西安地區電子音樂制作領域現狀分析（二）

文/ 白 皓

西安地區電子音樂制作領域現狀分析（二）

文/ 白 皓

經過前期對西安地區電子音樂制作領域中具有代表性的4家機構及4位個人的調查，筆者獲得了較為詳細的資料。本文筆者將根據前文的研究，結合自身對整個領域的觀察和了解，對西安地區電子音樂制作領域現狀作出分析、找出問題并提出解決問題的建議和意見。

西安 /現狀/機構/個人/從業人員/業務

（西安音樂學院青年科研基金項目 項目編號：XYKY2015QN07）

1　領域現狀

根據前文的調查研究，結合筆者多年來對整個領域的觀察、了解和體會，我們可以得出以下結論。筆者認為這些結論也基本可以代表西安地區電子音樂制作領域目前較為普遍的現狀。

（一）. 機構類

1、機構創立時間短。大多數機構創立時間都在2010年前后，這說明了西安地區電子音樂制作團隊化形成整體較晚。

2、團隊規模以中小型為主，大多數團隊人數都在10人以下。據筆者了解，目前西安地區電子音樂制作團隊化的機構不過10余家，且大多為中小型團隊。

3、人員聘用關系呈現多樣化狀態。有的以專職為主或全部為專職，有的則主要依靠兼職人員。從整個西安地區來看，也是如此，當然這也符合這個領域一般規律。

4、人員結構主要由編曲師、錄音師及混音師三類人員組成，這也是符合這個領域一般規律的。從這些人員年齡來看，大多在30歲左右，在年齡存在一定的斷檔現象。從學歷來看，基本都具備本科或本科以上學歷，文化層次較高。從所學專業來看，在這些從業人員中有50%左右畢業于電子音樂/作曲相關專業，專業化程度較高。從整個西安地區來看，機構的人員構成、人員的主要年齡、學歷層次也基本如此；但從這些人員所學專業來看，可能大約只有30%——40%畢業于電子音樂/作曲相關專業，因此專業化程度整體一般。

5、業務服務范圍主要在陜西本土。這說明了業務覆蓋范圍不夠廣，還需要進一步拓展，就整個西安地區而言亦是如此。

6、機構所在區域基本都在文藝路文化藝術圈。在整個西安地區，以文藝路文化藝術圈為中心的機構較多，這可能是因為陜西歌舞劇院、陜西愛樂樂團等文藝團體單位均在文藝路且已經形成特有的文化藝術圈緣故。

7、業務范圍普遍涉及較廣。大部分機構都包括如歌曲、唱片音樂、影視音樂以及其他類型商業音樂的作曲、編曲、錄音及混音。但在調查的四家機構中，每家機構都有其主要的業務類型。有的主要涉足于晚會音樂，有的主要涉足唱片音樂，有的則主要涉足影視音樂，整個西安地區其它機構也基本如此。

8、軟硬件狀況整體較好。工作室大多都包括錄音棚，工作室的整體面積大多在100m2以上；但錄音棚面積普遍較小，大多在50 m2以下，只可滿足小型樂隊的錄音。在軟硬件方面，全部都進行了聲學裝修，全部都擁有了具備行業標準的設備。比如硬件，大多數機構都采用了蘋果平臺；軟件方面，大多數機構都采用了Pro tools平臺。從整個西安地區來看，在聲學裝修方面，基本都進行了聲學裝修，但聲學裝修的專業化程度還存在一定的差異；有的進行了深度裝修，有的只是進行了簡單裝修。在軟硬件設備方面，存在這樣一個特點，那就是業務量較大的機構設備相對較好，業務量較小的機構相對較差。因此在軟硬件狀況方面，整體可能存在一定的差異，這在很大程度上也會影響作品的品質。

9、業務量整體較大，產值也較為樂觀。從整個西安地區來看，由于采用了團隊化經營，多數機構的業務量要多于個人，產值也高于個人，但這也存在一定差異。

10、人員個人收入情況：編曲師月收入普遍在7000元——10000元之間，錄音師月收入普遍在3000——5000元之間，混音師月收入普遍在5000——8000元之間。從整個西安地區來看，可能存在較大的差異，但以上的調查數據基本可以代表了西安地區收入較高的從業者人群。

（二）.個人類

1、性別均為男性。目前在整個西安地區從業人員當中，女性僅有區區幾位，這可能是受行業特點影響的原因。

2、年齡呈現多樣化，無斷檔現象。由于調查需要，故筆者特意在20歲——50歲區間各選擇一位作為該年齡從業人員代表進行調查。從整個西安地區來看，目前各個年齡段均有從業人員，但主要以30歲這個年齡區間作為中間力量。

3、從業年限大多在10年以上，具有豐富的從業經驗。在整個西安地區從業人員中，具有較強業務素質者，從業年限多數在10年以上，僅有少數在10年以下。

4、專業化程度偏低，學歷整體較高。被調查研究的四個對象，全部具備本科或本科以上學歷。從所學專業上看，有2人畢業于電子音樂相關專業。在整個西安地區從業人員中，有超過50%的人員具備本科或本科以上學歷，學歷整體較高；但只有30%——40%的人員畢業于電子音樂/作曲相關專業，專業化程度偏低。

5、工作室所在區域也基本都在文藝路文化藝術圈。整個西安地區的音樂人有相當一部分個人工作室業在文藝路文化藝術圈，這是個很有意思的現象。

6、業務服務范圍也主要在陜西本土。整個西安地區的音樂人業基本如此，這同樣說明了業務覆蓋范圍不夠廣，還需要進一步拓展。

7、業務范圍普遍涉及較廣。大部分包括如歌曲、唱片音樂、影視音樂以及其他類型商業音樂的作曲、編曲，有的甚至包括錄音及混音。這是西安地區電子音樂制作領域比較普遍的一個現象，也是全國整個領域比較普遍的一個現象。

8、軟硬件狀況整體較好，但還有待改善。工作室大多都包括錄音棚，工作室的整體面積大多在100m2以下，錄音棚面積普遍較小，基本只可滿足個人錄音。在軟硬件方面，全部都進行了聲學裝修，全部都擁有了具備行業標準的軟件和硬件件設備。這些軟硬件如，蘋果電腦、Logic/Cubase音樂工作站軟件等。據筆者了解，在整個西安地區中，有部分個人工作室軟硬件設備還需進一步改善；并且雖然大多數個人工作室也已進行了聲學裝修，但仍有一少部分個人工作是未經過專業聲學裝修或只是進行了簡單的聲學裝修，這還有待改善。

9、業務量整體較小，產值也較小。從整個西安地區來看，相對于擁有較多人員的機構，個人精力必定有限，因此業務量較小、產值較小也是較為普遍的現象。

概括來講，西安地區電子音樂制作的整體現狀為：機構類，業務面廣，業務量較大，產值較大，軟硬件設備整體較好；但工作室面積較小，人員收入偏低，還有待改善和提高。個人類，業務面廣，從業人員在年齡層次上無斷檔現象；但業務量較小，產值較小，軟硬件設備參差不齊，因此需要加強同行合作。

2　呈現出這一現狀的原因

為什么會呈現出以上的現狀呢？其實，原因有很多，有內在的也有外在的。我們試與北京這個音樂產業就較為發達的地區進行一個比較，也就不難看出其中的原因。

首先，我們以電子音樂制作中最有代表性的編曲業務為例進行對比。這項業務需要編曲師具有扎實的音樂綜合素質，具體來說就是要能夠了解和掌握常見的各類軟硬件設備，以及作曲、和聲、復調、曲式、配器等作曲綜合技術理論，還需要了解和掌握各類音樂風格的特征及編配方式，并最終通過電腦制作出來，是一項非常考驗人創新和綜合應用的業務。通過調查，在西安地區，對于這樣一項極需從業者花費大量時間及腦力的工作，一般一首歌曲的編曲費用平均也不過2000元，甚至更低。而這項工作如在北京等音樂產業較為發達的地區，一般一首歌曲的平均編曲最低費用也基本在4000元以上。造成這一現象的原因，可能主要與地區經濟差異有一定關系，當然還跟專業化程度有一定關系。

其次，我們以從業人員的收入以及從業人員的業務素質為例進行對比。北京作為全國音樂產業的中心，聚集了全國各類優秀人才，這其中當然也包括大量的電子音樂制作從業人員。大量的音樂作品涌向北京進行制作，這樣勢必會帶動整個產業的發展，那么在產業鏈中的從業人員、機構的收入自然也就上去了。又因為北京擁有大量優秀歌手、樂手需要優秀制作團隊的進行包裝，這勢必要求從業人員的專業化程度一定要比較高，只有具有較強業務素質的從業人員才能在北京這樣的城市生存下去。而西安首先業務需求量要遠小于北京，這就會影響從業人員的個人的收入。其次客戶對作品制作水平的要求也相對較低，一些從業人員的也因此不會主動追求業務上的進步，使業務能力也會停滯不前。這樣就會使自己的業務水準一直與北京甚至同行存在一定的差距，久而久之也會導致客戶流失。

再次，我們以軟硬件狀況為例進行對比。這一方面，筆者認為，近五年西安地區整體變化還是比較大的，在軟硬件方面整體提升較為明顯，但與北京等地區相比還存在一定差距。比如，工作場所面積普遍較小，軟硬件設備及聲學裝修參差不齊。現有的工作室，要么沒有優秀的從業人員，要么沒有好的硬件或場地，能夠達到行業標準的大型工作室少之又少。存在這種現象，會直接影響作品的最終品質，從某種程度也影響了整個領域的整體水平。

綜上所述，可以將其歸納為如下幾點：一是地區經濟差異，使整個領域從業人員的付出和回報不成正比。二是行業凝聚力較差、市場環境較差、從業人員業務素質偏低，使很多業務流失、從業人員收入整體較少。三是軟硬件狀況有待改善，因為音樂作品最終品質除了從業人員業務素質以外，往往還和軟硬件狀況有直接的關系。

3　發展的對策及前景分析

（一）.發展的對策

首先，政府應繼續加強區域經濟建設，多多扶持和支持音樂產業。只有當一個地區的經濟發展好了，在這個區域下的各行各業才會有更好的發展。音樂作為人們精神文化生活重要組成部分，也只有在經濟狀況較好的情況下才能獲得更好的發展。

其次，從業人員應協力創造良好的市場環境，注重團隊合作。目前，西安地區電子音樂制作業務整體服務價格偏低，從業人員首先應協力將價格適當拉高，而不是為了業務量而一味的降低身價。在西安電子音樂制作領域中，雖然有一些制作人自身業務能力較強，但必定個人精力是有限的，在面臨大量業務時，往往只能選擇放棄部分，這也從某種程度上將部分業務推到了別處。因此，廣大從業人員應當主動團隊合作，這樣才能獲得更大的業務量，業務量提升了，軟硬件設備才能得以改善。

再次，從業人員應加強自身業務學習，提高自己業務水準。業務水準是立身之本，廣大從業人員只有不斷加強自身業務學習，才能更好的服務社會服務客戶。只有服務質量得到了提高，也才會有更多的音樂人尤其高端客戶，選擇在西安本土完成自己音樂作品的制作。

（二）.前景分析

在音樂產業如此發達今天，電子音樂制作以其快捷、經濟等優勢，是多數音樂作品最初或最終以音響的形式轉播或流通的必要或重要環節，因此它擁有非常好的發展前景。作為廣大電子音樂制作從業人員，應該對自己的領域充滿信心，并不斷提高自身的業務水準，這樣就可以推動整個領域發展，使個人也得到更好的發展。

4　西安地區教育機構與電子音樂制作

（一）.高等教育

西安音樂學院作為西北五省唯一一所高等音樂院校，依托傳統音樂院校優勢，是西北地區最早開設電子音樂相關專業的院校，先后開設了電子音樂制作、錄音藝術等相關的專業，為社會培養了大量的優秀從業者，是西安地區電子音樂制作專業從業者的主要輸出單位。

目前，該校電子音樂制作專業共有專兼職教師4人，在校生40余人，教學層次涵蓋本科及研究生，每年向社會輸出10余名畢業生。在教學方面，該校該專業一直秉承培養應用型、復合型人才的要求，在教學中使學生學以致用，在畢業后甚至在在校期間就與社會接觸，以便畢業后很快適應工作。

相對與其它地區，目前在西安地區甚至整個西北地區，除西安音樂學院以外再無其他院校開設電子音樂制作相關專業。但在其它院校中，有部分院校開設了電子音樂制作的相關課程，為電子音樂制作人才培養起到了一定輔助作用。

（二）社會教育

據筆者所得到的資料，在社會教育中，西安地區目前尚無專門針對電子音樂制作從業人員的專業培訓機構，只是在一些培訓機構開設了相關的課程，沒有對整個行業產生較大的影響，故在此不作詳細介紹。

對于電子音樂制作人才的培養除專業院校和社會培訓機構外，一些錄音棚也有涉足，其目的主要為自己的工作室培養后備力量。之所還以會產生這一現象，筆者認為主要原因可能是，目前的教育體系導致了專業院校培養的學生業務素質，尤其是實際工作能力還有待于提高，或者學生的適應能力較差，這就對專業院校的教育提出了要求。作為開展電子音樂制作教育的院校應引起足夠的關注，并應設法在教學做進一步改進，為社會培養更多有用實用的人才。

以上就是筆者對西安地區電子音樂制作領域現狀的簡要分析，希望能為提高西安電子音樂制作領域整體水平，產出更多優秀的音樂作品并創造更大價值提供一些有價值的理論參考依據。

后 記 由于筆者研究能力有限，研究時間有限，加之其它的一些因素，故所獲得數據可能與實際存在一定的差異。因此以上研究僅作供參考，不準確之處望諒解。

白皓（西安音樂學院現代音樂學院青年教師，主要從事電子音樂制作的教學與實踐研究）

Analysis of the current situation of electronic music production in Xi'an （2）