淺談名人藝術館藏品的保管及其設想

路　瑤-文

淺談名人藝術館藏品的保管及其設想

路瑤-文

名人藝術館的藏品保管工作和其它博物館藝術館的保管工作一樣，是博物館諸多工作中最基礎卻是最重要的組成部分，這一工作和其它業務工作是密切相聯的。本文以鄧散木藝術館為例，針對鄧散木藝術館的書畫印章的保管、展后文物藏品的養護、文物藏品到外地展前的裝箱準備工作以及今后的設想，淺談對名人藝術館藏品的保護和管理。

名人藝術館文物的保管與管理印章保護書畫養護

名人藝術館的藏品保管工作和其他博物館藝術館的保管工作一樣，是博物館諸多工作中最基礎卻是最重要的組成部分，這一工作和其他業務工作是密切相聯的。因為名人藝術館所收藏的文物、藏品、資料等和其他博物館藏品一樣，都具有一定的歷史價值、科學價值和藝術價值。它不僅是各項業務活動的物質基礎，也是科學研究和陳列展覽的重要資料。離開了藏品，博物館、藝術館的其他業務工作就會成為無源之水、無本之木。而保管工作就是要確保文物藏品、資料的安全，使文物藏品為科學研究及陳列展覽提供服務。下面針對書畫印章的保管、展后文物藏品的養護、文物藏品到外地展前的裝箱準備工作以及今后的設想，談談自己的認識。

一、文物藏品的保管與保護

近年來，隨著社會的不斷發展，人們對文化藝術的需求日益增長，各地名人藝術館、紀念館相繼問世。1983年，在黑龍江省省長陳雷的積極努力下，鄧散木的夫人張建權女士將散木先生的遺作、遺物、藏品全部收藏捐獻給黑龍江省，并在黑龍江省博物館成立“鄧散木藝術陳列館”。1986年鄧散木藝術陳列館正式對外開放。

名人藝術館、紀念館一般文物藏品相對少，業務活動范圍也較單一，但這些藝術館及其藏品在文化藝術方面起了很大的作用。以鄧散木藝術館為例，其主要藏品都來源于鄧散木先生的遺孀張建權女士的捐贈，主要包括散木先生的書法、繪畫、詩作、楹聯、扇面、篆刻、印譜、著述、收藏，以及文房四寶、篆刻工具、往來書信、日記、照片、家具、生活用品等，共2000余套，涵蓋了鄧散木先生一生的絕大多數藝術創作作品。藝術館在基本陳列展覽的同時，多年來在全國各地進行巡展，以宣傳鄧散木藝術。

1.鄧散木藝術館書畫、印章的保管

鄧散木藝術館的文物藏品中有相當數量的書畫作品，這些作品在入館前因疏于管理或保管不善，很多作品出現霉斑、水痕和蟲蛀等現象。我們首先對入庫的藏品進行清潔消毒處理，如不具備熏蒸條件，可以把書畫藏品裝入塑料袋中，把兩邊的口扎緊密封數日，時間長點更好，袋內加入樟腦精消毒滅蟲，以防止蟲蛀的泛濫。樟腦精在使用時并不能直接放入，須用針等尖狀物將包裝樟腦精的塑料袋刺多個小眼，以便氣味的散發。切勿將樟腦精的塑料包裝撕掉直接放進袋中，這樣會使書畫受到污染。當然，如具備機器高溫消毒滅菌除蟲更好。對水痕嚴重需要重新裝裱的書畫進行重新清洗裝裱。在有條件的情況下，還應對每件書畫作品用布袋包裝或放在囊匣里加以保護。在保管時要在布袋或囊匣外面粘貼記載文物藏品的名稱、編號、年代、尺寸、質地等標簽，避免經常開啟抽屜磨損藏品。

印章的保管：館內收藏的印章質地有青田石章、壽山石章、昌化石章、玉石章，也有瑪瑙印、水晶印和象牙印章。對印章的保管需定制印章囊匣，沒有囊匣的印章用軟紙包好。在每次鈐印、墨拓后都要用軟布將印面和邊款清理干凈，再將其放入囊匣中。在囊匣內部或底部同樣寫好藏品的名稱、編號、尺寸、材質，可能的話最好將創作的年代等也寫明。還需用薄紙拓好每方印章的印文貼于囊匣下面，這樣既方便藏品的提取，也便于保管員和業務人員熟悉和掌握每方印章的章法、刀法，熟悉業務。

2.陣地陳列和臨時性展覽后文物藏品的養護

保管是為陳列展覽服務的，在展覽過程中要定期采取給藏品除塵、加藥等保護措施。另外，書畫作品在展覽過程中雖然為避免陽光照射，而采用了冷光源。但是，書畫作品還是不宜長期展示，需要定期加以更換。更換下來的書畫展品和臨時性展品撤展后，也必須逐一經過嚴格的除塵消毒處理，方可入庫，以免將塵埃、蟲卵帶入庫房。

3.文物藏品赴外地展覽前的準備工作

博物館藝術館所收藏的文物藏品既是地方博物館藝術館的珍藏，也是國家的寶貴財富。近些年來，各館之間的聯合辦展、交流展覽是十分普遍的，展覽前在裝箱押運時，對文物展品的打包裝箱是一件十分重要精細的工作，必須認真對待。

首先，所有參加展覽的藏品要有一本詳細的資料，如登有序號、編碼、藏品名稱、創作年代、材質、現狀等資料，還需要準備兩套和原包裝相同的標簽，留著交接時備用。有囊匣的可放在囊匣里，無囊匣的書畫作品必須用布袋或柔軟的紙包裹緊。裝箱時，包裝好的書畫在天桿的位置仍有棱角感，所以，裝箱時要兩件為一組，在天桿位置有棱角的地方將兩件作品天桿重合而放，其他以此類推。每層中間還要多放幾層布或紙相隔。最后將箱子有空隙的地方用物品或紙屑填充，以保證不會在運輸過程中因箱子的晃動而使藏品資料移位，造成壓傷或挫傷，使藏品受損。印章的包裝也是如此，有囊匣的裝匣封好，無囊匣的裹好緊挨著放于專門盛放印章的硬紙盒內，放緊放穩，之后用輕柔的脫脂棉將縫隙填實，避免因晃動相互碰撞傷及印章。最后將包裝好的書畫、印章、資料等展品裝箱，裝箱時還必須用塑料將箱子內四周及下底和上蓋包裹好，做好防雨防潮處理，然后才能封箱。總之，文物藏品去外地陳列展覽是件極不易的事情，我們要盡量想到文物藏品在運輸過程中所出現的各種情況，不要怕煩瑣，既要辦好展覽，又要保證文物藏品的安全，使其順利展覽，圓滿安全返庫。

二、對今后文物藏品的幾點設想

博物館藝術館的文物藏品是國家寶貴的科學文化財富，是博物館藝術館一切業務活動的物質基礎。所以，文物藏品保管員的文化知識、職業道德和業務素質將直接影響文物長期的保護與管理。

1.文物藏品保管員要加強文化及專業知識的學習，提高業務素質

文物藏品保管員要有極強的事業心和責任感，除完成正常的保管工作外，還要不斷學習先進的保管知識，總結保管經驗，承擔文物藏品的鑒定和建檔工作。保管員還需學習和掌握文物藏品的創作年代、傳承以及藝術品的筆法、技法等，提高業務素質和鑒賞能力，才能做好文物藏品的鑒定和建檔工作。2004年，北京的一位群眾來信，寄來自己收藏的鄧散木先生作品的復印件，以求證作品的真偽。業務人員根據所掌握的知識，經過對作品筆法和印鑒的認真研究，對作品的真偽給予了解讀，此事說明專業知識對保管員的重要性。

文物藏品保管員必須要有執著專注的敬業精神，不但要對藏品進行科學的管理，還需努力學習專業知識，才能完成歷史賦予我們的使命。

2.加強文物藏品的搜集

文物藏品是博物館業務活動的基礎，只有足夠數量和較高質量的文物和藏品，才能使陳列內容充實，使陳列展覽在保證質量的前提下不斷得到更新，使科學研究順利開展。多年來各博物館對文物搜集都非常重視，而個人藝術館由于資金等問題就顯得有所欠缺。個人藝術館和專業性較強的紀念館，應根據本館的具體情況先做一些調查研究，掌握第一手資料，在經濟允許的情況下進行搜集藏品，以充實和豐富館藏。

3.架起空中網絡的橋梁，加強各館之間的聯系、交流與合作

在科學技術和通訊設施高度發展的今天，各博物館藝術館應該攜手投入部分人力物力，共同建立一個互聯網。通過互聯網加強相互間的聯系與合作，傳達相關信息，交流先進的文物藏品保管經驗和科學文化知識，使祖國傳統的文化藝術為民所用，發揚光大。

我館從2012年開始做文物普查工作，我們將全部館藏實物取出，與藏品總賬和藏品卡片上的名稱、尺寸、質地、年代等基本信息進行逐一比對。對錯字、別字、錯誤信息等通過校正確定后予以記錄、修改，按照國家藏品局藏品信息登錄平臺所要求填充的項目，針對不完善的信息內容予以全面補充。對存疑信息進行標記，待考證確認后予以修改。這一過程不但對藏品的數量與質量狀況進行了一次全面核查，更重要的是對藏品的基本信息進行了一次全面性的規范。同時對需要制作囊匣、需要修補的藏品進行了登記，為今后藏品的日常保管與修復做好了前期準備工作。

藏品的清點、核查、登記入賬工作全部完成后，以國家藏品局信息中心“全國可移動藏品信息登錄平臺”信息采集平臺的內容為模板，結合原有藏品總賬、藏品卡內容，將所有鄧散木藝術藏品信息賬目錄入到計算機中，以電子藏品信息賬的形式加以保存，通過反復的核對以確保藏品總賬、藏品卡與藏品信息一一對應。藏品電子賬既方便查找，又為“一普”普查成果信息的上傳奠定了堅實的基礎。2016年電子賬正式完成，這樣我館既有紙質賬目，又有電子賬目，為進一步科學管理文物提供了條件，為館際之間的數字交流也做出必要的準備。

綜上所述，藏品保管工作是博物館藝術館若干工作的重要組成部分，保管員在不斷提高自己文化知識和業務能力的同時還要不斷提高自己的思想覺悟，時刻保持高度的責任心和使命感，做好自己的本職工作，為兩個文明建設，為文物的傳承保管好博物館、藝術館的文物藏品。

（作者單位：黑龍江省博物館）