克拉拉·維克·舒曼鋼琴套曲《音樂晚會》作品分析與演奏詮釋

徐彬

克拉拉·維克·舒曼鋼琴套曲《音樂晚會》作品分析與演奏詮釋

徐彬［1］作者簡介：徐彬（1981～），沈陽音樂學院藝術學院講師。

克拉拉·維克·舒曼1819年出生于德國萊比錫，著名的女鋼琴家、作曲家，是弗雷德里希·維克之女，羅伯特·舒曼之妻，是浪漫主義音樂時期的代表人物之一。克拉拉舒曼五歲隨父親學習鋼琴，從小受到良好音樂熏陶在少年時隨父旅行演出便展現出出眾的演奏才華，后得到李斯特等人對其演奏贊嘆不已。克拉拉舒曼曾在萊比錫音樂學院任教，后定居于柏林并出版了舒曼的作品和書信集。1878-1892年任德國法蘭克福高等音樂學院鋼琴系主任并培養了許多著名音樂家。她既是一位出色的鋼琴演奏家還是一位作曲家，她一生創作了大量的具有浪漫主義風格的鋼琴作品，他的作品中充分體現了獨特的創作性格，其中以鋼琴小品占多數，鋼琴代表作品有：《三首浪漫曲》、《a小調鋼琴協奏曲》、《三首浪漫曲》、《四首波蘭舞曲》、《浪漫變奏曲》、《音樂會變奏曲》等。1896年卒于德國法蘭克福。

克拉拉·舒曼在他的創作技巧上，突破傳統的理念，在節奏、和聲、旋律等各方面展現出獨特的音樂語匯和藝術風格。她的這首完整的藝術鋼琴作品《音樂晚會》是一首完整的套曲，帶有標題的鋼琴作品。主題思想由六個部分組成：《小托卡塔》、《夜曲》、《瑪祖卡》、《敘事曲》、《瑪祖卡》、《波蘭舞曲》。

一、《小托卡塔》這是一首急板快速舞曲，樂曲為再現單三部曲式結構，3/4拍。其中A段為1至47小節，a小調；B段為48至131小節，轉為了A大調；A’段132至160小節轉回了a小調。全曲優美輕盈，具有即興性的鍵盤樂曲。此曲四小節為一個樂句，右手用一連串急速的雙音與快速音階交替構成，音樂展現節奏緊促，具有熱情奔放的特點。在演奏時，手指貼鍵并一氣呵成地快速演奏。右手雙音和弦中，其旋律聲部上方音小字二組B音應強調突出，使三個聲部在縱向對比有立體化的和聲效果。演奏時雙手連接緊密并彈奏出托卡塔的節奏感，且每小樂句更換一次踏板。第（5-8）小節運用左踏板將聲音弱化一個層次，使音樂情緒逐步減弱。B段第48小節轉入A大調。右手旋律聲部優美抒情，其上方音小字一組升G音強調突出，使三個聲部在縱向中突出旋律線條，演奏時充滿富于詩意和誠摯的感情。中聲部重復音為伴奏聲部，音樂要有起伏應減弱彈奏，仿佛聲音從遠處飄來。第132小節再次轉入a小調。

二、《夜曲》這是一首F大調，稍快的行板，6/8拍的舞曲節奏。全曲旋律優美，富于歌唱，琶音式的伴奏音型來襯托旋律，其旋律樂句較長。引子部分伴奏聲部以琶音式的伴奏型奏出小溪流水的聲音。第3小節右手以單音為主旋律聲部奏出，仿佛在朦朧的月色下及安靜的湖面上傳奏出優美的音樂。演奏時，低聲部中琶音式伴奏聲部音樂輕盈，運用音后踏板及弱音踏板。在該曲聲音變化處理上突出旋律聲部中的主旋律。第30小節11連音與伴奏聲部的八分音符在節奏上速度準確、平穩。在演奏時，不僅要注意線條的橫向進行，同時還要考慮縱向的配合，在音響效果處理上每拍更換踏板并運用音后踏板，體現音樂的層次感與和聲厚度。

三、《瑪祖卡》此曲為單三部的曲式結構，g小調，3/4拍，稍快的行板。其中A段為1至32小節；B段為33至63小節；64至86小節為A段的再現。全曲瑪祖卡中節奏特點運用柱式和弦及分解和弦為伴奏織體，使音樂節奏鮮明，具有民族民間舞蹈特點。A段以g小調奏出傷感的曲調，旋律聲部以右手弱起小節進入主題，高聲部為主旋律彈奏富于彈性。在作品第二、三分句中第15、19小節多處加入富有色彩性的裝飾音，給主題音樂增加了律動感，體現出獨特的混合音樂風格。A段再現以高聲部主旋律音為主題，加入以小字二組E音，這種單倚音奏出了悲痛傷感的曲調，樂曲從pp—ppp運用左踏板做出力度的變化，音樂具有熱情的浪漫主義色彩。

四、《敘事曲》此曲為單三部的曲式結構，d小調，3/4拍，稍快的行板。其中A段為1至57小節；B段為58至103小節；104至138小節為A段的再現。全曲旋律優美，富于幻想的音樂特點。A段第（1-2）小節伴奏聲部為引子部分，以柱式和弦及琶音和弦奏出驚恐不安的色彩。旋律聲部以右手第二小節弱起及12連音奏出抒情的主題。第四小節六連音并加重音使音樂推向小高潮。此曲伴奏聲部中隱藏旋律聲部，在演奏時突出左手，強調隱藏旋律線條使音樂明朗寬廣。演奏時右手上方旋律音奏出詩一般的柔和聲音，運用左踏板使音色柔和，強調旋律音的起伏，在一強一弱的對比音色上做到收放自如。B段左手以6連音為伴奏聲部來襯托柱式和弦旋律聲部。

五、《瑪祖卡》此曲為單三部的曲式結構，G大調，3/4拍，稍快的行板。其中A段為1至32小節；B段為33至58小節；59至69小節為A段的再現。

A段第（1-2）小節伴奏聲部富有跳躍性節奏特點輕快有力。旋律聲部以雙音的附點節奏進入主題，裝飾音為經過音，演奏時應突出雙音旋律，旋律優美并富于歌唱。B段轉入E大調。瑪祖卡舞曲特點通常強拍落在第二拍或第三拍上。B段中音樂重音位置卻在第一拍上，在演奏時，第一拍重音應力度較強并突出強調，且要注重音樂的歌唱性、抒情性。此樂段的和聲色彩與聲部的線條較為突出、明亮，具有復調性織體特點，演奏時每個聲部的線條要強調。

六、《波蘭舞曲》此曲為單三部的曲式結構，a小調，3/4拍，不過分的快板。其中A段為1至44小節；B段為45至79小節；80至105小節為A段的再現。全曲旋律優美，富于幻想的音樂特點。此曲波蘭舞曲中伴奏聲部運用以柱式和弦為伴奏織體。A段第（1-2）小節為引子部分，旋律聲部加入裝飾音，使音樂具有節奏感，音樂中的節奏帶有強有力的情緒。旋律聲部以單音為主題進入，奏出波瀾壯闊的旋律詩篇，舞曲中完美展現了騎兵捍衛祖國的場面。在演奏時演奏者不僅應注意線條的橫向進行，同時還要考慮縱向的配合，這樣才能體現出音樂的層次感與和聲厚度。B段轉入A大調。伴奏聲部以跳音形式進入，描寫軍隊前進的步伐，具有鮮明的節奏感。

綜上所述，通過對克拉拉·維克·舒曼及其鋼琴套曲《音樂晚會》這首作品進行分析及演奏詮釋，從中可以發現舒曼獨特的浪漫主義創作風格，她的音樂不僅具有詩意，而且也具有典型浪漫主義音樂的音樂特征。

［1］周青.克拉拉舒曼的<三首變奏曲探究>［J］.上海師范大學，2011

（責任編輯 王進）