《水滸傳》的魅力芻議

王江濤

《水滸傳》的魅力芻議

王江濤

《水滸傳》是中國古典四大名著之一，但中職學生對其了解著實有限，本文從四方面對這部名著進行藝術賞析，以期學生能真正從文學角度上理解名著的魅力。

社會現實 人物形象 結構 語言

《水滸傳》是我國第一部全面描寫農民起義和農民戰爭的長篇章回小說。它以農民起義的發生、發展為主線，通過一百零八位傳奇式英雄被逼上梁山的不同經歷，表現了“亂自上作”、“官逼民反”這一封建時代農民起義的必然規律，塑造了農民起義領袖的群體形象，深刻反映出北宋末年的政治狀況和社會矛盾。

一.“亂自上作”、“官逼民反”構成結構故事、塑造人物的指導思想，是第一部正面反映農民起義的小說。

高俅是封建統治集團的代表人物，小說以他的發跡作為故事的開端，意在表明“亂自上作”。作者還寫了大批的貪官污吏和地方惡霸，如皇帝昏庸，上有高俅、童貫、蔡京、楊戩四大奸賊，中有梁中書、高廉、賀太守之流的贓官污吏，下有鄭屠、西門慶、蔣門神、毛太公一類的地方惡霸，正是這樣從上到下的黑暗統治，把許多英雄逼上了梁山。小說具體描述了他們各自被“逼上梁山”的經過，這些英雄出身不同（包括上自擁有“誓書鐵券”的封建舊貴族，下至漁夫獵戶），遭遇和經歷不同，思想基礎不同，但都被逼得走投無路,不得不鋌而走險、奮起反抗。小說由此深刻地挖掘出了封建時代農民起義的深層原因──亂自上作、官逼民反，傾向鮮明地描寫了人民群眾反抗壓迫者的行動。

二.塑造了典型的人物形象

小說是寫人的文學，一部小說離開對人物的精美塑造，就談不上是小說。《水滸傳》的人物塑造在古典文學中是無與倫比的。這部小說共寫了六百八十五個人物，高度融進了人物獨特形象的精心塑造，特別是對一百單八人的描寫，各個面目不同，刻畫得形象逼真，人物活靈活現，令人驚嘆。故金圣嘆曾贊：“《水滸傳》寫一百八人性格，真一百八樣”。而且，由于每個人的生活地位、社會身份的不同，他們性格又有著獨特個性，作者緊緊抓住人物自身的特點和人物之間的相互對照來塑造人物形象。如李逵的心粗膽大、率直忠誠，魯達的粗中有細、仗義剛正，武松的勇武利落、心思精細，林沖的忍讓，宋江的謙恭，吳用的足智多謀，都被刻畫得惟妙惟肖；同樣是寫人粗魯，也有許多寫法：如魯達粗魯是性急，史進粗魯是少年任氣，李逵粗魯是蠻，武松粗魯是豪杰不受羈絆，阮小七粗魯是悲憤無處說，焦挺粗魯是氣質不好。正所謂“人有其性情，人有其氣質，人有其形狀，人有其聲口”(金圣嘆語)。

三.語言上開創了口頭文學語言，更具個性化、形象化

《水滸傳》多使用白話文，使人物語言生動傳神、個性突出、極富表現力。金圣嘆說：“《水滸傳》并無之乎者也等字，一樣人便還他一樣說話。”如潘金蓮聽了武松說”籬牢犬不入”后，指著武大便罵道：“我是一個不帶頭巾男子漢，叮叮當當響的婆娘，拳頭上立得人，胳膊上走得馬，人面上行的人！不是那等搠不出的鱉老婆！自從嫁了武大，真個螻蟻也不敢入屋里來，有甚么籬笆不牢，犬兒鉆得入來？你胡言亂語，一句句都要下落，丟下磚頭瓦兒，一個也要著地。”（24回）

語言鮮活潑辣，一個市井潑婦形象躍然紙上。

四.“百川歸海式”的結構

《水滸傳》以人物為中心來展開故事情節，人物一個個出場，故事一件件展開；上一個人物故事結束時，由事件和場景的轉換牽出另一個人物，開始下一個故事。比如小說以高俅發跡為開端，有交代起義背景的作用；高俅逼走王進，是官逼民反的開始。由王進引出史進，由史進引出魯達、朱武、楊春，一個引出一個或幾個，像滾雪球一樣，直到一百單八將齊聚梁山。這種百川歸海式的結構，成為小說結構安排的最大特色。而且，《水滸傳》中的很多故事情節，既可以獨立成章，將某個人的幾篇故事串連，又可以成為人物“傳記”。如“智取生辰綱”、“林教頭風雪山神廟”、“拳打鎮關西”、“倒拔垂楊柳”、“景陽岡打虎”、“三打祝家莊”等，都是膾炙人口的章節。

當然，《水滸傳》除了以上四方面可以賞析外，還有許多值得賞析的方面，如主題內容研究、關于女性描寫方面等等，但竊以為，這四個方面已經足夠使中職學生了解這部名著的魅力。

[1]馬積高,黃鈞.中國古代文學史.人民文學出版社．2009．

[2]袁行霈.中國古代文學史.高等教育出版社．2005．

[3]《水滸傳》名家解讀.山東人民出版社.1998．

[4]茅盾.茅盾評論文集.人民文學出版社.1978．

（作者單位：河南省工業設計學校）