中國雜技海外傳播發(fā)展淺說

文／葛奇峰（濮陽市雜技團）

中國雜技海外傳播發(fā)展淺說

文／葛奇峰（濮陽市雜技團）

近年來，中國雜技在海外傳播發(fā)展日益繁盛，越來越多的中國雜技節(jié)目登上海外賽場與舞臺。

海外傳播體現(xiàn)在多個維度上

一，國際賽事上中國雜技的身影越來越多，中國雜技的海外認可度與美譽度越來越高。中國雜技健兒逐鹿國際賽場，摘金奪銀，為祖國贏得一份份沉甸甸的榮譽。在第35屆“明日”世界雜技節(jié)上，中國雜技團的《協(xié)奏·黑白狂想——男子技巧》摘得金獎；在第38屆蒙特卡洛國際馬戲節(jié)上，武漢雜技團的《飛輪炫技——蹦床蹬人》、遂寧雜技團的《力量——雙人倒立技巧》雙雙獲得“銀小丑”獎。

除了演員獲獎，眾多中國專家也以高度的專業(yè)素養(yǎng)、精準的評判水平出現(xiàn)在重大國際賽場評委席上，贏得各國評委和選手的尊重，展示了中國評委的藝術(shù)鑒賞力和國際話語權(quán)。

二，中國雜技積極參與各國際文化節(jié)和各類國際交往活動，在國際藝術(shù)舞臺上展現(xiàn)中國雜技風采。中國優(yōu)秀的雜技演出跟隨黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人出國訪問，在 “中國文化年”“中國文化周”“歡樂春節(jié)”等大型文化活動中，以及全國各省組織的如“中原文化海外行”“中國廣東文化周”等對外交流活動中，一次次地精彩亮相，贏得各方的高度贊譽。如前不久結(jié)束的上合組織成員國總理第14次會議歡迎晚宴上，30分鐘的7個精品節(jié)目的演出中，就有一個雜技節(jié)目——《肩上芭蕾——東方天鵝》，代表了國家級的表演水平。

三，中國雜技商演不斷拓展海外市場，獲得大量的國際觀眾青睞與可觀的經(jīng)濟收入。如今，中國雜技對外演出的足跡已遍布世界五大洲的100多個國家和地區(qū)，在歐美等主要西方國家常年活躍著中國的雜技演出團隊。這些團隊既有國有院團，也有民營院團，演出內(nèi)容既有中國特色濃郁的傳統(tǒng)雜技，也有時尚新潮的現(xiàn)代雜技。中國雜技已經(jīng)以自己的品牌效應(yīng)站在了世界的前列。

據(jù)統(tǒng)計，中國雜技對外商演創(chuàng)匯已經(jīng)占據(jù)所有文化產(chǎn)品創(chuàng)匯80%以上的份額，在各藝術(shù)門類中高居榜首。

對發(fā)展中國文化軟實力有重要作用

中國雜技藝術(shù)海外傳播的這種繁榮發(fā)展，對于中國文化軟實力的提升有著重要的促進作用。一方面，雜技藝術(shù)作為一種造型藝術(shù)通俗易懂，沒有文化背景與語言差異而產(chǎn)生的意義誤解與傳播隔閡。對于精湛的雜技表演藝術(shù)，各國人民有著極一致的共通理解。如中國經(jīng)典傳統(tǒng)名戲《梁祝》，只有在提示過這是中國版的《羅密歐與朱麗葉》后，國外觀眾才能略通一二。而相比之下，雜技表演或高難驚險、或唯美典雅，在精神傳達上更加外向。可以說以中國雜技為載體的中國文化輸出難度低、效果高，已經(jīng)成為了海外觀眾了解中國文化的一個窗口。

另一方面，中國雜技藝術(shù)的海外傳播由來已久，擁有較好的口碑，可以不斷發(fā)酵，影響今后。中國雜技作為中國一門古老的表演藝術(shù)，是改革開放后最先進入國際演出市場的中國藝術(shù)，也是最早被世界舞臺認同的當代中國原創(chuàng)文化產(chǎn)品之一。

以中國雜技為平臺，培養(yǎng)國外的中國文化迷，使中國雜技節(jié)目成為“美國好萊塢之于中國觀眾”一般的重要傳播媒介并非癡人說夢。中國雜技作為一種海外觀眾喜聞樂見的文化傳播方式，可以使國外觀眾在潛移默化中增加對中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的了解與喜愛。

拓展海外傳播的路徑

中國雜技海外傳播未來還將大有所為。對此，筆者提出幾條發(fā)展路徑。

第一，中國雜技除“國字號”演出團外應(yīng)鼓勵與支持民營雜技團甚至優(yōu)秀雜技表演藝人到海外演出參賽。如在中國達人秀上就曾多次出現(xiàn)臺灣雜技達人，這些達人精彩表演對于改變觀眾認為雜技太老套、不時尚的觀點有著積極的影響。同理，若鼓勵更多藝人在國際性演出中展現(xiàn)中國雜技藝術(shù)魅力，對于中國雜技的宣傳作用將是不容小覷的。

第二，中國雜技節(jié)目選材應(yīng)更多地體現(xiàn)中國文化。選材或是源自中國傳統(tǒng)文化故事，或是更多展現(xiàn)中國人的真實生活。中國雜技編創(chuàng)者在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，應(yīng)有意識地選取和挖掘中國傳統(tǒng)文化、民族文化、地域文化元素，創(chuàng)作出更多類似中國雜技團的《俏花旦——空竹》、上海雜技團的《舞空竹》、遂寧雜技團的《頂碗》、浙江曲藝雜技總團的《禪·武——頭頂技巧》這些具有中國風情的優(yōu)秀作品。

第三，積極高效利用大眾媒體與新媒體工具。中國雜技表演應(yīng)學(xué)會利用大眾傳播媒介的影響力，積極應(yīng)用互聯(lián)網(wǎng)與手機新媒體，增加出鏡率，通過多屏展示增加海外受眾的知曉率，接近潛在的海外受眾。

第四，把握好中國方式與國際方式、傳統(tǒng)方式與現(xiàn)代方式的平衡。中國方式是指中國藝術(shù)講故事的方式，中國人習(xí)慣的表演方式；國際方式是指國際上通用的，符合所有觀眾心理的表達方式；傳統(tǒng)方式是指古已有之的優(yōu)秀的表演方式，現(xiàn)代方式是指節(jié)奏更快的、符合現(xiàn)代審美的表演方式。把握好它們之間的平衡關(guān)系，中國雜技將會受到更多國際觀眾的喜歡。

第五，不斷增加受眾范圍，最大可能地接近潛在受眾。如今，我們不僅要增加坐在劇場里的受眾，更應(yīng)該接觸屏幕面前的受眾。我們應(yīng)挖掘那些喜歡在網(wǎng)絡(luò)上、電腦或移動終端收看雜技表演的受眾群體的消費能力，不斷創(chuàng)作他們喜聞樂見的作品。

總之，中國雜技藝術(shù)海外傳播對于提升中國藝術(shù)國際話語權(quán)、增強文化軟實力、提升國際形象、維護國家利益有著積極的意義，我們要博采眾長、與時俱進，繼續(xù)發(fā)揮其應(yīng)有的文化傳播作用。