作為痕跡

楊文勝

于曉威，1970年生。畢業(yè)于上海社科院首屆全國(guó)作家研究生班，魯迅文學(xué)院第28屆高研（深造）班。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)作家。曾獲中國(guó)作家協(xié)會(huì)第九屆全國(guó)“駿馬獎(jiǎng)”，第一、二、三、四、五屆遼寧文學(xué)獎(jiǎng)，遼寧省優(yōu)秀青年作家獎(jiǎng)。在《收獲》《上海文學(xué)》《小說(shuō)界》等數(shù)十種文學(xué)刊物發(fā)表中短篇小說(shuō)100多萬(wàn)字。作品多次被《小說(shuō)選刊》《小說(shuō)月報(bào)》等轉(zhuǎn)載，并被選入國(guó)家九年義務(wù)教育初中語(yǔ)文課本，以及多種版本“中國(guó)年度最佳小說(shuō)選”。著有小說(shuō)集《L形轉(zhuǎn)彎》（入選中國(guó)作家協(xié)會(huì)21世紀(jì)文學(xué)之星叢書(shū)）和《勾引家日記》《午夜落》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《我在你身邊》。作品被翻譯成日、韓等多種文字。少年時(shí)學(xué)畫(huà)，曾入沈陽(yáng)魯迅美術(shù)學(xué)院受訓(xùn)。2015年秋天始，寫(xiě)作之余重拾畫(huà)筆進(jìn)行丙烯畫(huà)創(chuàng)作，其美術(shù)作品以強(qiáng)烈的個(gè)人生命感受力和獨(dú)特的審美思考、不拘一格的筆法，受到文學(xué)界和美術(shù)界許多好評(píng)和推介。至今已有幾十幅作品被有關(guān)機(jī)構(gòu)和社會(huì)各界人士購(gòu)藏，并被多家出版社、雜志社選為書(shū)籍封面和刊物封面。

對(duì)于傳統(tǒng)，中國(guó)繪畫(huà)本來(lái)就是文人們的閑情逸致。篩選的目光倘若再遼闊一些，全世界文學(xué)家自作繪畫(huà)的業(yè)績(jī)，亦是不勝枚舉。于曉威當(dāng)然也是要如此揮霍才情與能量。

作家繪畫(huà)，人們相關(guān)的心態(tài)，注定是創(chuàng)作者的聲名越大越好。三百年后，我們依舊需要?jiǎng)趥愃沟睦L畫(huà)，不僅《查泰萊夫人的情人》。影響日本禪藝的宋僧法常在母國(guó)曾經(jīng)被忽略，無(wú)非是重文抑圖的淵源，何況有人斷言，現(xiàn)代藝術(shù)幾乎是一部文學(xué)形象。

誤讀是一種奇妙的價(jià)值，這是文藝世界里永遠(yuǎn)無(wú)法公平的命理。于曉威，對(duì)這位致力于文學(xué)創(chuàng)造的朋友而言，其成長(zhǎng)不懈的文學(xué)影響力，自然是不斷地強(qiáng)化著他的文藝衍生品。廣告里說(shuō)，只有更好。沒(méi)有人不喜歡文豪與名士的真跡，上帝向這種趨炎附勢(shì)也無(wú)能為力，誰(shuí)叫藝術(shù)還是藝術(shù)品，走的是心。

名歸實(shí)至，說(shuō)過(guò)了作為作家于曉威的美術(shù)價(jià)值，再講講作為美術(shù)家的于曉威。三年高中美術(shù)生的日子，被畫(huà)家自以為心不在焉的渾噩。對(duì)了，他有短暫的美院受訓(xùn)生涯。

二十多年后舊業(yè)重操，我想知道，那些少年時(shí)代超越過(guò)這個(gè)將激情傾向給文字的同窗，還有幾人今日做得到他的畫(huà)面？我的用意是，依一個(gè)職業(yè)者的眼光，于曉威的繪畫(huà)經(jīng)得住挑剔。

大概中國(guó)東北美術(shù)的表現(xiàn)主義成就，使我的評(píng)論對(duì)象在品質(zhì)上也繼承了這樣的衣缽，不知潛移默化，還是畫(huà)家的性格偏好。總之，其概括的筆法與色彩暗合了這種風(fēng)格。對(duì)我，是引發(fā)羨慕。

呃，也不能只如此比擬。于曉威不獨(dú)夸張，他的概括不僅概括，眼下，似乎泛濫的夸張只是一種輕技的流弊與表述策略。他有細(xì)致的描繪和凸顯的況味。我在計(jì)劃品評(píng)他繪畫(huà)的關(guān)鍵詞里，記錄了這么一個(gè)感受，復(fù)合色，無(wú)非是說(shuō)明此尊具備于復(fù)雜的形象描摹。

盡管，我到底也認(rèn)可再多的技術(shù)至上，也拿不到最耀眼的桂冠。即便基于如此的現(xiàn)實(shí)，我還是希冀給人們做出一種解釋，在繪畫(huà)技巧上，于曉威是自足的，合格的。

容我再絮叨一回最終的榮光如何成像的俗念，這歸結(jié)于對(duì)一種天生才華的現(xiàn)世褒獎(jiǎng)。與文學(xué)不二，繪畫(huà)將為歷史價(jià)值而獲得自己。雁過(guò)留痕或百世青垂，每一個(gè)從業(yè)者未必能“如我所愿”，但主觀的歷史寫(xiě)作，因文藝責(zé)任而注定不負(fù)丹青。

普希金寥寥數(shù)筆的自寫(xiě)，被進(jìn)入俄羅斯肖像經(jīng)典；卡夫卡涂抹的天資盡可以視作票友；周樹(shù)人憂思于空頭美術(shù)家卻嗜設(shè)計(jì)……有沒(méi)有誰(shuí)雙腳都踩得結(jié)實(shí)？畫(huà)家威廉？布萊克的詩(shī)作已成典范，或，當(dāng)我們吟哦起桃花庵主的“不見(jiàn)五陵豪杰墓，無(wú)花無(wú)酒鋤作田”，究竟是水借船，還是船憑了水。

兼并文學(xué)成就的名手，何須提示，唯有將審美趣味構(gòu)架在國(guó)產(chǎn)藝術(shù)或世界文明的框架，個(gè)人的形色才會(huì)如心儀的文學(xué)一樣綻放。就于曉威，文與畫(huà)，哪一只腳底踏實(shí)大地，都將斬獲魅力。