《中國畫院志》編撰工作座談會記錄記要

《中國畫院志》編撰工作座談會記錄記要

(根據錄音整理，未經發言人審定)

時間：2016年5月5日 地點：浙江杭州涌金飯店會議中心

主席臺就坐： 中國國家畫院院長楊曉陽，浙江省文聯黨組書記、副主席、書記處常務書記田宇原，中國國家畫院副院長張曉凌，浙江省文聯黨組成員高克明，浙江畫院院長孫永，浙江人民美術出版社社長胡小罕；

會議主持： 中國國家畫院藝術信息中心主任、《中國美術報》執行主編王平，浙江畫院副院長池沙鴻；

國家級、省市自治區畫院參會人員：中國國家畫院辦公室副主任董雷、中國國家畫院美術研究院研究員顧平、中國藝術研究院中國畫院副院長許俊、天津畫院院長賈廣健、山西畫院院長王學輝、河北畫院黨總支書記李增敏、安徽省書畫院院長劉廷龍、福建省畫院院長郭東健、云南畫院院長羅江、江蘇省國畫院常務副院長劉云、上海中國畫院副院長談建軍、甘肅畫院副院長張興國、江蘇省書畫院副院長高建勝、湖南省畫院副院長魏懷亮、湖北省美術院副院長謝曉紅、湖北省國畫院副院長劉成春、遼寧畫院副院長戴都都、江西書畫院副院長帥安、廣西書畫院副院長林峰、北京畫院藝術部主任樂祥海、四川省詩書畫院秘書長劉曉英、廣東畫院美術館館長卜紹基、吉林省書畫院管理部主任李廷先、山東畫院新聞宣傳中心副主任樊磊、貴州畫院理論工作室主任袁海、云南畫院藝術理論部主任邵培德、副主任彭楹文、工作人員董雪瑩；

市地畫院參會人員： 廣州畫院院長方土、福州畫院院長尉曉榕、石家莊畫院院長王穩苓、武漢畫院院長陳勇勁、汕頭畫院院長王聰、杭州畫院常務副院長張子翔、西泠書畫院常務副院長王麗芳、南京書畫院副院長趙震、濟南畫院副院長張輝、蘇州國畫院副院長孫寬、深圳畫院副院長楊曉洋、石家莊畫院創作部主任孔朋舉、成都畫院培訓部主任劉亞平、西泠書畫院院長助理田舍郎；

浙江人民美術出版社參會編輯： 王雄偉、屈篤仕、傅笛揚；

浙江畫院參會人員： 名譽院長潘鴻海，黨支部書記張偉民，山水畫工作室主任茹峰，理論工作室主任、《中國畫畫刊》雜志主編陳青洋，理論工作室副主任王凱，辦公室副主任衛英，專職畫師姚曉冬、吳珍之、余宏達、林愛國、羅小珊，《中國畫畫刊》編輯李秀文、季英梅、趙犇，辦公室陳陽、許軍、桑妍婷；

到會媒體：《人民日報》、人民網、《經濟日報》《光明日報》《人民政協報》《中國文化報》《中國藝術報》《中國書畫報》《中國美術報》《美術報》《北京晚報》《北京青年報》《新京報》、國學頻道、書畫頻道、《浙江日報》《杭州日報》《錢江晚報》《都市快報》《青年日報》《每日商報》、寶藏網、雅昌網。

上半場

主持人：池沙鴻（浙江畫院副院長）

主持人： 歡迎大家到杭州來參加《中國畫院志》編撰工作座談會。編撰《中國畫院志》是浙江畫院經過多年研討、工作積累，確定條件成熟后于前年提出工作意向。意向得到中國國家畫院、浙江省文聯的大力支持。本次研討會我們拿出了一個編撰草案，請大家來共同商討，共同將《中國畫院志》做到位、做深入，對歷史負責。下面有請浙江省文聯黨組成員高克明講話。

高克明： 大家上午好！首先請允許我代表田宇原書記、代表浙江省文聯，對楊曉陽院長和全國各省市的同上半場主持人：池沙鴻（浙江畫院副院長）

行表示熱烈的歡迎和衷心的感謝！大家聚在一起是一種緣分。七八年前，浙江省與中國美協創辦了“杭州·中國畫雙年展”，楊曉陽院長任組委會和藝委會委員，至今已經進行到了第四屆。2014年，“浙江畫院建院三十周年晉京展”和“新中國美術家系列—浙江省中國畫作品展”都得到了楊院長的抬愛，中國國家畫院一直對浙江美術界，尤其對浙江畫院給予了很大的幫助和支持，這是緣分。浙江畫院院刊《中國畫畫刊》連續6年開設專欄《中國畫院志·當代卷》，介紹中國重要國辦畫院，與全國各畫院建立了很好的聯系。這也是一種緣分。在專欄的基礎上，我們萌生了編撰《中國畫院志》的美好設想，得到了各畫院的支持和在座各位親臨研討。這更是一種緣分。

第二，編撰《中國畫院志》有深遠的歷史意義。這項工作得到浙江省委常委、宣傳部長葛慧君同志的認可和批示。宣傳部自上而下都很重視，把這一項目列為浙江省文化精品工程，并入選社科類選題。給中國的畫院修志好比畫像，我們需要真實、客觀、全面。這是一個嚴謹、細致、艱巨的工作。

第三，有意義的事需要有才華的人來做。今天我們能夠聚集全國畫院的精英，就有一個很好的期待，期待在座的各位同行與我們的編撰團隊合作，共同努力。

最后我代表浙江省文聯預祝《中國畫院志》能夠順利編撰，成功出版。謝謝大家！

主持人： 接下來有請浙江畫院院長孫永把整個情況介紹一下。

孫 永： 我想在介紹浙江畫院提出修《中國畫院志》過程的同時，闡述五個想法，請大家指教。

第一，新中國在周恩來總理親自過問下開始建立畫院，至今整整過了一個甲子，而有關全國畫院發展歷程的記載，始終處于斷章式和碎片化狀態。這60年間有80%的中國畫名家大師與畫院體制有千絲萬縷的關聯，包括齊白石、傅抱石、李可染、黃胄、陸儼少、程十發乃至金陵畫派等藝術群體等等。他們中有國辦畫院的鼻祖，有很多人在畫院的精神家園里終其畢生，新中國畫院對新中國文化的貢獻是所有畫院人值得驕傲的。因此，我們這一代畫院人編撰出版一部全面、客觀、系統的志書描述中國畫院的狀態，以此告慰祖先和前輩，存照于后代，是對歷史負責，也是這一代畫院人的歷史擔當。

第二，浙江省文聯2008年將《中國花鳥畫》雜志這一珍貴平臺交給畫院。得益于各級領導的重視，雜志在我們手里更名為《中國畫畫刊》。從2010年開始，我們與國家畫院和各省市自治區畫院積極聯絡，在《中國畫畫刊》上系統介紹全國省級國辦畫院的概況，最近已經開始介紹部分市級畫院，總體接近30家。這為編撰畫院志鋪墊了良好基礎。去年浙江畫院正式申請立項編撰《中國畫院志》，省財政同意投入300萬，今年省委宣傳部將此項目列入浙江省文化精品工程。習總書記在浙江任職時親自為該工程撰寫了前言，體現了對浙江文化的高度重視。我們這次項目列入的是第二期，對浙江省而言，《中國畫院志》得到了上級部門的高度關注和基礎保障。

杭州是南宋的京城，南宋又是皇家畫院的鼎盛期。中國的畫院體制經過歷朝歷代，為中國文化的發展起到了不可替代的作用。由浙江畫院人負責《中國畫院志》的具體工作，我們責無旁貸、義無反顧。我從美院畢業后直接進入了浙江畫院，首任院長陸儼少就是我的研究生導師，我的成長和成就與畫院息息相關，幾十年的深厚感情，不是一般人可同日而語的。所以，我將竭盡全力把這個事情做成。

第三，去年，我們畫院向楊曉陽院長溝通匯報，多方協調，原則上決定由浙江省委宣傳部、中國國家畫院、浙江省文聯、浙江畫院和浙江人民美術出版社為主，聯合全國各省市自治區畫院編撰出版《中國畫院志》，爭取2年左右的時間保質保量地完成工作。這是新中國全體畫院人的大事，因此希望得到在座畫院的通力合作和鼎力支持。確定開這次會議比較倉促，部分畫院還沒聯系上，包括海南、西藏、新疆等，我們會盡快派人聯絡。所有畫院把自己畫院的資料工作做細、做實、做全是本次項目的基本保障。

吳冠中晚年的時候對畫院體系有詬病，是老先生不了解真實的畫院。如果當時有一部《中國畫院志》放在他面前，他講那些話就是無知。新中國畫院有相當大功績和貢獻，但沒有整理出來，沒有系統地公諸于世，這是我們畫院人自己的責任。我們有作為，有地位，更應該有總結，將事實彰顯給公眾。

第四，今天的會議目的：一、向全國正式宣布《中國畫院志》各項工作的正式啟動。二、介紹工作情況和展望，希望全國的畫院人能夠團結一心，共同做好自己的事情。三、借此機會廣泛聽取大家的建議，包括內容、體量、出版規格、入編條件、編寫方式、注意事項等等。希望大家把會議精神帶回去，溝通、研討，向編委會提出寶貴意見和建議。

第五，很多人說只有中國有畫院，我認為中國的畫院體制是中國獨特的傳統優秀文化。我設想在《中國畫院志》編撰成功后，在北京舉辦首發式的同時進行國際性的研討，來討論中國的畫院體制。那個時候將是有事實依據的研討，能夠看到中國文化的優越性。我相信我們的工作是中國畫院發展史上的一個里程碑，不能說空前絕后，但肯定可以成為一部彪炳千秋的寶典。

接下來我們期待大家的意見，謝謝大家。

主持人： 這次編撰的是《中國畫院志》，不是中國畫院史，修志與寫史有不同的要求，為此浙江畫院專門做了一個編撰方案放在大家的資料袋里，希望大家集思廣益，給出更多建議和設想。

接下來有請中國國家畫院院長楊曉陽講話。

楊曉陽： 通過幾年認真籌備，孫永院長做了大量細致的工作，并得到了浙江省和各方的大力支持，編撰《中國畫院志》工作于今天開始啟動，我代表中國國家畫院對此表示祝賀！

3年前，中國國家畫院爭取到了《中國畫院史》這一國家重點項目，至今古代部分已基本上完成了。《中國畫院史》這樣一本書，應該是在各個斷代的畫院志上做系統的整理，而古代實際留存下來的資料非常少，我們在考證中發現有很多斷代資料是空白的，所以今天我們來做這樣一本書，將來勢必會成為中國畫院發展史上最有意義的、最翔實的資料。啟動《中國畫院志》，孫永院長稱為“空前絕后”，這絕非空話，在將來的畫院史中，當代部分因為有了畫院志，無疑將加強其史料的依據和真實。

《中國畫院史》該如何編撰，我們也有疑惑，比如上溯到哪個朝代、如何準確定義畫院的概念等。因為古代宮廷繪畫有很多出自宮廷畫家之手，也有出自民間畫家之手，而這些只能根據有些史料中的只言片語借鑒，而《中國畫院志》的意義，我想其更在于可以翔實、準確、全面地記載一個時代畫院的歷史、狀態、作品和畫家，可以說，《中國畫院志》的啟動，接續了中國國家畫院基本完成的《中國畫院史》，必將成為重要的一部典籍。《中國畫院史》的古代部分已經完成了，現在各省級畫院都在提交資料，當代的畫院史跟我們此次啟動的《中國畫院志》互為支撐，《中國畫院志》可以為《中國畫院史》提供準確的資料，關系完全貫通，合成一個整體。這是全面的寶典，這個寶典在中國美術史上是不可取代的。

中國美術的現行體制中，畫院是一部分，美術學院是一部分，美協是一部分，體制外是一部分，這四部分在古代是三部分，就是宮廷繪畫、文人繪畫和民間繪畫。這種劃分按照時代不同的邏輯和規律，不斷地適應社會需要。中國的畫院體制是中華民族的優秀傳統。改革開放以來，不時聽到對畫院體制的各種置疑，很多人認為世界范圍內只有中國有這樣的獨特現象，還有人認為這是不應該存在的。在座的很多朋友比我在畫院的時間長，但我在畫院這幾年一直關注和思考這個問題，我深刻感受到中國的畫院確實是世界上獨一無二的，它代表著中國民族繪畫的最高水準和現象。

這個現象在國外也存在。比如俄羅斯有俄羅斯藝術科學院，下設各省的分院。如果我們完整地移植這樣的體制，那么在座的畫院都是中國國家畫院在各省市的分院，全國國辦畫院是一個系統。烏茲別克斯坦等一些從前蘇聯獨立出來的國家，也延續著這個體制。重要的畫家不在美術學院，而在藝術科學院。在法國有法蘭西書院，法蘭西書院只有64個席位，版畫大概也只有七八個席位，當然跟國家的人口有關系。英國叫英國皇家畫院，有趣的是德國，東、西德合并后，德國美術家協會比中國的美術家協會更像畫院，專門養了一些畫家，有編制有經費，這種體制跟中國國辦的畫院體制幾乎一樣。吳冠中先生和這20年來不斷給畫院體制提意見的朋友并不了解世界的情況，不了解最發達、最成熟的美術體制內部的情況。

我們很自豪中國民族有悠久的畫院傳統，而且延續和堅持這樣的優秀傳統。有資料可查，漢代宮廷養畫家，假設三個以上的宮廷畫家就組成畫院，那么漢代就已經有了畫院。當今，有的省市畫院在籌備的過程中可能只有一兩個人也就對外宣布叫畫院了。歷史上有宮廷繪畫的需要，就有了毛延壽這樣的畫家。王羲之一個家族都能寫也能畫，宮廷官員的書畫其實就是宮廷書畫，宮廷官員畫家集聚可視為畫院。這種現象在西方國家也有，他們的宮廷畫師少，因為國家小。在攝影術、攝像術發明之前，歷朝歷代都是靠繪畫來記載宮廷發生的重要事情，這就是宮廷畫院的作用。所以，畫院并非中國的獨有，更非怪胎毒瘤，它是一個優秀的體制，美術史上大批傳世優秀作品都依賴于這個體制的創造。

我們可以理直氣壯地說，中國的畫院體制有自己明確的主張、明確的任務與定位，我們只要把自己的工作做好，那么，畫院對社會發揮的作用毫無疑問是重要而不可缺少的。

2006年，我在上海參加文化部關于體制改革的重要會議，這個會議決定了后來全國文藝院團的體制改革。現在看來，這次體制改革的過程有利有弊，有很多院團在改革過程中有失誤，把很多地方戲，很好的藝術品種在改制和合并的過程中喪失了，割斷了文脈，損失相當大，就跟新農村改造過程中毀掉許多優秀的古村落一樣，那些都是不能再生的。針對畫院的改革當時也存在偏頗，究其原因是對于畫院的性質和意義認識不夠，畫院傳承中國文化，做創作，做研究，適當地教學，有大量的經典收藏，還代表國家對內、對外、對上、對下進行交流，這是美術學院無法取代的，因為美術院校以教學、培養學生為中心，畫院是以創作和研究為中心。社會上被人常談起的“中國的畫院養了幾十萬人，是一群不下蛋的雞”的說法，是嚴重錯誤的。據我了解，一個省平均20個編制都做不到，當時山東畫院沒有一個在編拿財政經費的，這樣的美術、人口、經濟的大省，靠美術館長兼職操辦畫院，就是北京、江蘇、上海、廣東這樣上世紀50年代成立的新中國最早的畫院，可能也不超過50個編制，全國各省市畫院如果有

30個，平均20個編制是做不到的，就算平均20個，全國才600個編制。即便擴大一倍，才1200人，怎么是幾十萬人？我們一個泱泱大國，連1000個畫家都養不起，算什么？最后出來的文件里，畫院的體制改革就沒有提，一直延續到現在。

因而我們編撰《中國畫院志》非常重要，一代一代畫院人把歷史、畫家、精品力作都記載下來，從歷史的角度去審視。歷史上重要的作品，絕大部分出自體制內，出自宮廷畫院，現在的畫院應該怎么做？大家不要學中國國家畫院，因為中國國家畫院擁有全國資源，專業齊全，職能設置也齊全，而這種齊全靠的是“專聘結合”的用人方式，實際上中國國家畫院現在專職人員只有73個。各省不要完全模仿，各省根據自身規律辦出特色就是一流的，并不一定是說中國國家畫院才是一流的。習總書記要求文藝創作要有高峰，我們都要努力，高峰不一定在國家畫院，各省有特色，就有可能有高峰。

各省的畫院不要求人多，也不要求地盤大，一般人均條件夠就可以了，一定要抓住各地的特色，利用各地的人文歷史背景和經濟條件，在文化特色上，集中人力、財力給有特色的畫家提供條件，就能成為一流的畫院。

全國畫院很長時間沒有合作交流的平臺。這里要感謝浙江，感謝田書記、高書記、孫院長以《中國畫院志》的形式提供了一個集中交流、座談、研究的機會。謝謝大家！

主持人： 感謝楊院長的講話。

接下來有請中國國家畫院副院長張曉凌講話。

張曉凌： 楊院長用生動的語言肯定了《中國畫院志》，3年前，在楊院長的主持下，我們申請了國家課題《中國畫院史》，現在已經梳理完畢，新中國的部分也即將完成，如果順利今年年底可以出版。在此過程中得到各省畫院的支持，我們表示感謝！

我們編了很多美術史、繪畫史，但是我們沒有畫院史。我們編畫院史的出發點，是基于一個壓力，就是全社會對畫院體制的不理解。這幾年，大家對中國畫院體制有一定的了解，我與很多國外的藝術家、理論家交流，他們特別羨慕也特別感動，看到當今世界還有這樣一種體制。當我們進行自我顛覆的時候，西方所有的藝術家說中國的畫院是最好的藝術體制，從這個角度講，我們要對畫院的歷史做一個反思。編撰畫院史對我來講，是一次深刻的歷史教訓，歷史上很多名作源于畫院體制，沒有畫院體制，中國產生不了那么多優秀作品，這些優秀作品恰恰是中國美術史的主脈。新中國畫院成立是上世紀50年代中期，正好是全國上下在毛主席的支持下，反對民族虛無主義，畫院成立之初就以保護和弘揚民族文化的根脈為己任。吳冠中先生發表那樣一種言論，是因為根本不了解這個體制。我們編撰畫院史花了3年時間，100萬字的規模，現在要編撰畫院志，目標一致，基本上可以把中國畫院體制說的明明白白。

“志”是紀實，客觀性比較強，“史”主觀性比較強，這中間有一些差別，需要注意。從理論層面上論，我們的畫院志應該稱《新中國畫院志》。年代久遠，我們無法給古人修志，只能給當代畫院修志。第一，資料能夠準確；第二，能證明新中國為什么要建立畫院。前面可以加一個有關古代畫院的導論，然后切入正題，就是《新中國畫院志》。

《中國畫院志》除了要這樣一個體制的重要性以外，更重要的是重新梳理和彰顯新中國畫院的歷史主題。第一，現代性是衡量一個藝術家最基本的標準，很多現代性的畫家都是在畫院的體制里完成的。有人說新中國不出大家，我說這是不對的，李可染在國家畫院那么多年，他所有的成就都是在新中國完成的，而他最高的成就是在畫院體制內建立的，我們的副院長黃胄先生更是如此。新中國畫院給美術提供了一個保障機制。我們修志能夠證明體制的優越性。第二，我們將證明畫院體制在整個美術轉移過程中發揮的關鍵性作用。全球化時代，中國就應該打傳統文化的牌。我們最近在做一個“五四”的選題，也做一些“八五”的紀念活動，這兩個文化運動，核心部分就是啟蒙。今天看來有意外的成就和歷史作用，這是勿庸置疑的，但是兩個運動也給中國的傳統文化帶來很大的沖擊，甚至是傷害。有一個非常典型的概念，大家討論很激烈，都認為中國的天下在變，過去都反對天下，因為天下一家，以仁為核心，集權的概念。世界各種國家都在強調文化的差異性。所以學者紛紛主張“天下”概念，所以要重新思考我們從哪里來，我們是誰，我們往哪里去。

主持人： 感謝張曉凌副院長的講話。

接下來有請浙江人民美術出版社社長胡小罕講話。

胡小罕： 我想談幾個想法：第一，《中國畫院志》編撰出版是一個功在當代，利在千秋的大業，展現中國畫院所取得的豐碩成果，彰顯畫院的地位和影響，梳理出畫院發展的脈絡，為今后的發展提供更加有利的經驗借鑒。有積極的意義。

第二，《中國畫院志》編撰出版是一項創舉。從目前初步的編撰方案，內容體例、編撰方法等方面看，填補了歷史空白，在大型藝術圖書編撰出版工作上具有創新價值。工作層面上，全國畫院共同參加，特別有意義。我們認為在體例以圖敘事，圖文并茂，會在工作上碰到很多探索和創新，有典范性，將為我們出版系統在大項目合作上探索積累豐富有益的經驗。

第三，浙江人民美術出版社是國家一級出版社，全國專業綜合排名在前十強，獨立出版和與兄弟出版社

合作出版過多種有重大影響的美術類圖書，比如《中國美術50年》《世界文學連環畫》《中國繪畫全集》《陸儼少全集》《潘天壽全集》《黃賓虹全集》等等，目前正在編撰出版《張書旂全集》，從國外引進的《蒙克全集》。我們的《中國當代美術》已經被翻譯成四種語言，走出國門。全國的美術界、浙江的美術界，特別是浙江畫院的孫院長給了我們許多幫助和指導。我們把參與《中國畫院志》編撰出版視為我們向美術界的回報，感謝大家給予我們機會。我和我們全社倍加珍惜機會，盡力而為。我們將調集社里最優秀的團隊和資源到這個項目來。

我們會做好四個方面：1、做好配合和服務工作。2、在編委會領導下，主動與大家溝通、協調，提高效率。在編撰理念上統一，定一些要點，便于實施，減少返工。具體到圖像像素的大小，文字表達的要點，各項細目的規格等等。有利于通稿。3、堅持學術性與普及性的統一，既有較高學術標準和規范，又有較強的閱讀性和互動性。讓更多的機構、更多的讀者能夠看得到、買得起，看了以后能喜歡上。4、出版系統會加強對這個項目的宣傳傳播，后期做推廣營銷工作，在參加全國的大型圖書評選和國際書展中將這部書作為重點。我們期待與大家的合作，把《中國畫院志》打造成一個圖書精品。

下半場

主持人：王平（中國國家畫院藝術信息中心主任、《中國美術報》執行主編）

主持人： 上半場各位領導有宏觀深入的演講，下半場請各省市畫院的代表針對《中國畫院志》共同探討。一是定規則，討論編撰方案；二是定組織，包括組委會、學術委員會、編撰委員會；三是定時間，預想是2年完成編撰工作，具體的工作怎么安排，收集資料、初稿、通稿、審稿、編輯的時間點。最重要的是統一認識，明確編寫的目標，形成會議紀要，這對接下來工作有直接幫助。

剛才楊院長講了“志”與“史”的差異，其性質功能、內容，從寫法，包括材料的來源都不一樣。有說法叫“史遠而志近”，說“史”厚古薄今，“志”厚今薄古，“史”是30 到50年以前的事情，“志”是當下的事情，還有“史專而志廣”，“史”是以史敘事，“志”是以類分事，“史”以探索規律為主，“志”以記載反映事實為特色。中國國家畫院的《中國畫院史》和今天啟動的《中國畫院志》互為補充和支撐，大家可圍繞“志”深入討論。

接下來有請中國藝術研究院中國畫院副院長許俊講話。

許 俊： 畫院對中國文化發展是起了重要的作用，當代很多畫院，對地方的文化建設也是起了重要的作用。畫院應該是文化的發展與傳承畫院的主體。因此，《中國畫院志》非常重要。《中國畫院志》應該有個定位，一個是“中國的畫院”，一個是“中國畫的畫院”。現在國家畫院很全，除中國畫外包括了油畫、版畫等，許多省級畫院也是，還有一些油畫院。對這些畫家和畫院，《中國畫院志》如何撰寫？編撰委員會應有指向。我想我們的《中國畫院志》應該是中國畫的畫院為主，指向中國傳統文化。

第二，修志應該著重于史實與事實，就是對當代畫院發展的狀況的描述，越符合事實越好，是客觀的記錄。時間節點是當代，我同意《新中國畫院志》這樣的說法。

每個畫院有體制上的個性，比如主管部門、編制、地盤、經費不同。也有普遍性，比如都是以畫家為主體，進行藝術創作和研究，進行藝術交流，這是畫院的功能主體。我們中國藝術研究院中國畫院，在2004年叫“中國美術創作院”，包括了各個畫種。我們院是文化部直屬的藝術創作機構，成立時王文章院長主張藝術研究、藝術教學和藝術創作三位一體，擰成一股繩，構建這么一個學術平臺。我們畫院跟許多畫院一樣，在編的人員是一部分，因為直屬文化部，所以也聘請了全國有代表性的一些畫家作研究員，充實創作隊伍。我們三年一次選院長，現在著手準備選第四屆院長。

主持人： 許俊副院長提出編撰的建議，也介紹了中國藝術研究院中國畫院的大致情況。接下來有請上海中國畫院副院長談建軍發言。

談建軍： 我在上海中國畫院主要分管行政管理，受院長委托參加會議。想說幾點感想。

第一，編撰《中國畫院志》是對中國美術、對中國優秀文化的自信。現在是多元文化發展時代，特別是西方繪畫傳入以后，在中國產生很多文化疑惑，中國傳統文化博大精深，民族的就是世界的，有文化自信就有文化自覺，所以修志是對黨中央文化發

展戰略一個很好的落實。

第二，對中國老一輩藝術家的紀念和尊重。在新中國畫院中，上海、北京是最早成立的國辦畫院，有無數老藝術家對中國美術作出貢獻。

第三，其現實意義在于為青年藝術家、當代藝術家在傳承與創新方面提出很好的借鑒。

第四，在改革開放形勢下，當今的國辦畫院如何發展，如何創新，也是值得總結的，所以功在當今，利在千秋。

編撰《中國畫院志》，可能涉及到畫院的發展，梳理60年的路程、坎坷和波折。在這里表個態，我們畫院會收集大量翔實的史料給編輯委員會，共同完成工作。

主持人： 接下來有請天津畫院院長賈廣健發言。

賈廣健： 這次浙江畫院牽頭聯合中國國家畫院編撰《中國畫院志》的工作，特別及時，而且是一個比較浩大的工程，要耗費很多的人力、財力。新中國的畫院取得很大的成績和不可替代的作用，需要一個總結。

應該特別銘記老先生們對畫院的貢獻。比如說天津畫院的建院契機，現在已經模糊了，據說是兩位老先生開始籌備的。機緣是老先生要轉轉看看，看什么，說去看畫院吧，但天津沒有畫院。于是有了建院的緣起，如此簡單。但是是什么時間？當時市委書記是誰？我感覺這些都是非常有史料價值的，要去深入細致地挖掘。

主持人： 接下來有請北京畫院藝術部主任樂祥海發言。

樂祥海： 王明明院長在接到這個會議通知的第一時間，就通知我做一些準備。昨天晚上他又打電話給我，詢問情況，讓我做好記錄，注意接下來要做什么事，表示北京畫院一定會全力支持工作。

這次會議，不是簡單意義的編輯會議，它是國辦畫院生存狀態以及如何在新的歷史背景之下存在和發展的一個探討，我們應該有一種使命感。

對于編撰工作，我提四個想法：

第一，總體性。畫院志要化解質疑，肯定畫院體制的必要性。王明明院長也多次跟我們說：體制內的畫院要團結，一條心，繼承老藝術家的優良傳統。我原來也在體制外，曾經對畫院提出了很多質疑，來北京畫院工作這幾年，慢慢有了觀念上根本性的轉變。比如說拆畫院、拆京劇、拆我們的傳統，那鋼筋水泥的高樓大廈，就文化沙漠。我們的精神到哪里寄托？我們的靈魂往哪里安放？不做這個工作沒有這些體會。一些領導意識不強，覺得搞文化沒有意義，不能體現政績，對畫院不支持。如果我們沒有作為，就會成為累贅，沒有存在意義，形成惡性循環。修畫院志最重要意義還是在這里。

第二，一定要有學術高度，展示國家層面的文化高度。這也是與大量民間不良畫院進行對比、拉開距離的很好途徑。

第三，強調文化性、文獻性和史料性。

第四，不要漏掉歷代出自畫院系統的經典佳作，這是我們最有說服力的一個東西。能讓外界對新中國畫院體制的認識有一個徹底的改變。

這幾年來北京畫院加強了與全國各畫院的聯系，比如廣西書畫院、江蘇省國畫院、福建省畫院、山西畫院、湖南省畫院等。北京畫院有創作資源和藏品資源，希望和全國畫院作更多的交流，讓我們的資源共享。

主持人： 接下來有請山西畫院院長王學輝發言。

王學輝： 去年山西做了兩本書，一個是山西美術百年的一個文獻，一個正好趕上山西畫院30年，做了類似畫院志的文集，把畫院老一代和去世的畫家做了一個梳理。很多畫院都在做這樣功在當代，利在千秋的大事，應該是一個浩大而重要的工程，工作量很大，非常辛苦。這兩本書兩三年，要把100年來的好多畫家從各個縣、各個地區拿出來，非常費勁，而且免不了還有遺漏。所以，我能體會到《中國畫院志》這個工程的重大意義，我看了會議提供的編撰方案，應該是考慮的比較周全了，我們編撰過2本書，也能體會到它的艱辛。浙江畫院和國家畫院做這個事情，惠及每一個畫院人，每一個畫院，將永遠不會被遺忘。

山西畫院是由“文革”后期的山西美術工作室發展而來，當時不叫畫院。1985年省委以此為基礎分出美協和畫院，更名為山西畫院，畫院志中應該如何寫？應該有個規則。

主持人： 山西畫院做了30年的梳理，也是我們編撰畫院志的基礎，很多畫院都做了這樣的梳理。浙江畫院的《中國畫畫刊》在此之前刊登介紹了全國30多家畫院，也是一個基礎。各個畫院通過比較，通過自己的梳理，辦出自己的特色，有更好的發展，這個也很重要。包括講到畫院之前的美術工作室問題，中國國家畫院前期也有這個情況，那是畫院的前身，是畫院歷史發展一個組成部分，很重要。

接下來有請中國國家畫院辦公室副主任董雷發言。

董 雷： 《中國畫院志》是給畫院畫像，能不能畫得好，是不是有價值，畫得像不像，今天的會議很關鍵。我參與了《中國畫院史》的編寫2年多，根據記載夾敘夾議。剛才看了《中國畫院志》的撰寫方案，覺得更多的還是一個詳盡的紀事，需要大量詳實的資料，這需要全國官辦畫院的共同努力才能完成。

在寫史的過程中最大的困難就是資料問題，有的畫院對自己史料，沒有做過系統、細致、翔實、客觀的梳理工作。我覺得《中國畫院志》將會是一套有價值的、有分量的畫院志書，會促進所有畫院在資料上做更多工作。我很期待。

主持人： 接下來有請中國國家畫院美術研究院研究員顧平發言。

顧 平： 撰寫《中國畫院史》新中國部分時我們與北京畫院、上海中國畫院、江蘇省國畫院、廣東畫院、山西畫院等很多畫院有溝通。我們好多畫院的院長都是專業的畫家，理論部分會是某種意義上的弱點，我們很希望院長重視，具體工作讓專職人員來做。所以，上海畫院部分是請博士生撰寫的，天津畫院、廣東畫院都是專業搞理論研究的來寫的。

《中國畫院志》與《中國畫院史》一樣，我建議孫院長要有極高的重視程度，還有一定要找到第一手文獻資料，搞清我們從哪里來，要保存好原始資料，這些資料非常珍貴。期望各畫院合理安排。

主持人： 接下來有請河北畫院黨總支書記李增敏發言。

李增敏： 我算是老畫院人，1986年到畫院，后來調到省文化廳工作14年，走了一圈后又回到畫院。畫院的作用是什么，它存在意義何在？我回來后發現畫院有一種傾向，畫家們不愿為社會服務。畫院不為社會服務，不為黨和政府服務就沒有存在的意義。花錢養你們，你們畫自己的畫，這種傾向不對。作為書記感覺不對，我們就策劃了一個活動，活動已經進行了8年。我們把全省畫家請到畫院，每年一次都跟著畫院走，畫院不只是專業創作和研究，還要發揮畫院的專業引領作用。社會上說“學院派”的人很多，而畫院的引領作用如何發揮，很重要。

我在文化廳工作過，1984年就啟動了《文化志》的編撰，到現在有30年。估計各省都在編。現在編撰《中國畫院志》，許多年輕的畫院人可以找一找《文化志》作為參考，盡管當時編得可能比較粗糙，但是也有很多重要的資料。

主持人： 李老師說畫院花錢養畫家，畫家畫自己的畫，的確是一個很重要的現象，因為畫院不僅在創作和研究中有成果，也應該對社會起到學術引領作用。

接下來有請石家莊畫院院長王穩苓發言。

王穩苓： 今天參加會議有找到組織的感覺。我們作為同行，整體解決問題的時候不太多。我是2011年外聘為畫院院長的。2011年由成都畫院發起全國大城市畫院聯展，我們第二年承辦了這項活動，里面有展覽還有論文的編寫。5年時間下來，發現省會城市存在諸多的問題基本上差不多，主要是體制上的問題。特別是美術館和畫院館院一體化的情況。美術館的作用凸顯，就會影響畫院的工作。畫院的人才培養很漫長，容易有青黃不接的情況。平時畫院個體向上級部門提建議，領導喜歡美術就會重視一些，不然很容易被淹沒。

《中國畫院志》的編寫既然強調紀實性，就會呈現這些共性問題。我很希望通過畫院志的梳理，不僅記錄問題，還能找到一個解決的辦法。以后不是每個畫院的個體去單獨解決問題，而是由畫院系統整體來面對解決共性的問題。畫院最多的屬于文化廳局和文聯兩大塊，平時聯系不太多，所以有了大城市畫院的聯合活動，但是這個力度好像還是不太夠。

主持人： 有些省級畫院也會有館院一體的現象，一套人馬兩塊牌子，的確是一個值得探討的問題。

接下來有請甘肅畫院副院長張興國發言。

張興國：《畫院志》的重要性不言而喻。我在這里表個態，我們畫院的資料都有，回去按照這編撰方案的要求補充、細化，及時整理。

有一個問題，部分地級市畫院的資料，是由我們省級畫院來負責征集，還是由編委會直接跟他們聯系？地市級畫院比較分散，空殼現象比較多，我們需要進行梳理。

主持人： 剛才張興國副院長提出的問題，孫永院長提出每個地市級的畫院都會委托省級畫院推薦和轉達。

接下來有請山東畫院新聞宣傳中心副主任樊磊發言。

樊 磊： 我們院長有兩個重要活動脫不開身，讓我一定帶回會議精神。

山東畫院始建于1986年，當時是請山東省德高望重的著名書畫家和領導人擔任院長、藝術顧問和顧問，聘請省內優秀的美術創作人員為高級畫師和畫師。2011年，《關于調整山東畫院機構編制事項的批復》文件確定山東畫院為副廳級社會公益一類事業單位。今年我們也在做畫院成立30年的一些資料的準備工作，與《中國畫院志》的要求有很多契合的地方。山東畫院很希望了解各個畫院的管理方式和各方面的情況。今天看到《中國畫院志》的編撰方案，可以說是及時雨，整理出來就是一個大全，所有東西都有了。

談到建議，我覺得編撰方案中第五條里面有個大事記要求，能不能有相對具體點的要求，有統一的格式、標準和大體字數。沒有具體要求，這個材料的量會非常大，編撰篩選過程也會有很大工作量。

主持人： 樊磊說到大事記，此前我們也做過幾個大事記，這一定是有標準的，不能什么都記，這點非常重要。

接下來有請濟南畫院副院長張輝發言。

張 輝： 濟南畫院是1980年建院的，原來以畫院為主體，美術館很小，為輔。后來“十藝節”美術館擴建2萬平米，設計很當代，成為重要的美術活動場所。我們也是畫院、美術館兩塊牌子一套班子，面臨在《中國畫院志》的編撰過程中怎么突出、怎么確定從屬問題。我們在編人員30多人，但并不都是專業畫師，美術館要正常運營，凸現公益功能。

濟南畫院也做過歷史的梳理，投入了大量的人力和時間。今天參加會

議，思路比原來要清晰了，也覺得責任重大。我們院長有很重要的公務來不了，專門叮囑要仔細聽，多學習，因為《中國畫院志》對前人負責，也要對后人負責。說到大事記，畫院歷史已經30多年了，有些人和事比較模糊了，許多資料不全，需要花大力氣挖掘、整理。

主持人： 接下來有請安徽省書畫院院長劉廷龍發言。

劉廷龍： 安徽省書畫院積極支持，積極響應，做好《中國畫院志》的史料和整理工作，力爭添磚加瓦，共同完成這個功在當代，利在千秋的美術史寶典。

安徽省是書畫院，四川省是詩書畫院，我們做的是《中國畫院志》，名稱有不一樣的地方。現在民辦畫院如雨后春筍，安徽省在文化廳領導的關心下，搞了一個全省畫院聯盟。里面有民主黨派的，有民辦的，都是合法存在，有場地人員。我們的修志是不是可以選擇一些，要接地氣。

主持人： 劉院長剛才說到的畫院與書畫院、公辦畫院與民辦畫院的問題，我們編撰需要定規則，現在的規則是以國辦畫院、公益性專業創作研究的事業單位為主，可以在前言里面做一個說明，因為有些畫院是社團，跟專業畫院不一樣，要有區別。

接下來有請江蘇省國畫院常務副院長劉云發言。

劉 云： 非常感謝浙江畫院來做這個事情，回去后我們一定積極準備相關資料組織好后遞交浙江畫院。

主持人： 謝謝劉院長的表態。

接下來請蘇州國畫院副院長孫寬發言。

孫 寬： 對于我們自身而言，理論研究方面是有缺失的，因為我們蘇州國畫院成立于1960年，至今已近60年，但其中我們卻沒有做過很好的梳理。本來我們今年的打算是招聘一個理論研究者好好做這方面的工作，而這次提出中國畫院志的編撰我認為是一個很好的契機。

主持人： 接下來請江西書畫院副院長帥安講話。

帥 安： 感謝中國國家畫院和浙江畫院共同來做這樣一件具有歷史意義的工作。這個消息之前我通過《美術報》和民政部的資料也已經看到過，而意義一方面在于正本清源，另一方面也能讓我們更清醒確立自身的位置和擔當。我們一定會積極響應這項工作的開展。

主持人： 正本清源說得很好。接下來請福建省畫院院長郭東健發言。

郭東健： 我簡短地表達三個意思：

第一，我贊成張曉凌院長提出的加一個“新”字的意見，書名改為《新中國畫院志》，這樣就區別于舊時代的畫院，明確了畫院志的斷代。

第二，我提出一點疑惑：畫院志方案擬分為四冊，第四冊將收入中國地級市重要畫院。這個“重要畫院”的標準是什么？是省會城市的市畫院？還是什么？可能要有一個界定的標準，需要有說服力的條件，否則將來會在這方面引起一些爭議。

第三，福建省畫院曾在2012年舉辦30年院慶時做過相關的歷史資料整理工作，也出版了專門文獻性畫冊，對編印畫院志有些基礎積累，因此我們對畫院志這項工作會有一個積極的配合。

主持人： 接下來有請廣州畫院院長方土發言。

方 土： 我非常贊成這樣一本書的編撰。我在畫院待的時間很長，對整個改革開放以來畫院走過的歷程可謂是親身見證的，所以跟大家一樣有許多的感觸。全國范圍內畫院的發展面臨過幾次危機，我贊成楊院長的觀點，也并非僅僅是我們才有畫院，國外的藝術有些也同樣也得益于官方機構的資助，不然我們就不會在那么多的博物館看到那么多的宮廷畫作，而中華民族優秀的美術作品更是如此，這也是編撰該書的強有力的背景。

我也建議通過一定的方式對全國畫院系統進行一次普查，并且一定要公正。有了公正的普查作為前提，中國畫院志的編撰才能更為確鑿。同時，能不能參照全國重點美術館的評選模式，對畫院系統進行評選，比如硬件、人員、成績等等，這些工作值得明確。因為全國范圍內各家畫院的情況差別很大，這是業內發展現狀，但沒有具體數據。過去的幾十年間，因為種種原因，全國美術業界的發展相對不明確，后來博物（美術）館界開始了普查和重點評選，已經成效，畫院界也可以參考這種模式，確立一個相對的標準，這一方面可以便于《中國畫院志》的編撰，同時也會使得業界向著一個更為規范的方向發展。最后也感謝主辦單位。

主持人： 方土院長提到的很多問題都很深入，無論如何一定要體現畫院整體的成就。還有畫院的普查核實，楊院長發言中也提到這一點，到時候孫永院長可以發一個公示。包括講到重點畫院的評選，這個可能需要文化部授權。

接下來請江蘇省書畫院副院長高建勝發言。

高建勝： 江蘇省書畫院剛剛成立，是一家很年輕的畫院，很高興能加入畫院的大家庭，我們這個畫院是由省編辦批準的一個事業單位，我們成立之初剛剛招了8名畫家：4個國畫家，4個油畫家。這次來主要是向兄弟畫院學習的。我覺得《中國畫院志》編撰是非常有意義的，對我們辦好畫院會起到很大的幫助，感謝中國國家畫院和浙江畫院做了一件非常有意義的事情，謝謝！

主持人： 接下來請南京書畫院副院長趙震發言。

趙 震： 前面各位老師已經講了很多，作為我們來講，實際上跟石家莊畫院一樣，我們也是院館一體，我們的掛名是南京書畫院（金陵美術館），現在的工作重點會以美術館為主，畫院的創作被嚴重壓縮。在用人上，因為畫院是老的單位，美術館是2013年剛剛成立的，有20幾個畫家，真正的行政人員比較少，這個問題其實政府也意識到了，作為畫家在管理上也是遇到很大的麻煩，在創作管理上是兩頭并進，兩頭都不落好，所以今天楊院長講這個，對于我們地方畫院來講，實際上要早有這個尚方寶劍，可能也不會存在院館一體的概念。參加這次會議我們是很榮幸的，我們回去以后會全力配合這次活動準備材料，全力做好這個工作。謝謝！

主持人： 像前面幾個院長講到的一樣，畫院以創作研究為主題，展覽、交流、培訓是一個輔助，一個單位肯定有創作研究這樣的主體機構跟人員，再有一個業務輔助的機構，還有行政機構，這些在畫院志里面要體現。

接下來請廣東畫院美術館館長卜紹基發言。

卜紹基： 我們廣東畫院在2009年做了一個紀念廣東畫院成立50周年的院志，當時我參與其中，有幾個體會：院志編撰是一個綜合性、全面性跟系統性的工作，這3個方面一定考慮到。它是對現有國辦畫院已有的事業發展、客觀情況，以及歷史狀況的如實記載，工作量是非常巨大的，我們一個小畫院用了大概2年的時間去做資料的收集、查證，今天我們要做《中國畫院志》，肯定要有賴各方面的全力配合。

像我們廣東地區的畫院覆蓋情況，其實基本上每個市都有一個畫院，但它不是全部都是有編制、場地的，我們也有責任與義務通知他們，看看能不能共同參與到畫院志的編撰工作當中，讓他們出一份力。謝謝大家！

主持人： 接下來請深圳畫院副院長楊曉洋發言。

楊曉洋： 深圳畫院成立于1986年，到今年也有30多年了，今天得到邀請能夠借編撰《中國畫院志》的機會跟業界同行相聚是非常榮幸的，深圳畫院也在籌備一些院志的工作，回去后我們會按照編撰的要求，認真做好配合工作。

主持人： 我們接下來請汕頭畫院院長王聰發言。

王 聰： 感謝中國國家畫院和浙江畫院。汕頭畫院成立于1980年，這么多年來一直還是堅持一方面創作、一方面服務地方的辦院宗旨，《中國畫院志》的編撰能邀請我們參加，感到非常榮幸，我們一定要認真準備，配合編撰工作。

主持人： 接下來請廣西書畫院副院長林峰發言。

林 峰： 非常感謝我們浙江畫院舉辦這次座談會，非常感謝浙江畫院能夠擔當這個意義重大的課題。關于畫院志，我有一個強烈的感受是“志”與“史”是有嚴格區別的，但是我們必定是在特定歷史時期、特定的情況下來修這個“志”的，所以必須要有一個歷史維度的認識和高度的自覺，這是“志”書具有真實文獻價值的一種保障。另外，有一個建議，雖然各家畫院成立的緣起、契機、歷程各不相同，但所經歷的時代背景是相同的，在志書的統一性方面，體例是沒有什么可擔心的，根據浙江畫院提出的編撰體例，各家畫院大致可以作為依據，但有些內在的比如說大的歷史背景、轉折點、節點的表述上，是不是也應當有一個相對統一的口徑來統一，要不然各地的都不一樣，五花八門，內在的統一性會有問題。

通過《中國畫院志》的編撰，相信一定會理清認識、統一思想，在深化認識的基礎上，強化自信，強化對體制、平臺的自信，廣西書畫院一定不遺余力地配合好。

主持人： 接下來請遼寧畫院副院長戴都都發言。

戴都都： 記得2年前，遼寧畫院全體畫家到浙江畫院參觀學習，受到孫院長的熱烈歡迎，感觸很深。至于《中國畫院志》的編撰提議已經不是一兩年的想法了，當時孫院長講，10多年以前就有這個設想，這么多年的積累醞釀后，衷心希望《中國畫院志》能夠順利并早日出版，遼寧畫院一定全力配合好。

主持人： 接下來請吉林省書畫院管理部主任李廷先講話。

李廷先： 首先要感謝浙江畫院做這樣一個工作。編撰《中國畫院志》是非常必要的，前一段時間浙江畫院出版的《中國畫畫刊》為該書的編撰實際提前做了準備，這個是功在當代，利在千秋。這樣一本書編撰的閱讀性是需要考量的，因為以前看到一些院志都是以文字為主，我希望這次畫院志是圖文并茂的，可以適當增加一些圖片，增加閱讀性。

主持人： 接下來請湖南省畫院副院長魏懷亮講話。

魏懷亮： 感謝中國國家畫院和浙江畫院提供這次平臺，我們一定積極配合，按照條目規定認真地做好我們畫院的工作，把材料科學地搞好。

3年前我負責編撰的《湖南文藝六十年》一書中，我們編了一個省畫院卷，其中有一些思考，因而這一次的《中國畫院志》我提出兩方面的建議：第一，修正中國畫院志，應該是有政府正式編制、有專業創作人員、有真正畫院實體運轉的畫院志。第二，我們在編湖南省畫院志的時候涉及到了畫家和作品，對此建議也一定是畫院正式編制內的和在畫院創作的。《中國畫院志》的編寫，不能編

成中國美術志。兩點建議，供參考，謝謝！

主持人： 接下來請湖北省美術院副院長謝曉紅發言。

謝曉紅： 湖北省美術院是一個綜合性的畫院，其中包括國畫、油畫、版畫，也有雕塑。去年我們是建院50周年，我們做了一個系列的梳理工作，編撰的畫冊、文集就有14冊，主要是我來負責和配合董院長一塊開展工作。在編撰整理的過程中，關于大事記我們做了一個厚厚的冊子，包括人員的變更，也包括專業的成就，所以對于《中國畫院志》的編撰，也有這樣一個建議，能不能給各家畫院一個具體的指向，這樣一來我們在提供關于大事記方面的文本資料時，就有一個方向，否則就不知道如何去甄別或甄選。謝謝！

主持人： 接下來請湖北省國畫院副院長劉成春發言。

劉成春： 湖北省國畫院成立的時間比較短，只有3年的時間，我們成立的宗旨是三個并存：年齡長幼并存、地域并存、體制內外并存。對于《中國畫院志》的編撰我有兩個小的建議：第一，希望這個活動持續發展，有一個嚴格的方式開展，這樣我們可以聯系的更加緊密一點。第二，整個編撰應當要有一個模板化的體例，這樣可以保證方向一致，給后期的編撰工作省掉困難，因為時間也比較緊，在之前理清楚的話，各家畫院在報送材料時也會比較明確和準確。謝謝！

主持人： 具體的編撰工作模塊化，做一個示范，這個也是可以值得考慮的。

接下來請武漢畫院院長陳勇勁發言。

陳勇勁： 感謝浙江畫院和中國國家畫院的邀請。我們畫院是1985年建立的，到今年有31年的歷史，剛才聽了大家的發言，其中探討的內容恰恰反映出編撰《中國畫院志》的重要性。我們一定積極配合《中國畫院志》的編撰工作，建立一個模塊化的東西，這是比較科學的，我們可以按照自身畫院的情況，進行報送。

主持人： 接下來請四川省詩書畫院秘書長劉曉英講話。

劉曉英： 四川省詩書畫院是1984年鄧小平同志回四川的時候親自倡導成立，并題寫院名的一個畫院。我們畫院自建院以來，就是正部級的領導擔任畫院院長，所以我們設有常務副院長和秘書長。

我有兩點建議：第一，四川省內還有幾家地市級的畫院，我覺得有編制的、有經費的、有專職的畫院，都可以列入到《中國畫院志》中，如果需要的話，我們畫院可以做這些地市級畫院的工作。第二，每年每家畫院將各自的工作增加到《中國畫院志》以后，這樣可以看到全國每一個畫院具體做了哪些工作，這個非常好。再次感謝浙江畫院為我們這次座談會提供的服務，謝謝！

主持人： 接下來請成都畫院培訓部主任劉亞平發言。

劉亞平： 我們畫院去年也做了畫院志這項工作，具體編撰是我在做，此次編撰《中國畫院志》，我們一定會全力配合。在編撰過程中有些問題，需要具體核實以后才納入編撰里面，不然的話會引起爭議，像我們編撰的《成都畫院志》本來說今年準備出版的，但是因為有些爭議，畫院和院外有些人對我們這個稿件和書提出了意見，所以我們還在做這方面的修訂工作。手資料。

我有一點想法，像全國體制內的、有編制的畫院，是不是應該評級之后才能進入？還是有體制、有編制都是可以進入？云南畫院是省級畫院，還有一個畫院也是有20多年的歷史，這段時間云南省又成立了一個畫院并且多數特聘畫師，這類畫院如何評定？謝謝大家！

主持人： 接下來請貴州畫院理論工作室副主任袁海發言。

袁 海： 貴州畫院是1980年成立的，30人的編制，2010年出版了《貴州畫院》30年，相當于自述的資料。現在正在編撰《貴州畫院志》，正好和浙江畫院不謀而合。我代表貴州畫院先表個態，這次編撰《中國畫院志》，貴州畫院一定做好相關工作的配合和資料收集。也提兩點建議：第一，編撰工作無疑是相當復雜的，據我了解，每個省都有地方志的編撰委員會，我們編撰《中國畫院志》的話，可以多向地方志編撰委員會的專家請教，這樣可以保證該書具有更高的質量。第二，注重原始資料的收集，因為地方志的編撰一定要真實，希望我們同仁在收集資料的時候，哪怕是片言只語，一定要考證，盡量做到真實可靠。

主持人： 接下來請西泠書畫院常務副院長王麗芳講話。

王麗芳： 首先要為《中國畫院志》編撰提議點個贊，通過這項工作的開展可以拉近各畫院的距離，加強促進相互之間的聯系與交流。

其次，我們畫院會全面、盡力按照編撰工作的要求，整理畫院資料，盡可能全面翔實地提供畫院歷史資料。謝謝！

主持人： 接下來請云南畫院院長羅江講話。

羅 江： 云南畫院成立于1984年，我們也是兩個牌子一套班子。浙江畫院牽頭來編撰《中國畫院志》是當之無愧的，因為他們多年來儲備了很多一