淺析小型舞臺的舞美設計

張紅軍

【摘 要】本文主要研究小型舞臺的舞美設計，從小舞臺意境營造、氣勢塑造以及場景變化等方面，對小型舞臺的舞美設計策略進行了探討。

【關鍵詞】小型舞臺；舞美；設計

中圖分類號：J813 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0048-01

舞臺美術在戲劇以及綜藝演出中，發揮著表現主題、烘托氣氛、突出人物形象的重要作用。國內很多城市的演出場所硬件設施相對陳舊，舞臺規模往往較小，和大規模舞臺不同，如何在狹窄的小舞臺空間中滿足劇目以及晚會的舞美要求，發揮舞美應有的功能，成為考驗舞美工作者能力的難題。

一、小舞臺意境的營造

因為小舞臺空間有限，因此道具應從簡，要在有限的空間中營造出應用的意境。舞臺美術僅僅是舞臺的美化和裝飾，也是舞臺表演的關鍵支點，應用造型藝術語言，采用隱喻、象征、襯托等手法表現出演出的內涵，是小舞臺舞美的工作任務。

小型舞臺空間小，設備少，資金缺乏，因此設計者需要刪繁就簡因地制宜，營造出合適的意境氛圍。例如河北梆子新創劇目《倩魂》，劇中舞美設計凝練空靈，簡約含蓄，形成了一種有盡到無盡的超脫感。設計者使用了黑平絨底幕貫穿全劇，用戲箱堆垛成擋燈平臺，同樣覆蓋黑平絨底幕，塑造出詭異、幽深、神秘的氛圍，符合聊齋故事的整體氣氛。與此同時，設計者還布置了一些點綴性的布景，配合燈光煙霧，同樣帶來了很強的視覺沖擊。在“魔窟”這場，舞臺上部繪制了倒掛怪石軟景，在藍色燈光和煙霧映襯下，將魔窟內的陰暗邪惡、恐怖陰森十分形象地表現出來。

二、小舞臺氣勢的塑造

現代科技手段為舞臺表現提供了更加豐富的技術措施，通過電視和網絡，觀眾能夠收看各種規模宏大、流光溢彩的舞臺節目，這些富麗光彩的晚會節目極大地滿足了觀眾的眼球，因此觀眾對寒酸的小舞臺難以接受。在有限的條件下，舞美設計要積極應用適宜的新表現形式，發掘演藝潛能，為觀眾營造小舞臺特有的感官享受。

2015年某市建黨94周年文藝演出，對舞臺設計的要求是要有很強的氣勢，符合建黨主旋律，但是演出在市文化藝術中心會堂內進行，該會堂屬于典型會議場所，無大型舞臺，無法組織進行大型舞臺演出，舞臺臺深和標準舞臺之間相去甚遠，并且整個舞臺只有一根吊桿。這種情況下，舞美采用了分幅組合的方式，設計了四副噴繪畫幕，制作成硬片，從臺面直接進入幕沿并且連接在唯一吊桿之上，組成背景幕，不同的畫幕之間有兩米左右的空隙，空隙中將天幕上的燈光投射出來，避免整幅畫幕造成的壓抑感，同時利用了吊燈桿的空擋懸掛了一枚金色黨徽，通過這樣的方式即突出了建黨的主題，也將舞臺燈光充分投射出來，營造出多種燈光舞臺氛圍，獲得了很強的舞臺感，舞臺雖小，氣勢堪大。

三、小舞臺的場景變化

評劇《紀曉嵐》是一處關于紀曉嵐編纂《四庫全書》的傳統戲劇，該劇設計者制作了一個6x3m的線裝書平面景片，該道具可以折疊方便運輸，在鏡片上有絹紋長條書名簽“四庫全書”，一根鋼絳穿在景片上端羊眼圈，橫貫舞臺，繃緊，之后使用尼龍紗幕和其他點綴景物道具，形成場景的主體。

如首場“劉府廳堂”，線裝書景片布置在舞臺一側，另一側為紗幕，紗幕前置有花架盆景，將線裝書景片上的書名簽改變為體積相等的山水畫幅，簡潔直觀地表現出一個書香門第廳堂布局。而第三場“文津閣內外”則將線裝書景片推動到另一側，前面放置書案、書卷，將書名簽位置改為紀曉嵐所提銘言，將紗幕改成直垂，并且在舞臺一邊留下了空隙，延伸舞臺空間。最后一場，紗幕后為烏云景片，紗幕前武士列隊，線裝書景片重新推回舞臺中間，稍加改變，就極大地改變了場景的結構、氣氛，通過對道具組合、布局的調整，營造場景的變化，避免單調和窮酸氣，而且能夠維持整部戲風格統一。

如何在小舞臺上營造場景以及氛圍的變化，是所有舞美工作者都面臨的問題。一些下鄉劇團往往帶十幾出劇目，不可能為每一出劇目都準備單獨的布景，因此不同劇目往往要共用相同的布景。這種情況下，通用布景主要有大堂、假山、花園、山水樹木等大型布景以及香爐、花叢、繡帳、石塊等硬性裝飾道具，其中屏風應用最為頻繁，不同類型的屏風可適應不同的人物特征。在小舞臺上，通過屏風以及通用道具的搭配組合，能夠帶來很大的舞臺變化，營造更加豐富的舞臺效果。

舞美的一個重要前提是美，但是一些小舞臺晚會由于舞臺的限制，舞美一味采用全幅噴繪底幕和臺中懸掛圖案的形式，千篇一律，使得本就發揮有限的小舞臺更加失去了表現力，因此舞美工作者還要積極探索創新，提升舞美的藝術氣質，給觀眾帶來新鮮感。

四、結語

小型舞臺的舞美設計需要正確認識小型舞臺的不足和優勢，因地制宜，根據用途要求，采用適當的設計策略，抑短揚長，提高舞臺的表現力，小舞臺也有大精彩。

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