黃英聲樂演唱特色及風格

穆　杉

(沈陽音樂學院，遼寧沈陽 110000)

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黃英聲樂演唱特色及風格

穆杉

(沈陽音樂學院，遼寧沈陽 110000)

[摘要]聲樂作為一門世界性藝術，越來越受到人們的喜愛。我國逐漸培養出一批優秀的聲樂演唱家，黃英就是其中非常典型和優秀的代表，她在聲樂領域取得的成就值得大家稱贊和學習。

[關鍵詞]黃英；聲樂演唱；特色；風格

聲樂演唱對演唱者的能力和技巧都有著非常高的要求。黃英作為國際著名的聲樂演唱家，在各方面的表現都是值得我國聲樂學習者稱道和學習。本文對黃英的聲樂道路進行分析，并根據黃英在《蝴蝶夫人》中的表現對其聲樂演唱特色進行分析。

1黃英個人成長經歷

黃英出生于上海，從小便表現出在樂音方面的天賦。上海市少年宮小伙伴藝術團教師吳國均是引導黃英走向歌唱道路的伯樂。當時年僅15歲的黃英具有非常好的樂感，意大利美聲唱法的風格和優勢能夠從她自然的噪音中展現出來。在吳國均老師的引導下，黃英在聲樂演唱方面打下了良好的基礎。后來黃英如愿以償地進入上海音樂學院學習，并得到葛朝祉老師的全面培養。黃英在這個階段中斬獲了眾多獎項，為日后參加國際比賽奠定了堅實的基礎。黃英離開上海音樂學院后，參加了在法國舉辦的國際聲樂比賽獲得了第二名，這對她的聲樂生涯具有非常重要的意義，使她在國際聲樂舞臺上名聲鵲起。

此后，越來越多的聲樂界人士認識了黃英，法國電影公司進行《蝴蝶夫人》女主角巧巧桑的選拔，并將面試邀請發給黃英。黃英經過面試，非常順利地獲得了這個角色的演出機會，使《蝴蝶夫人》大獲成功。從此她順利地走向了世界舞臺，并且在比利時皇家歌劇院、德國科隆歌劇院、美國大都會歌劇院演出，成為了世界級的女高音歌唱家。

2黃英聲樂演唱特色和風格

2.1高弱音唱法與靈活的氣息支持

氣息是演唱的基礎，優秀的歌唱必須有良好氣息的支持。聲樂藝術家沈湘曾經說過：“只有會控制呼吸、會運用有支持力的呼吸，才能夠真正唱好歌劇”。弱音演唱法與其它唱法相比具有更高的難度，要求演唱者必須在具有一定音高、良好共鳴、良好音色的基礎上弱化音量，真正做到弱而不虛，這就要求具有非常高的氣息控制能力。在聲樂學習中，學生在唱歌時經常用很大嗓門，雖然具有多而猛的氣息，但是唱出來的效果卻是生硬而缺乏美感的。若要求學生將音量弱下來，他們則很有可能將聲音唱破，這樣的歌唱就是典型缺乏氣息控制的表現。在美聲唱法中，演唱者使用的發聲方法一定要非常科學，這樣才能使聲音在自然狀態下具備非常強的張力。用氣是美聲作品的關鍵所在，特別是普契尼的作品，要求氣息支持、氣息連貫自如的水平更高，這樣就使得很多一般水平的演唱者根本不敢嘗試演唱。在《蝴蝶夫人》中，黃英正是在自身扎實氣息支持下，通過結合高弱音演唱法和柔美音色將巧巧桑這個角色完美地演繹出來[1]。

例如，在《快努力登山》中，人們感受到的是無比浪漫的春日景象。在非常柔和且富有張力的旋律中，巧巧桑被這春日的黃海深深地陶醉，內心充滿幸福的感受。黃英將巧巧桑當時內心的幸福通過絲綢般柔美的聲音演繹出來，同時也將洋溢著幸福愛情氣息、鮮花盛開的境界展現給了觀眾。該唱段中在bb2出現第一個明顯的高弱音，其中意大利元音“o”與該音相對應，并且幾次情緒上的疊進已經在之前出現過，從C調轉到了B調，利用一個大六度跳進到了bb2展現情緒的起伏。黃英從技術上和情緒上都做到了極致，在她不斷起伏的演唱中，觀眾的心情也在不斷變化。黃英能夠在喉頭非常穩定的狀態下進行高音演唱，并且做到了音與音之間的無痕跡連接[2]。

《晴朗的一天》開頭un中包括一個“p”，伴奏“pp”，然而這個音已經達到了一個相對較高的音位“bg2”。因此，這段要求用很輕但非常清晰的聲音演唱好這個音。黃英運用了高弱音的唱法將其進行了完美的處理，她將平克頓一定會回來的堅定信念告訴女仆鈴木，用充滿希望且飽滿的氣息將“un”這個音節唱了出來。如果運用不充沛的唱法來演唱“un”，那么就會發出干癟的聲音，不能烘托出巧巧桑此時內心飽滿的希望。可見，聲樂作為一門藝術，需要歌唱家通過自己聲音的音高、節奏、強弱表達不同的故事情節，黃英此處的演唱為觀眾創造了浪漫唯美的氛圍[3]。

2.2柔和甜美的嗓音與東方藝術形象的融合

不同地區、不同人種具備不同的生理特點，黑人女性具備低沉有力量的嗓音，黃種人女性通常具備較為甜美柔和的嗓音，白種人女性通常具備渾厚飽滿的嗓音。東方女性是《蝴蝶夫人》的主人公，并且這個女性位于社會底層。日本是一個男尊女卑思想極為嚴重的國家，巧巧桑那樣的日本藝伎是無法具備較高的地位的。對于飾演巧巧桑這個角色，黃英具備一定的先天優勢。首先，黃英是黃種人，能夠更加準確地展現出日本女子的外在特點和內心世界。另外，在飾演《蝴蝶夫人》時，黃英剛剛離開學校，與競爭者相比具有年齡和氣質上的優勢。最后，黃英的嗓音音色與巧巧桑的形象非常契合，并且她已經具有非常深厚的演唱功底，對于歌劇演出是完全能夠勝任的。黃英不僅具有詮釋巧巧桑這個角色的嗓音，還具有非常強的嗓音表現力，這樣就能夠提升戲劇的表現效果[4]。

2.3以聲唱情，以情帶聲，聲情并茂

藝術與人們的情感是相輔相成的，所有的藝術最終所要展現的都是作者的情感，不同種類藝術的差別只是表達媒介的不同。對于聲樂藝術而言，表達情感的媒介就是嗓音音色，通過以聲唱情、以情唱聲，可以實現聲情并茂的目的。與其它藝術形式不同，聲樂藝術具有更加繁復的形成過程：首先需要“詞情”，通過詞作者作詞展現出來；然后需要“曲情”，通過曲作者作曲表達出來；最后需要“聲情”，通過表演者的二度創作表達出來。總的來說，聲樂最重要的一個環節就是聲樂藝術家的最終延長，既要將詞曲的情意展現出來，又要將二度創作融入進去。聲樂表現效果會因藝術家的不同而不同[5]。

黃英飾演巧巧桑獲得成功的重要原因之一，就是她能夠準確地把握人物的性格特點，將自己飾演的巧巧桑通過其喜、怒、哀、樂、怨、恨、仇的表現深深地刻在觀眾心中。賀拉斯認為，“只有你先表現出快樂，別人才能夠笑；只有你表現出傷感，別人才會流淚”。黃英在表現巧巧桑的過程中非常注重這種情感的傳遞。巧巧桑突破世俗追尋自己的愛情，并且認為自己的愛情會一直持續下去，這時的巧巧桑是幸福的。在她與平克頓結為夫婦之后對其唱到：“我跟隨內心的渴望，向平克頓先生俯首并站在你的身旁，我向神祈禱您能夠一直幸福”。這個過程中巧巧桑神情無比鎮定，雖然動作不多卻給人以深深的感動。歌劇中處于戲劇沖突核心地位的都是主要人物，觀眾非常關注他們的喜怒哀樂和命運歸宿。黃英在《蝴蝶夫人》中的表現，不僅能夠恰到好處地把握一些細節，還讓觀眾將自己聲情并茂的演唱與巧巧桑這個主人公很自然地聯系起來，可見黃英的表演是十分精彩的[6]。

2.4清晰的咬字歸韻與歌詞語言的純熟

演唱者應該有效地掌握吐字清楚的技巧。聲樂并不是脫離大眾審美的藝術，歌劇藝術本質上傳達的是感

情，而感情的重要載體就是語言，歌唱家應當充分重視對歌詞語言的把握。經過不斷的語言與文化的學習，黃英能夠規范地使用聲樂語言，并且熟練地將演唱表演和歌詞語言有效地結合起來，黃英在《蝴蝶夫人》中運用意大利語進行演唱，這不僅為她更好地演繹巧巧桑這個角色奠定了基礎，還為她以后師從蕾娜塔斯科多創造了條件。另外，黃英還不斷地強化自身的表演功底，這也是她能夠在歌劇表演中獲得成功的重要原因[7]。黃英作為優秀的聲樂演唱家的成功并不是唾手可得的，在基本功、語言學習、演唱技巧、表演訓練等方面她都付出了巨大的努力。黃英的成功并不是每個人都能夠復制的，卻是每個人都可以借鑒和學習的。

[參考文獻]

[1]夏小玲.淺析聲樂作品《山里的女人喊太陽》的創作特色及演唱風格[J].音樂時空:理論版,2012(11):48-49.

[2]翁葵,韋家燕.論構建少數民族地區藝術院校民族聲樂教學的特色——以壯族原生態民歌融入為例[J].音樂創作,2012(11):180-182.

[3]張曉農.逸詞賞幽心 繁聲弄遠意——論古代詞曲的風格特征與演唱[J].交響.西安音樂學院學報,2013(10):35-40.

[4]張曉農.瓊林瑤樹聲 行云流水韻——論中國古代琴歌的演唱特色[J].交響.西安音樂學院學報,2014(10):64-68.

[5]楊仲華.聲情并茂 唱演俱佳 綜合全面——論金鐵霖民族聲樂學派的美學規范[J].中國音樂,2015(10):28-38.

[6]張琨.淺析王志信民族聲樂作品在我國民族聲樂事業發展中的作用[J].今日南國:理論創新版,2011(11):121-122.

[7]孫宏娟.時代特征與民族風格是中國民族歌劇的靈魂——運用板式變化體創作的中國歌劇中女聲唱段的演唱風格研究[J].樂府新聲.沈陽音樂學院學報,2011(10):196-198.

[收稿日期]2016-03-04

[作者簡介]穆杉(1977- )，女，講師，從事聲樂演唱研究。

[中圖分類號]J616

[文獻標識碼]A

[文章編號]2095-7602(2016)06-0168-03