提升。卡拉揚(yáng)和他的前輩一樣擅長(zhǎng)德奧系傳統(tǒng)曲目，但同時(shí)大大擴(kuò)寬了樂(lè)團(tuán)的演出曲目，由巴洛克時(shí)代到現(xiàn)代作品都大量被演奏。卡拉揚(yáng)熱衷于錄音，他指揮的很大部分錄音都是和柏林愛(ài)樂(lè)合作的，這些錄音數(shù)量之多曲目之廣也是一個(gè)奇跡，總體而言這些錄音水準(zhǔn)都相當(dāng)高。卡拉揚(yáng)和柏林愛(ài)樂(lè)的長(zhǎng)期合作使樂(lè)團(tuán)成為世界最出色的樂(lè)團(tuán)，卡拉揚(yáng)本人也成為當(dāng)時(shí)世界最有影響力的指揮家。在二十世紀(jì)80年代，部分樂(lè)團(tuán)成員認(rèn)為卡拉揚(yáng)過(guò)于專制，指揮和團(tuán)員之間開始產(chǎn)生矛盾，1989年卡拉揚(yáng)逝世前幾個(gè)月辭去樂(lè)團(tuán)的職位。

1989年，阿巴多（Claudio Abbado）被選為新一任藝術(shù)總監(jiān)。他接任后樂(lè)團(tuán)保持世界一流樂(lè)團(tuán)的水準(zhǔn)，20世紀(jì)作曲家的作品演出機(jī)會(huì)增多，開始在愛(ài)樂(lè)大廳演出歌劇。但是不可否認(rèn)，阿巴多除了擅長(zhǎng)指揮馬勒外，他指揮傳統(tǒng)德奧作品不如前兩任總監(jiān)，柏林愛(ài)樂(lè)在世界的地位不如昔日卡拉揚(yáng)時(shí)代，錄音數(shù)量也大大減少。1998年阿巴多宣布2002年會(huì)離開樂(lè)團(tuán)。1999年樂(lè)團(tuán)選出年青的英國(guó)指揮拉圖（Simon Rattle）2002年接任藝術(shù)總監(jiān)。拉圖年青且富有創(chuàng)新精神，大家都期待他將柏林愛(ài)樂(lè)帶到另一個(gè)高峰。