很娘到很man：電視劇中的女性形象變化

周媌

電視劇是反映社會(huì)文化的窗口，隨著女性地位的提升和女性地位的變化，電視劇中的女性形象也隨之而變。

《渴望》——傳統(tǒng)女性典范劉慧芳

《渴望》一劇誕生于20世紀(jì)90年代，而電視劇內(nèi)容設(shè)置的時(shí)代背景則跨越20世紀(jì)60年代到80年代，在此時(shí)期的電視文本中，“女性形象不可避免地要屈服于一種強(qiáng)制性的、帶有性別歧視的凝視”之中。擴(kuò)大而言，傳統(tǒng)社會(huì)中“男主外，女主內(nèi)”觀念的延伸令女性的個(gè)人價(jià)值和社會(huì)價(jià)值也是依附于男人、孩子或者是家務(wù)勞動(dòng)中，正如劉慧芳所傳遞出的美好價(jià)值一次次體現(xiàn)于照顧棄嬰、操持家務(wù)、傳宗接代、體貼丈夫、孝敬公公等瑣碎凡事之中。

《北京人在紐約》——女性意識(shí)蘇醒的阿春

改革開放帶來了國內(nèi)開放的市場(chǎng)觀念、轉(zhuǎn)變的經(jīng)營模式、革新的生活消費(fèi)方式，無疑刺激著這一時(shí)期國人的神經(jīng)，新奇、刺激而又恐懼的氣氛成為當(dāng)時(shí)中國社會(huì)的大氛圍。《北京人在紐約》就是反映當(dāng)時(shí)社會(huì)一批知識(shí)水平相對(duì)較高的精英分子在面對(duì)變革迷茫時(shí)被美化的“美國夢(mèng)”所吸引，走上一條前往美國“淘金”卻遭遇生存掙扎之路的社會(huì)現(xiàn)象。女主角阿春的人生脈絡(luò)闡述的女性形象也正是表現(xiàn)了該時(shí)期社會(huì)變遷在中國女性身上烙上的印記。

《杜拉拉升職記》——獨(dú)立的杜拉拉

《杜拉拉升職記》中的女主角杜拉拉是一個(gè)典型的中產(chǎn)階級(jí)，受過良好的教育，在外企中通過個(gè)人努力而取得成功。由于職場(chǎng)女性白領(lǐng)擁有不薄的收入和較高的社會(huì)地位，自然而然地傳遞出一種女性自我獨(dú)立與自我解放的吶喊，所以杜拉拉這部分形象的設(shè)置表明了她不愿淪為男性附屬品的獨(dú)立個(gè)性，深切渴望女性話語權(quán)。

《虎媽貓爸》——不做公主做女王的畢勝男

隨著女漢子成為女性自我標(biāo)榜的口頭禪，經(jīng)歷過男強(qiáng)女弱、男女平等之后，電視劇中開始了女強(qiáng)男弱的新模式。《虎媽貓爸》就是其中之一。有觀眾稱看這部劇的感覺就是：女人好強(qiáng)勢(shì)，男人太憋屈。

趙薇飾演的女主名叫“畢勝男”，光聽名字就要抖三抖了。她性格倔強(qiáng)、行事果敢，干工作風(fēng)風(fēng)火火，訓(xùn)教老公毫不留情。望女成鳳的她，對(duì)女兒茜茜的教育采取高壓手段，嚴(yán)厲到了“變態(tài)”的程度。她的強(qiáng)勢(shì)威風(fēng)，使得佟大為演的貓爸羅素活得苦不堪言，在其面前唯唯諾諾、低三下四。

《太子妃升職記》——全面男性化的太子妃

這部劇就是一部女上位的劇。

女主是全劇的總攻。對(duì)待情敵，女主說，“女人何苦為難女人，幾十年后，還不是一起去跳廣場(chǎng)舞啊”。于是，整個(gè)后宮就變成一個(gè)友愛又和諧的“污托邦”了。對(duì)待男主，她則完全不當(dāng)回事。這是為什么呢？因?yàn)檫@位太子妃是從現(xiàn)代穿越來的，她在現(xiàn)代是個(gè)男的。所以她有直男的思維，直男的審美，直男的性取向。于是她也成了現(xiàn)在女性最欣賞的女人：女神外表漢子心，不矯情、不擰巴、不糾結(jié)。