隱藏在中國傳統元素外表下的西方文化霸權
——以動畫電影《功夫熊貓》系列為例

林索菲

隱藏在中國傳統元素外表下的西方文化霸權
——以動畫電影《功夫熊貓》系列為例

林索菲

［摘 要］近年來，制作精良的西方動畫電影在中國內地的受歡迎程度越來越高。西方動畫電影在中國的主要受眾為青年及低齡群體，這一部分群體在觀影同時，不可避免地會受到西方文化霸權的影響。在此以動畫電影《功夫熊貓》系列為例，試圖揭露西方動畫電影在中國傳統元素的包裝下隱藏的西方文化霸權，并由此探討文化霸權的形成原因以及應對策略。

［關鍵詞］《功夫熊貓》；動畫電影；文化霸權

［作 者］ 林索菲，西南大學新聞傳媒學院傳播學專業碩士研究生。

在全球化的高速進程中，電影作為娛樂與藝術的影像傳播載體，在意識形態的輸出與民族文化的傳播方面有著舉足輕重的地位。近年來，隨著數字技術的發展創新，動畫電影已逐步加入電影產業的競爭當中，動畫電影產業無論從商業價值或藝術價值的角度來衡量，其影響力已不可小覷。

中國作為世界電影市場的一塊寶地，西方動畫電影無疑要從此處分一杯羹，而西方電影在搶占電影市場的商業份額的同時，往往伴隨著西方價值觀念的輸出，這種非顯性的文化輸出，正潛移默化地影響著中國觀眾。中國動畫電影的主要受眾為青年以及低齡人群，西方動畫電影作為動畫電影產業的輸出巨頭，其在獲得商業利益的同時，無疑為中國青年與低齡群體的價值接受、文化認知帶來了影響。

綜合高票房與高評分兩個因素，《功夫熊貓》無疑是制作上具有濃烈中國傳統色彩的西方動畫系列作品中的代表作，故本文選取它們作為分析對象，通過截取電影文本，試圖揭露在中國元素的外表下隱藏的西方價值內核，警示西方動畫電影對我國青年及低齡受眾的文化霸權進攻，并由此探討西方動畫電影中西方文化霸權的形成原因，以及中國傳統文化該如何捍衛及弘揚自身價值、抵御外來文化對中國文化的蠶食，特別是“披著中國傳統文化外衣”的外來文化的入侵。

一、西方動畫電影中的中國“外衣”

《功夫熊貓》于2008年6月28日在中國大陸上映，首周末票房3800萬元，隨后兩周分別取得5800萬元、3800萬元的成績，上映3周累計總票房超過1.35億元人民幣，成為內地第一部票房過億的動畫片。而2011年上映的《功夫熊貓2》在中國內地更是拿下了61711萬的票房，成為2011年動畫電影票房冠軍，是第三名的國產電影《喜洋洋與灰太狼之兔年頂呱呱》的5倍。西方動畫電影在中國內地的號召力可見一斑。

《功夫熊貓》上映后，西方動畫電影在中國內地取得的票房成績讓國產動畫望其項背，這兩個系列的電影獲得的傲人成績，離不開其運用濃重的中國元素。《功夫熊貓》中的每一幀鏡頭，都充滿濃濃的中國元素：紅磚青瓦、鞭炮、舞龍等。還有承載著中國人千百年來剪不斷的仙俠情結：青云繚繞的高山深處長滿松樹，是大師修仙之所，神秘而令人向往。在細節處，《功夫熊貓》可謂煞費苦心，螳螂精通針灸、仙鶴的業余愛好是書法、烏龜大師精妙的點穴手法等，幾乎每一處小細節，都有中國元素的體現。

二、隱藏在“中國外衣”下的西方價值觀

不可否認，叫好又叫座的《功夫熊貓》系列動畫向世界推廣了中國及中國文化，但我們不能忽視，在中國文化外衣的包裹之下，此部電影的內核是西方價值。

（一）隱藏在電影中文化的娛樂與文化的消費

作為喜劇動畫，《功夫熊貓》系列離不開搞笑元素以抓人眼球，電影中充斥著西式的無厘頭式幽默，而隱藏在這些無厘頭幽默下的實質，是西方資本主義對文化的娛樂與消費。

《功夫熊貓》中充斥著西方無厘頭式幽默。在第一部一開始，影片就給了觀眾一個重磅的無厘頭劇情：熊貓阿寶的父親平先生是一只鵝（后在《功夫熊貓2》中，編劇將其設定為收養關系）。顯然，電影中的人物血緣關系存在悖論，熊貓的父親是一只鵝，有何不可？血緣關系在這部電影中，已然淪為搞笑娛樂的工具，在西方大眾文化生產中，無須遵守任何家庭、血緣的常理，只要能引得觀眾發笑，就可以拿來娛樂，就可以拿來消費。

西式的無厘頭幽默，在中國年青一代中的受認可度越來越高，而如今很多西方動畫電影中的搞笑場景在父輩看來是毫無笑點甚至是庸俗的。在中國，同一部動畫電影，不同年齡層的觀眾對其接受度截然不同，最根本的原因，是西方的娛樂與消費文化已悄無聲息地影響到中國青年及低齡受眾。相對于中國本土動畫，中國的年輕人更愿意觀看與接受西方動畫電影，因為西方動畫電影制作較為精良，且其中娛樂至上的精神滿足了他們追求歡樂的最低要求，哪怕這種滿足感是暫時性的、與他們本民族傳統觀念有異甚至相悖的。這種消費至上、娛樂至死的文化內涵，值得引起我們的警惕。

（二）濃烈的個人英雄主義色彩

《功夫熊貓》中，無處不體現著西方個人英雄主義色彩。在面對最終強敵時，出戰的只有熊貓阿寶：在電影第一部中，虎、猴、蛇等阿寶的同門都因無力與反派太郎對戰而負責護送村民離開和平谷；第二部中，同門也同樣因能力不足而被反派沈王爺扣押。

有組織的團隊合作在《功夫熊貓》中已不見蹤影，只剩主角一人獨自面對且結局終將是它憑一己之力打敗強敵。這與中國傳統文化中對家庭和集體的強調大相徑庭。在中國傳統文化中，難見個人作用高于集體的描述與表達，團隊合作是作戰勝利的關鍵。

相比之下，西方更倡導個人英雄主義。“美國的開拓者堅信他們是‘上帝的選民’，有責任也有能力來救贖世界。”美國作為世界經濟頭號強國，在諸多國際事務上以“國際警察”“世界英雄”的形象出現，插足他國事務，在各個方面——包括影視傳播——推行它的個人英雄主義價值觀。同時，個人英雄主義形象也是“美國夢”的體現，即大多美國人都深信，只要經過不懈的努力奮斗，便能獲得更好的生活，這必須通過自己的勤奮與毅力，而非依賴于特定的社會階級和他人的援助。這種獨立奮斗、對外來援助依賴較少的精神，衍化為個人英雄主義。

（三）英雄的去神化形象

作為西方文明的發源地，古希臘文化對美國核心價值體系的形成有不可忽視的影響力，其中之一，即是西方英雄的去神化形象。《功夫熊貓》中熊貓阿寶的英雄形象并非高高在上，而是去神化的。反觀中國傳統英雄人物，大多面容冷峻、能力高超，基本不會犯低級錯誤，更不可能出現能引發讀者或觀眾發笑的丑態。

《功夫熊貓》這部系列動畫中的英雄雖是中國傳統英雄的外在形象，但其內核隱含的卻是與中國文化有極大差異的西方平民化英雄。《功夫熊貓》系列電影中英雄去神化的形象，來自于中西方“神”文化的根源，而這個根源，某種程度上又正與“美國夢”的內涵不謀而合——每個人都能成功。在西方電影中，這種去神化包裝下的“美國夢”精神將人與英雄放在平等的地位，在有意地進行著“美國夢”的傳輸，鼓勵大家堅信“美國夢”并沒有破滅——特別是在恐怖襲擊頻發、經濟危機過后一蹶不振的當代美國。

三、西方動畫電影中文化霸權的形成原因及其解決對策

（一）西方動畫電影在中國形成文化霸權形成的原因

1.中西方動畫電影制作水平有差距。我國現階段國產動畫制作技術相較于20世紀八九十年代的動畫制作技術來說，已有很大的提高，以前的剪紙動畫、單幅制作動畫已被數字技術所取代，但不可否認的是，相較于西方動畫制作技術，中國國產動畫的技術仍不成熟。看過西方動畫公司制作的精良的動畫后，對技術水平較低甚至“粗制濫造”的部分國產動畫影片，觀眾直言“難以下口”。這種制作水平上的差距，讓大多數中國觀眾更偏向于選擇觀看西方動畫電影，從而造成西方文化霸權在中國的形成。

2.中西方動畫電影目標受眾的廣泛程度有差距。劇情單一無力，已是中國國產動畫的通病。國產動畫面向的主要受眾為低幼兒童，劇情單一，遠遠不能滿足青年的胃口。縱觀歐美動畫產業，一個極大的特點是本著動畫電影的“全家可看性”特點來制作，其片不僅吸引低齡群體、青年群體，甚至長輩也欣然愿意陪同觀看。為了照顧到青年甚至中年受眾群體，西方動畫電影的細節處體現著小幽默。國產電影的目標受眾的單一化，導致青年、中年受眾群流失，并使其觀看選擇轉向他處，從而造成西方文化霸權在中國的形成。

（二）對抗西方動畫電影中文化霸權的對策

西方動畫電影中文化霸權現象形成的原因有很多，應對策略也有異，單基于制作水平與受眾選擇兩個方面的比較來分析，對策如下：

從上述第一點出發，先不論一個載體中所承載的內容如何，它所呈現的質量高，必然會吸引更多受眾的關注，從而有助于推廣其承載的思想內核。相較于西方動畫的高水準制作水平，略顯粗糙的國產動畫難以吸引更多觀眾。一個最直接的例子便是“有醞釀十年，創作五年，雖至今難產，卻仍承載了國產動畫電影驚艷世界的最大希冀的《大魚·海棠》”。該部國產動畫電影的預告片呈現的高水準動畫制作水平讓中國網友大呼驚艷，認為是國產動畫的出路所在。所以，加強國產動畫電影的制作水準，是從西方文化霸權中挽救中國文化的重要對策。不修外在，何以吸引觀眾關注內在？

再者，從上述第二點來看，大部分中國人仍停留在“動畫是拍給小孩看的”理解層面。好萊塢動畫在20世紀也曾經歷過一段產量脫銷、水平降低的黑暗時期，但隨著《怪物史瑞克》為代表的一系列成人化動畫的出現，好萊塢動畫終于走出了瓶頸，每每都能創造票房奇跡。從2008年的《瓦力》，到2013年的《冰雪奇緣》，好萊塢動畫電影所面向的受眾都不僅僅是低幼齡兒童，而是更為廣泛的其他年齡層群體。如果中國動畫電影能像西方動畫電影產業那樣，把目光投在成人化動畫中，相信能在一定程度上給中國傳統文化向非低齡受眾群體傳達的機會，從而降低西方文化霸權特別是披著中國“傳統”外衣的外來文化在中國的影響力。

四、結語

西方動畫電影已成為一種新興且重要的傳播模式闖入中國市場，同時到來的是這些西方動畫電影中所隱含的西方文化與價值觀。當西方文化與價值觀開始對中國觀眾的文化認同與價值觀造成影響時，文化霸權已悄然形成。在面對諸如《功夫熊貓》等“披著中國傳統文化外衣”的西方動畫電影時，我們應該警醒地察覺到其中國元素包裹下隱藏的西方文化與價值觀。中國受眾現已受到西方文化霸權的影響，對此，我們應采取積極的應對態度，一方面，從自我層面反思，通過各種手段去改進與振興國產動畫產業；另一方面，在面對巨量信息的狂轟濫炸時，要抱有懷疑的態度去接收，抵擋外來文化對中國傳統文化的蠶食，削弱其霸權姿態，并進一步維護與傳承我國幾千年來優秀的傳統文化。

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