水墨藝術元素在我國茶葉包裝設計中的體現

李國慶

（湖北工業大學工程技術學院，湖北武漢430068）

水墨藝術元素在我國茶葉包裝設計中的體現

李國慶

（湖北工業大學工程技術學院，湖北武漢430068）

中國水墨藝術是我們中華民族傳統文化的珍貴財富，是中華文明獨具特色的藝術形式。伴隨現代藝術理念的不斷更替與創新，各藝術門類相互融合，豐富了當代的設計內涵，使設計內容呈現出一種獨具匠心的藝術姿態，水墨藝術與茶葉包裝設計的相互滲透，彼此配合便是一種完美的結合。水墨藝術灑脫清新的外相表現和包容萬物的意境恰與我國茶文化中恬淡自得、素雅逸致的內蘊相契合。水墨藝術作為傳達茶文化內涵的重要載體在當今的茶葉包裝設計成為一種主流趨勢，得到大眾的認可，被廣泛應用于不同種類的茶葉包裝設計中。本文即通過深度剖析水墨藝術的特質，融合茶文化的內涵，探討二者更加和諧的融合方式。

茶葉包裝；水墨藝術；包裝設計

在我們生活中，設計體現在方方面面，設計所投射出的巨大魅力豐富了我們的世界。水墨藝術在茶葉包裝設計中的應用凸顯了我國茶文化的特色。水墨藝術與茶文化的融合與碰撞不僅為世人展示了茶文化的別樣風采，而且也彰顯了水墨藝術的深刻內涵。在日漸豐富的文化領域中，為彰顯水墨藝術與茶文化二者結合的特色，需要我們更加充分地領悟二者的真諦，使二者更加有效地融合，在世界文化中獨領風騷，占據自己的一席之地。

1 水墨藝術的特征

1.1 自然

老子曰：“上善若水”。水墨亦如此，其自然的流動性與表現自然萬物規律與節奏是其特征之一，也是創作者自然情感的真摯流露。需要不加掩飾的抒發表達感情，通過筆觸潑墨的勾勒形象自然的呈現畫面。水墨藝術的最佳表現形式講究的是樸質自然，不事雕琢，懷一顆自然虛靜之心來展現世間的萬事萬物，不應夾雜私念刻意為之。水與墨作為水墨藝術的基本元素，于紙娟之上自由的潤然，流暢交融，呈現出各色各樣的藝術形式。水與墨深淺的搭配，形成變化多樣的墨色層次，從而滿足創作者設計的情感需求，抒發創作者的感情。上等的水墨藝術需要創作者能夠凝神聚力，保持心神一致，不局限于一筆一墨的得失。水墨藝術講究的是對自然的追溯，水墨設計切忌完成后的涂改，而應追求憑借嫻熟的技巧一次性呈現在紙娟之上。

1.2 簡潔

簡潔是水墨藝術的另一個重要特質。所謂“簡潔”即水墨藝術展現的畫面通常簡約素雅，通過精簡的要素表達深邃的內涵。“以少勝多”、“以一當十”是水墨藝術表現簡潔效果的基本手法，同時“計白當黑”也是水墨藝術中簡潔的一種表達方式。中國水墨繪畫十分注重追求簡約美感，“虛實相生，無畫處皆成妙境”，聊聊幾筆的刻畫、留白技巧的應用，都是對水墨藝術簡約而不簡單的最佳體現。而這種簡約具有特定的內涵，并非一般意義上的草率與簡單。水墨藝術中的簡約是在寥寥筆觸中傳達淋漓情愫，簡潔的形象，蘊含豐富的寓意。蕭疏數筆中傳達出意蘊悠長的信息。正是水墨藝術之簡潔展現了其獨有的風味。

1.3 空靈

中國水墨藝術最為神秘的藝術特征是空靈，這是水墨藝術靈魂之體現。空靈二字即顯示了中國水墨藝術的特質。水墨藝術透過朦朧幻化的藝術符號傳達了清澈而靈動感情。空靈是評價水墨藝術的重要因素，也是創作者極力追求的藝術效果。何為空靈，于我們而言也是聽而不聞，視而不見的事物，一種難以捉摸與掌握的精神意境。可以理解為有即是無，無即是有的大道境界。是“無意”中隱含著用意，無為中蘊含著有所為的意境。虛實是構造水墨藝術的重要因素，前面提到的“以白計黑”在一定程度上也表現了空靈的特點。水墨藝術中的空靈是虛實之間的轉化，既有萬物具象的實，也有情感之虛。空靈互換，體現了水墨藝術的靈魂特征。

1.4 黑白

黑與白是水墨藝術的主要色彩。而黑白兩色的變換搭配表達出不同的情感。在水墨藝術中黑白兩色承擔不同的構圖需求。黑色給人以厚重，穩重之感，在水墨作品中表現實的部分。而白則體現的是空靈虛幻的意境。充滿分量感的黑色部分給人以明快、淡雅之感的白色部分根據創作者所要傳達的情感在紙娟中不斷變換。二者在水墨藝術創作中分量的分配會對整幅作品的成敗起到至關重要的作用。淡雅明快的白色倘若占據過多的面積，則會擾亂人們的視線，破壞畫面的穩定。而黑色部分過多則會是整個畫面缺少靈氣與生機，使得整幅畫面黯然失色。總之恰當運用好黑白二色對表達水墨畫的藝術魅力，展現水墨藝術的精髓。

2 水墨藝術元素介入現代包裝設計的意義

作為具有千余年歷史的水墨藝術，它傳達著我們悠悠中華的深厚文化底蘊與獨特的審美氣質，并能體現出我們對自然與萬物的感悟能力。中國水墨藝術是我們華夏民族傳統藝術的代表。把水墨藝術應用于同樣具有深厚內涵的茶文化中，二者相得益彰。將水墨藝術與茶葉包裝有效結合是對水墨藝術的傳承，同時更能形象的體現我國茶文化的特質。水墨藝術為茶葉包裝創造豐富的靈感與養料，為提升茶文化的品質與品位發揮著不可忽視的重要作用。

水墨藝術在應用于包裝設計的過程中充分展現了材料與藝術的精妙結合。給予受眾視覺沖擊和心理上的審美共鳴，當水墨藝術與包裝結合起來，如同墨汁與宣紙聯姻，水墨自由的渲染使宣紙產生了靈氣為人們帶來別樣的感受。水墨帶有感情，這是由其自身特性和設計師共同賦予的。將設計創意與水墨的靈性融合，使包裝設計富有生命力，是水墨藝術與包裝設計的最高境界。所以說，將我國傳統水墨藝術進一步挖掘，與當代審美所追求的結合起來，運用在包裝設計中，不僅是對包裝設計領域的一大貢獻，更是對水墨藝術當代化的完成體現。

3 水墨藝術元素在茶葉包裝設計中的應用

3.1 水墨元素在不同種類茶葉包裝的具體應用

水墨元素在茶葉包裝中的應用可以通過詩與酒的例子來做比：讀易安詞，宜喝淡酒;讀柳郎詞，小啜甜酒，酒不熏人人自醺；喝烈酒則大歌東坡詞；讀辛棄疾詞，應飲高梁小口；讀放翁，應大口喝大曲；讀李后主，應用老酒煮姜汁熬出怨苦味；至于陶淵明、李太白則濃淡皆宜，狂飲細品皆可。茶葉包裝即如同詩與酒，不同品種的茶葉，適用于不同人群，需要選擇與之相適宜的水墨藝術作為搭配。水墨的深淺，濃淡配之茶葉的色澤、形狀、產地能夠使得二者更加和諧的融合。對品茶人是一種賞心悅目之感。我們不追求色彩視覺的沖擊，只注重水墨藝術與茶葉包裝的相得益彰。綠茶是我國對世界茶葉做出的最偉大貢獻，也是最能代表我國傳統茶文化的。所以在綠茶包裝設計中盡量去繁化簡，用簡易、素雅的水墨設計元素來凸顯綠茶甘洌、回味的特性。例如使用留白技法，僅以三兩支墨菊或輕揚的柳枝進行設計，都可體現綠茶的清爽與鮮香。對于半發酵的紅茶，可以選用水墨藝術元素中的暖色調，使用水墨藝術中韻染的筆觸，大團的墨跡與紅茶厚重的茶香相得益彰。而黑茶是全發酵茶，黑茶更體現原生態茶葉的香，所以在水墨設計中以濃墨與濕墨作為設計的主調，凸顯水墨的粗狂。

3.2 水墨元素在茶葉包裝設計中的重現

水墨藝術在茶葉包裝設計中有多種不同的表現形式，可以總結為三大方面：

第一，明確設計主題，水墨藝術的創作配合茶葉包裝的主題來完成畫面的設計。用水墨藝術的形式表達茶葉包裝旨在傳達的寓意。第二，水墨藝術對于茶葉包裝相輔相成。茶葉包裝設計通過運用水墨繪畫或書法大大豐富了茶葉包裝設計的形式及內容。第三，通過水墨的筆墨進行不同的架構，繪畫描摹出各式各樣的圖案抑或文字，對豐富現在包裝設計的表現技法具有重要意義。

伴隨數字信息技術的不斷發展，人們對于產品包裝的關注度日漸提升，并且對包裝設計的風格要求更加嚴格。包裝設計既要與茶葉的特性與品質相配合，又要符合不同受眾群體的審美需求，在銷售過程中能夠吸引消費者的眼球，確保茶葉能夠順利銷售。水墨藝術作為我國傳統的文化，隨著時代的進步水墨藝術也在不斷的進步，水墨藝術與茶葉包裝的有機結合即體現了水墨藝術的與時俱進。水墨藝術應用于茶葉包裝設計的過程中會結合現代科學技術，融入現代設計理念，進一步提升了水墨藝術的層次，賦予了水墨藝術現代氣息，增強了水墨藝術的時代感。

這樣的設計不僅使商品包裝標新立異，更容易樹立品牌形象和消費者的認同，對商品在市場中的表現有積極地推動作用。在大量舶來品設計元素充斥的當下，水墨設計元素如同一股清流，使人們的審美情趣和審美選擇更寬闊，而在當前，市場中越來越多的產品包裝設計都運用了我國傳統藝術中的設計元素，更凸顯了民族和地域特色。

在現代茶葉包裝設計中，印度的錫蘭紅茶、英國的川寧紅茶大多以紅色、黃色為包裝設計主色調，以傳統英式設計風格為主。而在我國茶葉包裝設計中，出現了以水墨藝術為主流的設計表現方式。大多以行草、小篆等毛筆書法搭配水墨畫進行呈現，不僅起到了直觀的水清茶香的視覺傳達效果，更與茶葉本質協調，完整而統一。

水墨藝術在茶葉包裝設計中的應用令商品本身更具中國傳統韻味，簡明、優雅而帶有時尚氣息的水墨設計也提升了茶葉的品位。在我國傳統文化中，茶文化、書法繪畫藝術都是傳承千年的文化瑰寶，這兩者的結合不單單是設計方面的共贏，更賦予了茶葉更多的文化內涵與包容。茶的色、香、形、味等元素與水墨藝術中的“度”、“無聲勝有聲”等內蘊完美結合，視覺元素與文化意蘊恰到好處。

結語

水墨藝術獨具民族特色，是中華民族的藝術精華，而作為茶文化的發現地，我們同樣有責任傳承并發揚。將兩者有機結合打造具有民族特質的文化形式，形成別具一格的茶包裝設計風格，有助于保持我國文化的民族特性與本土特點。為世界文化注入新的活力，使得中國的水墨藝術及茶文化一并登上世界文化的舞臺，得到世人的認可。將水墨藝術與茶葉包裝有機整合是一種潮流，同時也是我國特有的資源。在新時代的文化背景之下，我們不僅需要傳承民族藝術財富，同樣需要應用創新藝術瑰寶，把傳統的水墨藝術結合現代的包裝設計實現一種別具匠心的設計風格，提升我國包裝設計的品質，屹立于世界包裝設計之林。

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李國慶（1983-），女，湖北枝江人，碩士研究生，講師，研究方向：藝術設計。