占領思想的制高點

臥虎

本期小小說八題，與筆者的眼中，分兩個層面，一個榜單。

第一個層面：《最后一槍》《眼》《楊七的玫瑰》《垃圾的傳奇》，屬思想層面。

第二個層面：《阿彌陀佛》《野兔子》《守候》《餡餅與陷阱》，屬故事層面。

其中第一層面的四篇，都具備了上《小小說選刊》和年度選本的實力。

先說說屬于思想層面的四篇。

胡世廣的《最后一槍》是一篇動物小說，表象是寫狼性，深層是寫人性。狼王向萬丈深淵縱身一躍，是生存的絕望，更是對貪婪人性的控訴。齊大志的《眼》是一篇寫正能量的佳作。小說隱喻的主題是：比電子眼更能推動進步的是道德自律，即使在商品時代，最動人最育人的依舊是真善美。張曉梅的《楊七的玫瑰》，是一篇在技巧與立意都翻三番的作品：一番是局長曖昧的一笑，二番是鄭力意味深長的手勢，三番是陳八告訴楊七在錯誤的時間買錯了花。宋鋼的《垃圾的傳奇》通過幾個垃圾堆瘋長的細節，以荒誕的手法，遙寫了商品時代官場荒唐現實的一面，沉重的話題輕松著說，寓厚重于簡潔，發人深省。

再說說屬于故事層面的四篇。

黃圣福的《阿彌陀佛》：“把豬當兒子養”一段很是精彩，結尾處“佛是真的”是小說的亮點，但仍屬于故事往小說過度的階段;吳能恩的《野兔子》類似童話;親勤的《守候》深情，但有編織的痕跡;李濱芝的《餡餅與陷阱》類似段子的升級版，提升的空間還很大。

說白了，兩種層面，也就是兩種境界。兩種境界，也就是準小說與好小說的分界。

所謂的思想層面，乃小說的最高層面。故事層面，乃小說的初級層面。因為小說首先有故事，但故事不一定就是小說，有思想情感含金量的故事才可能成為小說。

文學是情感的，哲學是思想的。文學如果沒有哲學的底蘊，注定淺薄，反之則注定呆板。所以，我以為好的小說一定是二者的結合。具體到小說，要想小中見大，以少勝多，思想內容永遠是第一位的，藝術性永遠是為思想性服務的，要想讓小說大起來，占領思想的制高點至關重要。

因此，我也有一個固執的堅信：小說，是文學的王冠。思想，是小說的王冠。