如何展現更為精彩的雜技技藝

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如何展現更為精彩的雜技技藝

1 加強表演中的氣質展現

氣質可以最為有效地展現角色的精神內涵，無論是戲曲還是舞蹈，氣質的展現都關乎表演的最終效果，演員應當從內而外的，以“神似”的狀態表達人物的真實感情，這也是評價一個演員演出功底和演出結果的重要標準。通常，不同的演員要展現不同的氣質，從而表演不同的人物，對于雜技演員而言，無法借助對話、情節等形式，只能借助于動作。客觀而言，雜技演員并不像戲曲、曲藝演員一樣“裝龍似龍”。因此，若想真正的展現人物，發揮演員的表演能力，除了動作技巧這一因素外，情感氣質也是極為重要的要求。

在表演實踐中，雜技演員往往利用候場的機會活動筋骨，并不會去主動地調整自己的心境來達到展現氣質的要求。一旦演出開始，雜技演員表現出的都是較為“固定”的面容，有著強烈的程序化色彩，雜技演員亦步亦趨的遵守執行，演出成為一種機械、枯燥的重復。藝術源自于生活，藝術也應當呈現出一種發展的狀態，對于雜技而言亦是如此。雜技從業者應當自我樹立高標準要求，不斷地進行創新，藝術中的“絕”并不意味著最高峰，還有許多空間等待我們的超越，從而為廣大群眾創造和表演更為優秀的文藝作品。

2 完善表演的技法

在表演中，若想取得好的效果，就必須追求自身和舞臺兩者之間的一種和諧關系。例如，京劇大師梅蘭芳先生為了練好“舞劍”這一動作，在裝有三面鏡子的房間中進行練習，要求自己達到無論從那個角度來看，動作都能富有美感，達到最為理想的舞臺效果。但許多演員忽視了這一點，單純的認為一張笑臉就是感情的流露，動作姿勢不美，哈腰、端肩等缺點更是極為常見。若想取得出色的舞臺效果并獲得觀眾的認可，演員必須加強自身要求，無論在練功中還是真正的舞臺表演中都要全身心投入，反復選擇最佳的角度、動作、光線，從而真正的感染觀眾，用藝術的形式展現美，取得最佳的藝術效果，這也是優秀演員身上必備的素質之一。

3 善于運用眼神

眼神的運用是一項非常重要的內容，也是演員的基本功，用眼神來達到傳神的目的，讓觀眾能夠真正地感受到角色的心理活動，正如京劇表演藝術家蕭長華老先生所說，一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼。手、眼、法、步是我國古代藝術形式要求的幾大要素，對于延伸的要求更是數百年來演藝工作者們所總結出的寶貴經驗，可以非常直接有效的提升舞臺效果。俗話說，眼睛是心靈的窗戶，眼神不到位，感情就無法真正得到展現，表演也缺乏應有的“活力”和“靈性”。因此，演員在演出中必須要注意將動作、眼神二者進行有效的結合，最終提高舞臺效果。對于雜技而言，有著許多“頂技”一類的“把照活”與“手技”表演的“出手活”，更要求演員要善于利用眼神進行表演。

4 提高表演技巧

雜技表演的中心和靈魂在于技巧，這也是吸引觀眾觀看雜技節目最為重要的要素。因此，在進行演出中，技巧就不單純的是一種能力的藝術化展示，而是演員如何和導演、編導進行交流后，以技巧的手段去展現藝術。總之，不同雜技節目和雜技動作之間，必須要有著良好的銜接，其主要從以下兩個方面進行處理：

首先，導演和編劇在創作和指導過程中，要妥善的安排技巧，不僅要對于節目之間的技巧銜接進行考量，而且也要對于節目中不同動作的技巧銜接進行科學的設計，使得整個節目能夠順暢、完美、富有藝術性的進行展現，不僅向觀眾展現出色的雜技技巧，而且還能帶給觀眾以極大的美感和藝術享受，讓觀眾真正的融入到節目的意境之中，取得最大的成功。其次，就是演員自身，表演技巧內容復雜，而且和演員的整體素質都有著極大的關系，如藝術造詣、思想內涵、美學涵養等，具體而言，如動作是否到位？情緒是否真正得以發揮？內涵是否得以展現？都反映了一個演員的表演技巧。因此，演員應當清醒地認識到自身的優缺點，而后采取有針對性的措施加以訓練，充分發揮自身的優勢，創造屬于自己的“絕活”等高難度動作。此外，還應當通過大量的訓練和自身的領悟來掌握多樣的技巧表現方法，力爭達到穩、準、美等要求，最終讓觀眾滿意，取得理想的演出效果。精彩的雜技演出首先是動作應當高難度，并且有著藝術性，感情亦可從中自然流露；其次是動作之間的搭配和剪輯應當合理，整個演出流暢、自然；演出的場景應當富有美感，可以使得觀眾感受到藝術的美麗，烘托演出效果；應當敢于創新，創造出具有時代特點的優秀作品；節目巧妙構思，博采眾長，最終形成獨特的風格和魅力。

061800河北吳橋雜技藝術學校付國釗