從《蒼蠅》敘事策略與表達(dá)效果分析“老板”形象

周涓

從《蒼蠅》敘事策略與表達(dá)效果分析“老板”形象

周涓

短篇小說(shuō)《蒼蠅》是凱瑟琳·曼斯菲爾德晚年的代表作，她以獨(dú)特的敘事風(fēng)格和細(xì)膩的筆法刻畫(huà)人物形象使其成為20世紀(jì)初閃耀于世界短篇小說(shuō)文壇中的一顆耀眼明珠。該文擬從小說(shuō)中蒼蠅這一意象對(duì)比分析老板的形象反差，充分挖掘該小說(shuō)帶給讀者對(duì)生活乃至生命的思索。

凱瑟琳·曼斯菲爾德 《蒼蠅》 諷刺敘事策略表達(dá)效果

以短篇小說(shuō)著稱(chēng)的新西蘭女作家凱瑟琳·曼斯菲爾德（1888-1923）響徹于20世紀(jì)世界短篇小說(shuō)文壇，與同時(shí)代的詹姆斯·喬伊斯、弗吉尼亞·伍爾夫、戴維·赫伯特·勞倫斯等被歌頌為現(xiàn)當(dāng)代短篇小說(shuō)大師。自20世紀(jì)80年代以來(lái)，凱瑟琳·曼斯菲爾德的作品被越來(lái)越多的學(xué)者翻譯成中文引進(jìn)中國(guó)，國(guó)內(nèi)的文學(xué)大師和各行批評(píng)家們對(duì)其作品的研究也越來(lái)越廣泛和深刻，唐寶心嘔心瀝血的譯作《蒼蠅》深受?chē)?guó)內(nèi)讀者喜愛(ài)。

凱瑟琳·曼斯菲爾德一生創(chuàng)作了90余篇的短篇小說(shuō)，不少佳作深得讀者喜愛(ài)和泛讀。其中《蒼蠅》是其生前最后一部著作，該小說(shuō)直至凱瑟琳·曼斯菲爾德世逝后被收錄在《鴿巢》集冊(cè)中而面世，小說(shuō)因其獨(dú)特的敘事藝術(shù)風(fēng)格和細(xì)膩的刻畫(huà)手法深得廣大評(píng)論界研讀和讀者的探討。羅伯特·伍斯特·斯托爾曼認(rèn)為《蒼蠅》的主題告誡人們的是“時(shí)間終將戰(zhàn)勝一切悲傷”，當(dāng)下的痛楚也僅僅只是片刻逗留；威爾斯·D·雅各布斯則認(rèn)為蒼蠅其實(shí)正是象征著身患肺結(jié)核即將病逝的凱瑟琳·曼斯菲爾德本人，一生顛簸流離卻終將因疾病而茍延殘喘；波林·P·貝爾將“死亡以及死亡的不可避免性”作為貫穿整個(gè)故事的主題；P·A·科普蘭認(rèn)為該則故事講述的是人的性格而非人的危機(jī)；西萊斯特·特納·賴特將《蒼蠅》的主題與凱瑟琳·曼斯菲爾德本人的生活聯(lián)系起來(lái)，試圖通過(guò)傳記的方式將蒼蠅與凱瑟琳·曼斯菲爾德本人等同，而小說(shuō)中刻畫(huà)的人物形象——扼殺蒼蠅的老板則是凱瑟琳·曼斯菲爾德的父親——卜香，一個(gè)新西蘭最富有同時(shí)也是最為卑鄙的銀行經(jīng)理。

《蒼蠅》按故事情節(jié)發(fā)展主要分三個(gè)部分：第一部分，年邁的伍菲爾德先生按照慣例每周二都去拜訪一位老朋友——公司老板（未署名），在閑聊之中無(wú)意提起女兒在給兒子掃墓的時(shí)候正好經(jīng)過(guò)了老板已逝的兒子墳?zāi)梗坏诙糠郑诼?tīng)到有關(guān)兒子的任何消息，老板陷入深深的沉思中，居高自傲的老板無(wú)暇再與伍菲爾德繼續(xù)談話，便匆匆結(jié)束了此次會(huì)面，讓手下閉門(mén)謝客；在第三部分，也是這篇小說(shuō)的重要環(huán)境，當(dāng)老板沉浸于對(duì)兒子的痛苦回憶無(wú)意被一只飛來(lái)的蒼蠅打斷，這只蒼蠅一不小心掉進(jìn)了老板的墨水瓶里企圖掙扎著爬出去，老板看到掙扎奮斗的小生命心生憐憫，令手下拿來(lái)一張吸墨紙將蒼蠅解救出來(lái)，可當(dāng)蒼蠅即將拍干身上的墨汁展翅而去之時(shí)，老板卻心生好奇之心把這只蒼蠅放在吸墨水紙上用墨水一點(diǎn)一點(diǎn)地折磨它直至最后一滴墨水將它的生命奪去，面對(duì)蒼蠅的尸體，老板此時(shí)卻又表現(xiàn)出一絲絲的哀傷，可不一會(huì)，他似乎又什么都記不起剛才所發(fā)生的一切。

小說(shuō)《蒼蠅》的三個(gè)部分環(huán)節(jié)中，老板是唯一一個(gè)全程參與的人物，而蒼蠅這一意象的對(duì)比自然離不開(kāi)對(duì)老板這一形象的剖析。

一.細(xì)節(jié)中突顯內(nèi)容與形式的統(tǒng)一

凱瑟琳·曼斯菲爾德的《蒼蠅》并沒(méi)有刻意地營(yíng)造繁瑣的敘事結(jié)構(gòu)，而是用纖細(xì)的筆法描寫(xiě)生活的日常片段，對(duì)人物內(nèi)心刻畫(huà)細(xì)致且富含深度。小說(shuō)一開(kāi)頭便以伍菲爾德和老朋友聚會(huì)開(kāi)始，“您這里可真舒服哇……”，突顯了伍菲爾德對(duì)老板上層生活的羨慕，凱瑟琳·曼斯菲爾德為了加強(qiáng)老板的虛榮心和伍菲爾德的羨慕，她分別用了“虛弱且蒼老的”、“可憐又蒼老的”、“老態(tài)龍鐘”等形容詞來(lái)修飾伍菲爾德的貧瘠生活水平；相比之下老板則顯得極其喜歡伍菲爾德每周二的來(lái)訪，并非真正對(duì)這個(gè)老朋友的重視，而是想通過(guò)他人不幸的對(duì)比來(lái)突顯自己身份地位的不容置疑。“他拿起桌旁的兩個(gè)高腳杯，往杯子里狠狠地灌滿了紅酒……”老板的細(xì)微動(dòng)作也恰恰反應(yīng)了他內(nèi)心極度享受來(lái)自他人的贊美，對(duì)垂暮之年的伍菲爾德表現(xiàn)一副“慷慨”的施舍和屈尊姿態(tài)也暗示了老板的虛榮心。

健忘的伍菲爾德無(wú)意中提到“女兒在去掃墓的時(shí)候路徑老板兒子的墳?zāi)埂保纯嗟幕貞洷挥采厮撼吨啊习逡宦暡豢浴p眼茫然……腳步沉重……肥胖的身軀撲咚一聲癱倒在沙發(fā)椅里”。老板無(wú)法再聽(tīng)伍菲爾德的絮絮叨叨，以身體不適婉拒了伍菲爾德的閑聊，他吩咐手下半小時(shí)內(nèi)閉門(mén)謝客，因?yàn)樗煤玫匕У克撬廊サ膬鹤印?/p>

“他雙手捧起臉，準(zhǔn)備好好大哭一場(chǎng)……”，“我的兒啊……”他哀悼道，可是幾分鐘過(guò)去了，他竟然一滴眼淚都流不出來(lái)。六年前，他曾經(jīng)在說(shuō)過(guò)“無(wú)論過(guò)了多久，他和別人不一樣，他永遠(yuǎn)不會(huì)忘記喪子之痛，時(shí)間不會(huì)使他發(fā)生任何改變……”，可是六年后的今天他卻連眼淚也擠不出來(lái)了。凱瑟琳·曼斯菲爾德不動(dòng)聲色地帶領(lǐng)讀者窺探老板的內(nèi)心世界和諷刺他言行的表里不一和虛偽，兒子對(duì)他工作上的幫助使老板獲得眾人的贊譽(yù)，極大滿足了老板內(nèi)心的虛榮，但是對(duì)于兒子內(nèi)在的品質(zhì)他卻絲毫沒(méi)有關(guān)心過(guò)，“準(zhǔn)備大哭一場(chǎng)”并非出自真正的思念獨(dú)子，而是一種宣泄情感的方式。

二.“人蠅”對(duì)比中突顯主旨思想

“諷刺”是文學(xué)術(shù)語(yǔ)中的一種修辭手法，經(jīng)常被凱瑟琳·曼斯菲爾德用在小說(shuō)創(chuàng)作上。它意指人們所說(shuō)的字面話語(yǔ)與實(shí)際真實(shí)想表達(dá)的意圖恰好相反，或意指事情發(fā)展走向與人們預(yù)先預(yù)料的期望截然不同，形成一系列的強(qiáng)烈反差效果，令讀者印象深刻，以此達(dá)到文本的諷刺。

《蒼蠅》中最具戲劇性的一面在于老板一邊折磨蒼蠅的同時(shí)竟然還一邊很欣賞蒼蠅那份執(zhí)著不屈服命運(yùn)挫折的堅(jiān)毅，竭力鼓勵(lì)蒼蠅走出困境，克服死亡，文中凱瑟琳·曼斯菲爾德有這樣幾段描述“……千萬(wàn)不要試圖悲觀……”、“……為這小家伙捏了一把汗……”、“……甚至往蒼蠅身上吹了幾口氣去試圖將它的身子弄干……”、“……將身體最骯臟的角剝落出來(lái)……”，這個(gè)時(shí)候的老板卻不像刻意地表現(xiàn)那般反而倒顯得真心實(shí)意和含情脈脈。當(dāng)老板將最后一滴墨水滴在蒼蠅的身上時(shí)，再也承受不住重量的蒼蠅實(shí)在難以“堪負(fù)重任”終于走到了生命的盡頭，蒼蠅死后，老板“心理突然涌現(xiàn)出一絲難熬的痛苦”，他開(kāi)始感到內(nèi)疚，但不一分鐘他又開(kāi)始納悶，似乎對(duì)剛才所發(fā)生的事有史以來(lái)第一次不記得了。

凱瑟琳·曼斯菲爾德在“人蠅”場(chǎng)景中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)無(wú)一不表現(xiàn)出對(duì)老板的強(qiáng)烈諷刺，相比之下，蒼蠅雖未能抵抗住老板這一外在力量的迫害，可依然呈現(xiàn)出不屈和頑強(qiáng)精神，凱瑟琳·曼斯菲爾德賦予蒼蠅人的品質(zhì)，意指蕓蕓眾生中的普通人。整個(gè)故事事件向讀者闡明了雖弱小力薄的蒼蠅與強(qiáng)大財(cái)厚的老板之間的反差對(duì)比，將老板的虐待本性昭然若揭。

三.結(jié)語(yǔ)

凱瑟琳·曼斯菲爾德的短篇小說(shuō)往往不涉及重大的歷史事件，而是通過(guò)側(cè)重描寫(xiě)資產(chǎn)階級(jí)和勞動(dòng)人民的生活瑣碎來(lái)反映20世紀(jì)社會(huì)中的百態(tài)人生。作者寫(xiě)作的一貫風(fēng)格是善于借助日常平淡無(wú)奇的生活題材，憑借精雕細(xì)刻的藝術(shù)手法再現(xiàn)人物情感和真實(shí)狀態(tài)，從而揭露社會(huì)黑暗、傳遞人生真諦。《蒼蠅》正是從一個(gè)新穎的切入點(diǎn)巧妙地借助于現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作形式來(lái)滲透隱藏在西方資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)背后的現(xiàn)實(shí)性問(wèn)題，從而使作品的內(nèi)容與形式、敘事表達(dá)效果與主旨思想達(dá)到完美結(jié)合。

[1]梁蔚箐.反諷——論曼斯菲爾德的《蒼蠅》.[J].佳木斯教育學(xué)院學(xué)報(bào),2014 （4）.

[2]凱瑟琳·曼斯菲爾德.曼斯菲爾德短篇小說(shuō)選.[M].陳良廷、鄭啟吟.上海譯文出版社,1983.

[3]高虹.中國(guó)的曼斯菲爾德研究.[J].綿陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào),2011(9).

[4]付燦邦.論曼斯菲爾德的《蒼蠅》. [J].四川師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），1994（4）.

[5]楊岸青.老板的形象之惑——《蒼蠅》的敘述視角分析.[J].國(guó)際關(guān)系學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（5）.

[6]周涓，萬(wàn)濤.從歷史編撰元小說(shuō)解讀《贖罪》的后現(xiàn)代敘事策略.[J].南昌航空大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）,2016(6).

[7]周涓.創(chuàng)傷敘事視角解讀麥克尤恩的《贖罪》.[J].安徽文學(xué)，2016（6）.

（作者介紹：周涓，南昌航空大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院研究生，研究方向：外國(guó)文學(xué)）

主持南昌航空大學(xué)第十一屆“三小”創(chuàng)新項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：2016YBWGY005.