淺析都市家庭倫理劇創作的主題選擇

張凱茜

【摘 要】現當代都市家庭倫理劇，作為一門電影藝術，也作為當代家社會文化典型、集中的一種現象，時時都透露著整個社會文化環境里的一切。隨著我國文化觀念的轉變，城市的高速發展，造成了人們心理系統的化解和重構。近10年來，無論中國家庭倫理劇從敘事、內容、主題、核心等角度如何變化，其實都在圍繞“幸?！边@一主題做各個方面陳述，并在不同程度上反應了中國居民幸福感的偏移與缺失。短片《追愛父子兵》中三位主角的表演與我們的日常生活聯系緊密，極易成為社會文化的不同層次、各種觀念的關注對象和焦點。

【關鍵詞】都市家庭倫理??；主題選擇；追愛父子兵

中圖分類號：J901 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0136-01

一、存在問題的體現

作為發展中的通俗文化形式，任何類型的劇種都會存在著明顯的創作癥結，而隨著家庭倫理劇創作的逐漸成熟、穩定，它的創作內容就不可避免地因循守舊，形式上也面臨著過于模式化、固定化等危險。在宏觀的家庭倫理劇中，就面臨著社會審美價值的遮蔽，藝術審美價值的迷失以及婚戀審美價值的游移等價值取向的問題，具體到短片《追愛父子兵》中，從主題選擇，敘事結構和情節設置上認為也有一些不足。

首先，《追愛父子兵》在主題選擇中，最大的缺點就在于本片過于淡化人生的煩惱、生存的艱辛、體制的壓力等社會客觀現實。片中的置景非常豪華氣派，人物造型也越來越濃妝艷抹，道具高檔化、貴族化，劇中的生活似乎不存在生老病死、柴米油鹽的日常困苦和艱辛，使得其離實際市民生活有一定距離。一家悲歡、個體情感生活與社會現實離的比較遠，現實也與影片中的情結有意割裂，家庭生活成為一種遠離社會現實。

其次，在本片的敘事結構上，雖然導演和編劇都想極力呈現角色設置和情景創造的獨特之處，開創一個全新的結構模式，但實際卻很難做一個戲劇性的改變。在人物定位上，劇中角色太少是一個無法避免的大問題，劇中人物只扮演了一種社會角色，如丈夫、太太、兒子，但一個社會人常常紀要充當一定的家庭角色，同時也要伴隨某幾種社會角色，僅僅局限于家庭生活是無法全面展現一個社會人的全部豐富性的，這也體現出我在導演時回避社會問題、避免麻煩的創作心態。

聚焦于戀愛圈和家庭圈的家庭倫理劇提出的幾乎是相同的家庭、婚姻和愛情故事。更不可思議的是，男女主角在這些問題上又有著異常相似的復雜經歷。同樣的人物形象，相似的生活背景和幾乎相同的感情問題，使家庭倫理劇對這一體裁的表現像任何城市小說的寫作那樣，將素材的把握、演繹的幾近代碼化、形式化，以至于在并不復雜的劇情中，常有一些特定的情結公式和慣技，對故事的描寫也依賴于相似的敘事技巧和戲劇技巧。改變自始至終的非線性流水式敘述，而是加上一以貫之的重大情節線索，情結的跳躍和突轉，提倡有限度的情節敘事，但又不僅僅是雞毛蒜皮的生活瑣事。

再次，在情節設置上，本片情結的過于簡單、單一，矛盾沖突太少，這也是本片最致命的不足。可以明顯看出，本片自始至終都是流水式敘事，一以貫之的重大情節線索比較薄弱，矛盾的沖突也是由雞毛蒜皮的生活瑣事引起，情結跳躍和突轉幾乎沒有，這容易使故事節奏變得拖沓，缺乏變化，給人以瑣碎無形的感覺。

家庭倫理劇大多街區的是日常生活片段，這固然與整個劇作的主體和風格相適應，可是平鋪直敘的劇情推進中幾乎沒有真正意義上的“故事”，所有這些平面化的生活材料，全要靠人物之間的情感關系來聚合。而人物關系的處理又是服從于劇中的主題安排的，這使人物與主題的脫節時間往往大于彌合時間，拖沓的節奏，平淡的敘事自是一個無法避免的結果。

二、可能的對策或出路

首先，在主題選擇上，可以學習《追愛父子兵》中積極的一面，如在劇中進一步增加美好事物的元素，提倡正能量，宣傳正面人物、事件，設置正常、和諧的情感世界。而不是為了吸引觀眾目光而設置的諸如婚外戀、愛情游戲、永遠潛伏著情感壓抑的劇情主線；也不是豪華氣派、脫離現實的浮華風氣，對物質的極度迷戀，高尚的愛情，正面的婚戀，幸福的家庭才是一個社會健康發展的脈絡和精神訴求。

其次，在情節設置上，影像格調既可以是克制的、舒緩的，也可以加快剪輯的速度，以大量的關聯畫面拼湊來增強敘事的流暢性和趣味性，在結局處理上，可以拿模棱兩可的開放式結局來增強觀眾可看性，觀眾未獲取的那種了斷的快感會增強故事的吸引力，因為觀眾在影片中也會投入感情，在故事的結束之處由觀眾自己來幻想，我要強調的是結局方式可以不用唯一化、絕對化。

最后，在敘事問題上，本片限于故事過于簡單，應進一步增加情節的元素，并提倡有限度的情節敘事，人物也應該在事件中具有更強的敘事力量，而不是一貫的生活化流水敘事，使故事的發展失去勢頭，懸念和敘述效果也會被不管減弱。再比如可以在情節需要至上強化風格，增強人物語言的感染力，那種暴風驟雨般的語言能量兼具情感深度，更能觸動人心，讓觀眾在人物的情感世界里得到補償和幻想。