從職業(yè)觀眾看當(dāng)今電視節(jié)目中戲劇元素的運用

【摘 要】自從湖南衛(wèi)視《我是歌手》這檔節(jié)目大火之后，職業(yè)觀眾代替了“托兒”漸漸浮出水面。職業(yè)觀眾是在電視節(jié)目中配合現(xiàn)場表演做出超級默契表情的人，我在這里主要是從職業(yè)觀眾來看如今電視節(jié)目中戲劇元素的運用。

【關(guān)鍵詞】托兒；職業(yè)觀眾；戲劇性元素；觀演關(guān)系

中圖分類號：G222.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0138-01

戲劇是影視的基礎(chǔ)，這一點毋庸置疑。

當(dāng)今的很多觀點認(rèn)為戲劇已經(jīng)在走下坡路，我認(rèn)為這是急功近利的文化環(huán)境中的一個相對概念。作為一個古老的學(xué)科，戲劇涉及到生活中的方方面面，而我們今天看到的電視節(jié)目其實就是拍攝下來的戲劇。

在央視的春晚中，其實最早出現(xiàn)了職業(yè)觀眾這一特定角色，并且一直延續(xù)至今。最早的職業(yè)觀眾就是倪萍和趙忠祥，“倪萍就是我的夢中情人”“趙忠祥是我的心中偶像”，當(dāng)演員說到這兩句話的時候，現(xiàn)場表演突然由場上轉(zhuǎn)移到場下。過去的春晚很像一個聚會，舞臺和觀眾區(qū)不明顯，減少演出間離效果，實現(xiàn)臺上下整體合一。前幾年劉謙的魔術(shù)表演中，董卿由“暗托兒”也變成了“明托兒”，職業(yè)觀眾這一概念終于堂而皇之登了臺。

英達(dá)把情景喜劇《我愛我家》帶進(jìn)中國后，觀眾第一次在電視里聽到莫名其妙的掌聲和笑聲。這里職業(yè)觀眾的運用就把編劇的每一個包袱都點了出來，而這些職業(yè)觀眾不僅參與了現(xiàn)場的演出，更參與了劇本的創(chuàng)作。既然說到了包袱，暫且在這里岔開談另一個問題。郭德綱出現(xiàn)之后，看相聲改成了吆喝牲口的方式——吁。郭德綱的聰明之處在于他懂得為自己培養(yǎng)觀眾，一旦進(jìn)入德云社便扮演起了職業(yè)觀眾。相聲也是舞臺表演的一種，就像是一場沒有調(diào)度的話劇。而戲劇的本質(zhì)是動作，沒有動作戲劇一定會單調(diào)，這就要求相聲演員必須調(diào)動觀眾。演員不僅按照段子說相聲，不時還要根據(jù)觀眾的反應(yīng)做出即興反應(yīng)。郭德綱的演出，觀眾的參與性就更加獨特和明顯。

雖然所有的電視欄目都在利用這些手段制造戲劇沖突，增加可看性，但是直接拿上臺面讓觀眾參與的還當(dāng)屬湖南衛(wèi)視。一直以來，關(guān)于戲劇要素的爭論徘徊在是不是需要劇本上，這個暫不深究，我認(rèn)為不可缺少的要素必是演員和觀眾。百度百科里是這樣解釋的：“戲劇是演員將某個故事或情境，以對話、歌唱或動作等方式表演出來的藝術(shù)。戲劇包括演員、故事、舞臺、觀眾。”彼得·布魯克在《空的空間》的開篇言是這樣說的：“我可以選取任何一個空間，稱它為空蕩的舞臺。一個人在別人的注視下走過這個空間，這就足以構(gòu)成一幕戲劇了。”也就是說，戲劇藝術(shù)創(chuàng)作中，觀眾是一個不可或缺甚至要反復(fù)強(qiáng)調(diào)的環(huán)節(jié)，只有演員沒有觀眾就形不成觀演關(guān)系，演出就無從談起。

既然觀眾是必須要素之一，那么怎樣增加可看性，怎樣避免間離感呢？浙江衛(wèi)視《中國好聲音》中，節(jié)目的調(diào)度非常巧妙，場上演員、場下觀眾和轉(zhuǎn)椅上的評委三方與電視機(jī)前的觀眾的處境相同，攝影機(jī)的存在，電視機(jī)前的觀眾更早地和現(xiàn)場觀眾一起看到了選手演員，與評委相比有更大的優(yōu)越感，這樣就充分發(fā)揮了電視的媒介作用和評委背身的溝通作用。戲劇大師譚霈生說：“善于造成正確的懸念，善于讓觀眾由始至終處于有所期待的心情之中，這是劇作家應(yīng)該掌握的一種基本技巧。有人說，懸念是‘戲劇中抓住觀眾的最大的魔力。有人認(rèn)為‘引起戲劇興趣的主要因素是依靠懸念。貝克則把懸念看成是好劇本的重要條件之一。”這兩檔節(jié)目雖然沒有完全運用職業(yè)觀眾來塑造整體的舞臺效果，但我們卻可以看出戲劇懸念運用的重要性。

職業(yè)觀眾被大家真正關(guān)注是因為湖南衛(wèi)視《我是歌手》這個節(jié)目。喜歡看這檔節(jié)目的人們不難發(fā)現(xiàn)，每次歌聲響起觀眾席中哭的都是同一個人，或是某一個人沉浸在每一首歌中。因此很多人懷疑他們的淚點是不是真的太低，也有人說這是后期剪輯的效果，可前提是：有這么一幫以此拿日薪的人默默存在著。這與郭德綱的相聲也有異曲同工之處，對于一首歌的基調(diào)提前預(yù)判，音樂一響職業(yè)觀眾就哭了。因此職業(yè)觀眾的表演就顯得尤為重要。

其實，從這些職業(yè)觀眾來看當(dāng)今電視節(jié)目中戲劇元素的運用不僅僅只有戲劇動作、沖突、懸念、情境、場面這些，還有比如利用巧合、道具等等。這些都給了我們一種切實的感受——是戲劇元素的運用將實在的生活和虛幻的藝術(shù)融合起來，讓觀眾處在超越現(xiàn)實的精致和完全真實的生活中間。

最后，我認(rèn)為戲劇元素在電視節(jié)目中的使用必須適度，不可夸大，否則容易產(chǎn)生作秀的嫌疑。所以適當(dāng)?shù)倪\用戲劇元素才能夠幫助電視節(jié)目深入話題、提煉美感、吸引觀眾、精煉結(jié)構(gòu)。可見，戲劇一直都潛移默化的存在于我們生活的方方面面，沒有戲劇，就沒有影視業(yè)的發(fā)展和進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)：

[1]譚霈生.論戲劇性[M].北京：北京大學(xué)出版社，1981.

[2]彼得·布魯克.空的空間[M].北京：中國戲劇出版社，1970.

[3]顧仲彝.編劇理論與技巧[M].北京：中國戲劇出版社，1981.

[4]喬治·貝克.戲劇技巧[M].北京：中國戲劇出版社，2004.

作者簡介：

田宇馳（1990-），女，漢族，山東人，研究生學(xué)歷，單位：山東藝術(shù)學(xué)院，研究方向：戲劇影視文學(xué)。