環境藝術設計手繪表現手法探究

孫艷

【摘 要】手繪在環境藝術設計中的應用是一種設計想法變現的應用，也是一種結構示意圖和效果展示圖的應用。在環境藝術設計中，利用手繪的表現手法能夠在短時間內使設計師的想法躍然紙上，這種快捷的方式受到環境藝術設計教育工作者們的好評。同時，手繪的表現手法能夠從另一個角度展示設計概念和思路，讓顧客除了查看效果圖外還能夠比較準確地了解設計師的設計理念和設計中包含的用意。本文就環境藝術設計中常用的手繪表現手法進行探究，分析其表現技法，在探究的過程中闡述手繪表現手法在環境藝術設計中的類型及其作用。

【關鍵詞】環境藝術設計；手繪表現；手法

中圖分類號：J219 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0205-02

設計，是指設計人員利用自身的專業知識和運用一定的表現技術把一種產品或者形象以一種載體呈現出來。環境藝術的設計是指在環境的設計中融合藝術的成分，運用一定的技術和表現形式使其設計作品呈現在顧客面前。環境藝術設計中的表現手法除了運用現代技術所作的效果圖外，還有一種表現手法——手繪。手繪表現手法相比于其他的表現手法在表現效果和表現方式上有著獨特的魅力。

一、環境藝術設計手繪表現手法的發展歷史

（一）人類最早的造型藝術就是通過手繪這種表現手法來進行的，早在中世紀以前，大約距今3-1萬年之間的作品中有大量的建筑群和雕刻藝術品以及洞穴壁畫等。這些造型設計雖然不是正式的環境藝術設計作品，但是這種形式的表達是手繪表現手法的萌芽。當時的手繪作品大多數偏重于實際應用而非藝術設計。

（二）手繪表現手法在發展的過程中經歷了很多文明的發展和技術的革新，中世紀早期的手繪表現手法在實際運用中已經具備了豐富的繪圖工具。文藝復興和啟蒙運動的進行使得當時的藝術設計有了快速的發展，人們對于空間和造型的理解也更加透徹。手繪這種表現手法也從原來的實用主義轉變為藝術設計。最典型的例子就是當時的建筑設計已經在手繪這種環境藝術設計表現手法中有了很大的發展，當時的建筑大多承載著宗教和傳統禮教的意義，這種意義在手繪表現的過程中實現了與設計理念的融合，最終把這種設計思維融入到建筑的設計中去。

（三）透視圖的“再發現”開創了手繪表現手法的新局面。文藝復興時期的現實主義方法和人文主義方法在藝術設計的創作實踐上是密切結合的。透視圖的“再發現”是指在原有透視的基礎上出現的一種布景法，在手繪作品呈現景深的手法在被逐漸掌握后，這種方法能夠使得創作的內容更加具有藝術的設計感，而且在空間設計上手繪的表現形式也能夠有助于呈現出更加豐富的表現內容。

（四）17世紀手繪表現形式興盛起來，最典型的就是意大利藝術——巴洛克。這種藝術風格與之前的手繪藝術風格截然不同，在表現上更加華麗、更加具有動感。在設計上要求各種光線和色彩的融合，對手繪表現手法的發展起到很好的促進作用，最終使手繪表現手法得以興盛。

（五）手繪表現手法面臨的第二個新局面是在19世紀的巴黎美術學院，在繼承和發揚了文藝復興時期的表現手法后形成了新古典主義的建筑風格手繪設計，使得手繪表現形式在幾何形狀和比例尺度上有了更加精美的呈現。雖然當時的手繪設計只是在教學中使用并不適用于實際的施工，但是在很長一段時間內影響并促進了手繪這種表現形式的發展。

（六）我國當今的環境藝術設計水平相比以前有了很大的提高，但是在整個手繪表現的系統整理上，其研究水平和造詣水準依然不容樂觀。國內對于環境藝術設計中手繪表現手法的認識普遍比較籠統和片面。設計師能力和閱歷的缺失也使得設計領域忽略了設計表現手法在設計發展過程中的作用。大多數從業人員只是從事相關的工作，并沒有太多人去研究這種表現手法。在藝術設計發展到一定高度的時候，手繪表現手法就會顯得更加重要，深入地去研究這種古老的手繪表現手法有利于更加宏觀地把握環境藝術設計的發展，避免設計理念的單薄、空洞。

二、手繪表現手法在環境藝術設計中的特點

（一）便捷高效，工作效率高。作為環境藝術設計的從業人員，在顧客有環境設計層面的要求和建議的時候，手繪表現手法能夠在最短的時間內形成效果展示，能夠在環境藝術設計的具體要求上做出及時地調整，并通過手繪的表現手法來進行評定。這種高效率的工作使得環境設計不再需要依靠繁雜的設計軟件，便捷的操作方式也是環境藝術設計者平時記錄自己靈感的一種方法。在實際創作過程中，手繪有著電腦軟件所不具備的實際體驗，這也是為什么在軟件技術十分發達的當下，環境藝術設計中手繪表現手法依然存在的原因之所在。

（二）獨特形式充分展示情感。在電腦設計軟件中進行的環境藝術設計往往受到軟件操作技能和軟件實際功能的影響，而且在屏幕中的展示效果是不能夠和紙質的手繪表現效果進行比較的。紙質的表現載體能夠在自然光的狀態下對內容進行光的漫反射，人眼在接受到這種光線的時候不會覺得突兀。正是由于手繪表現手法在光線傳達和色彩上的自主性，使其在實際使用中能夠最先照顧到設計使用者的實際體驗，真實存在的設計質感也能在表現過程中生動地融入設計者的情感。在色彩的渲染上，電腦軟件即使是經過大量的處理也很難帶來手繪表現手法的那種質感，人類的愛物情節在手繪表現手法中也得以體現。

（三）觀賞性強、藝術性高。手繪表現手法在表現的過程中有很多道具可供使用，這其中有鋼筆淡彩、水粉、水彩、色粉、馬克筆等等。這些繪畫工具的存在使得手繪的設計過程就是一幅藝術品的創作過程。在環境藝術設計之后手繪往往還能充當一件藝術品，這種藝術價值是其他表現手法所無法比擬的。早在文藝復興時期，大批藝術家在沒有電腦設計軟件的時期就進行了很多手繪表現手法的環境藝術設計，那些偉大的建筑和園林在現在和未來都是人類設計的瑰寶，而這些瑰寶都是出自于大師們的手繪設計。

（四）設計師在手繪表現手法過程中參與度高，促進設計師創作風格的形成。手繪的表現手法能夠迅速捕捉設計靈感，若設計師在對設計要求和相關資料進行查閱和整理之后在最短的時間內就產生了靈感，就可以通過手繪表現形式將其捕捉和記錄下來。高度的自主性使得設計師在設計的過程中容易形成自身的設計風格，從模糊的設計思維到真實的表現手法，這是手繪給設計師提供的一種最便捷的工具。

三、結語

本文對于環境藝術設計中手繪表現手法的探究也只能說是泛泛而談，這樣一種古老的藝術表現形式之所以能夠一直流傳至今，一定有其獨特的文化內涵和精神，這些都值得我們去探索。手繪在環境藝術設計中的發展也依然在進行，促進其發展是每個環境藝術設計者的責任。

參考文獻：

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[3]程巍，董琨.手繪表現在環境藝術教學中的應用分析[J].藝術品鑒，2015（05）.

作者簡介：

孫 艷（1980-），女，漢族，安徽阜陽人，碩士，現為安徽阜陽職業技術學院助教，研究方向：環境藝術設計。